韓宗臻

【摘 要】本文對(duì)歌劇《蒂托的仁慈》中的詠嘆調(diào)《仁慈的眾神，若當(dāng)國(guó)王必須冷酷的話》的背景、音樂(lè)本體、演唱進(jìn)行了探究和分析。首先對(duì)蒂托王這一藝術(shù)形象，結(jié)合背景故事進(jìn)行了初步的把握，進(jìn)而對(duì)這首詠嘆調(diào)的本體、調(diào)性和旋律等方面進(jìn)行了剖析。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;《蒂托的仁慈》;詠嘆調(diào);《仁慈的眾神，若當(dāng)國(guó)王必須冷酷的話》;作品分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J832? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0085-02

一、歌劇總體概述

（一）創(chuàng)作背景

《蒂托的仁慈》從作曲順序上來(lái)看是莫扎特最后一部歌劇，可以說(shuō)是它為莫扎特一生的歌劇創(chuàng)作之路畫(huà)上了一個(gè)句號(hào)。這是一部?jī)赡徽鑴。鑴〉念}材內(nèi)容來(lái)自于古羅馬帝國(guó)，講述了蒂托王對(duì)一起宮廷內(nèi)企圖弒君的案件做出的寬厚、仁慈的處理，中間還穿插了劇中主要人物的與主線劇情交錯(cuò)的支線劇情，通過(guò)這些故事來(lái)表現(xiàn)蒂托王的仁政理念。歌劇創(chuàng)作是以羅馬宮廷為基礎(chǔ)，并沒(méi)有描繪普通人民的感情與命運(yùn)。這部歌劇是為了慶祝當(dāng)時(shí)神圣羅馬帝國(guó)的皇帝登上王位所作，所以在創(chuàng)作題材上就順理成章地以神圣羅馬帝國(guó)的前身——古羅馬帝國(guó)為背景，在內(nèi)容上就更多地描繪了古羅馬國(guó)王的高尚美德以迎合統(tǒng)治者的需要。

（二）歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)

在這部歌劇作品中，莫扎特更加強(qiáng)化了音樂(lè)的兩個(gè)作用，即對(duì)于塑造形形色色的人物形象和反映各類(lèi)角色的內(nèi)心活動(dòng)的巨大的、不可忽視的作用，加強(qiáng)了對(duì)不同人物內(nèi)心性格的刻畫(huà)。由于劇中的人物都有了鮮明的性格、形象，所以也增強(qiáng)了歌劇的抒情性。

如《啊，如果每人對(duì)王座都如此忠誠(chéng)》（Ah， se fosse intorno al trono）的開(kāi)頭部分，速度采用快板，并且由弱開(kāi)始，伴奏的低音部分采用八分音符的三度、八度跳躍，模仿了人物心跳的感覺(jué)，生動(dòng)地刻畫(huà)了蒂托王剛剛聽(tīng)到未來(lái)王后的自白時(shí)緊張、激動(dòng)的心情。

莫扎特在這部歌劇中還成功地運(yùn)用了重唱來(lái)渲染氣氛，并且刻畫(huà)不同的人物形象來(lái)增強(qiáng)戲劇沖突。如《來(lái)吧，我的喜悅》（Come ti piace， imponi）描繪了一對(duì)愛(ài)得火熱卻又不能夠在一起的戀人的形象;《接受一個(gè)溫柔的擁抱》（Deh prendi un dolce amplesso）刻畫(huà)出了一對(duì)好朋友、好兄弟歡樂(lè)、愉快的形象;《原諒是最重要的品德》（Ah， perdona al primo affetto）表現(xiàn)了另一對(duì)戀人剛剛表露心聲，卻要迎來(lái)被拆散的命運(yùn)。這部歌劇中，不僅僅有著輝煌的詠嘆調(diào)，而且還有著許多的二重唱、三重唱，它們都通過(guò)音樂(lè)建立起鮮明的人物形象，而各個(gè)重唱所表達(dá)的沖突也為后來(lái)蒂托王的仁慈和寬宥做出了鋪墊，成功地刻畫(huà)了“仁慈的蒂托”這一人物形象。并且，莫扎特對(duì)于合唱有著他自己獨(dú)到的理解，這種理解幫助他成功駕馭了合唱這種藝術(shù)形式，描繪出了不同的戲劇性場(chǎng)面。如讓演員扮演成民眾、大臣、軍官和侍從，在不同的場(chǎng)合運(yùn)用合唱的形式，交代劇情的發(fā)展和烘托劇情。劇中主角、配角甚至是群眾，統(tǒng)統(tǒng)被賦予了有著個(gè)人性格的音調(diào)。

奏鳴曲式在這部歌劇中，就像莫扎特其他的歌劇一樣，同樣被用于歌劇的序曲部分。序曲為快板，C大調(diào)，4/4拍。通過(guò)簡(jiǎn)短的序曲，將聽(tīng)眾迅速帶入到劇情中。歌劇序曲在形象、音調(diào)和氣氛上，與歌劇本身有了更為直接的聯(lián)系。

二、《仁慈的眾神，若當(dāng)國(guó)王必須冷酷的話》的音樂(lè)分析

（一）音樂(lè)本體分析

蒂托王在演唱這一首詠嘆調(diào)的時(shí)候，出現(xiàn)在第二幕的第二場(chǎng)。此時(shí)，蒂托獨(dú)處在一間屋子之中，他剛剛在處死要謀害自己的塞斯托的判決書(shū)上簽了字。此時(shí)他的內(nèi)心出現(xiàn)了微妙的變化，蒂托并不是一個(gè)殘暴的君主，相反他是一位仁慈的君主。而后，面對(duì)未來(lái)王后維特莉亞的坦白，他沒(méi)有發(fā)怒，而是為她的忠誠(chéng)和誠(chéng)實(shí)而感到開(kāi)心。此時(shí)的蒂托面對(duì)著兩難的抉擇，一面是國(guó)王的權(quán)威，而另一面是自己昔日的好友。此時(shí)的蒂托雖然已經(jīng)在判決書(shū)上簽了字，但是他的內(nèi)心是不情愿的，要他處死自己昔日的好友，他無(wú)法說(shuō)服自己這么做。在這樣極度的矛盾與痛苦之中，他唱出了這首詠嘆調(diào)，感嘆如果做一個(gè)國(guó)王需要冰冷殘酷的心，那就請(qǐng)求上蒼不要讓他做這個(gè)國(guó)王，或者給他換一顆冷血無(wú)情的心。

（二）調(diào)性分析

這首詠嘆調(diào)是一首三段體再現(xiàn)式的唱段，這首詠嘆調(diào)的伴奏以弦樂(lè)為主導(dǎo)，加強(qiáng)弦樂(lè)與木管配器的音色對(duì)比，符合國(guó)王的宏偉氣勢(shì)，表現(xiàn)出了恢宏壯麗的效果。這首作品由三個(gè)部分組成，第一部分為降B大調(diào)，第二部分進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，由本來(lái)的降B大調(diào)，轉(zhuǎn)到了它的屬調(diào)F大調(diào)，在樂(lè)曲的第三部分，又回到了降B大調(diào)。所以這首詠嘆調(diào)就呈現(xiàn)出了主——屬——主的布局，而這種布局也是莫扎特在他的音樂(lè)作品中經(jīng)常使用的一種布局，在莫扎特的其他作品中可以看到，這種布局是經(jīng)常出現(xiàn)的。就比如，本部歌劇的詠嘆調(diào)《我走我走》，這是一首女中音的詠嘆調(diào)，在這部作品中同樣是用了降B大調(diào)——F大調(diào)——降B大調(diào)的布局;歌劇《魔笛》中的詠嘆調(diào)《我感到》，是類(lèi)似的g小調(diào)——降B大調(diào)——g小調(diào)這樣的布局;除了歌劇作品，在器樂(lè)作品中莫扎特也同樣使用了這種布局，如《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K488）第二樂(lè)章，為升f小調(diào)——A大調(diào)——升f小調(diào)……這種布局在音樂(lè)的整體調(diào)性上保持了一種平衡，在樂(lè)曲的前后，呈現(xiàn)出了穩(wěn)定美和對(duì)稱(chēng)美。這種音樂(lè)中的對(duì)稱(chēng)美與莫扎特本人對(duì)建筑的深深喜愛(ài)有著密不可分的關(guān)系，莫扎特對(duì)建筑中常常出現(xiàn)的對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)顯示出了極大的熱愛(ài)。所以，我們不得不承認(rèn)建筑中的美學(xué)觀念對(duì)音樂(lè)的美學(xué)觀念具有很大的影響，顯然莫扎特也不例外，他也受到了建筑風(fēng)格的影響，并且在他的音樂(lè)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來(lái)了。

（三）旋律分析

這首詠嘆調(diào)的旋律使用了連續(xù)上行、下行級(jí)進(jìn)的音階，這些表現(xiàn)方法都是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作的個(gè)性特征。在第一部分和第三部分中，華麗的花腔給人以眼前一亮的感覺(jué)，在快板（Allegro）的速度下，男高音演唱這樣的花腔并不是一件容易的事情，這對(duì)演唱者的技術(shù)有著一定的要求。但是這樣的花腔并不是為了專(zhuān)門(mén)炫技而寫(xiě)，它貼切地體現(xiàn)了蒂托王當(dāng)時(shí)內(nèi)心的上下起伏以及矛盾交織的復(fù)雜心情。第一段中的花腔只有四個(gè)小節(jié)，每個(gè)小節(jié)中的強(qiáng)拍的音都與上一個(gè)強(qiáng)拍的音呈上二度關(guān)系。第一段的花腔是從小字二組的D開(kāi)始，經(jīng)過(guò)發(fā)展，到達(dá)這段花腔的最高音小字二組的A。這個(gè)高音之后，由一個(gè)下行的音階進(jìn)入到了小字一組的G，這個(gè)部分的音區(qū)跨度在一個(gè)八度之內(nèi)。

第二段中的花腔達(dá)到了八個(gè)小節(jié)，是上一個(gè)花腔的一倍多?？傮w來(lái)看這個(gè)部分的旋律線條呈拱形，一個(gè)較高音的二分音符經(jīng)過(guò)鋸齒型的級(jí)進(jìn)后轉(zhuǎn)到一個(gè)較低音的四分音符，進(jìn)行短暫的休止后再由這個(gè)低音經(jīng)過(guò)相同的音型，轉(zhuǎn)到下一個(gè)較高音的二分音符，這樣反復(fù)了五個(gè)小節(jié)。在這段花腔的后三個(gè)小節(jié)中，同樣由鋸齒型的級(jí)進(jìn)，轉(zhuǎn)到了這段花腔的最高音小字二組的降B。這段花腔的最低音是小字一組的A，最高音達(dá)到了小字二組的降B，音區(qū)跨度比一個(gè)八度多了半個(gè)音，但是旋律進(jìn)行大多為級(jí)進(jìn)，很少有跳進(jìn)。

而這種花腔也可以在莫扎特的其他作品中見(jiàn)到。如歌劇《牧人王》（Il re pastore）中的詠嘆調(diào)《陽(yáng)光灑在臉上》（Si spande al sole in faccia），莫扎特同樣也運(yùn)用了前后兩個(gè)花腔，來(lái)烘托情緒和渲染氣氛。這兩個(gè)花腔與本首詠嘆調(diào)中的花腔有著相似的音型和音區(qū)，可以說(shuō)明這種男高音的花腔類(lèi)型，是莫扎特歌劇作品中經(jīng)常使用的。

在歌曲最后，經(jīng)過(guò)一個(gè)自由的休止之后，音樂(lè)由原先急促、激動(dòng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)為了明朗剛強(qiáng)的類(lèi)似于進(jìn)行曲的風(fēng)格。這段類(lèi)似于進(jìn)行曲的尾聲，充分地顯示出了蒂托王崇高的力量和堅(jiān)忍的內(nèi)心。同時(shí)也從另一個(gè)方面顯示出，前面那些華麗的樂(lè)句、高難度的花腔等一切鋪墊，都是為了展現(xiàn)最后蒂托王原諒背叛自己的塞斯托而做的準(zhǔn)備。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于學(xué)習(xí)聲樂(lè)的同學(xué)來(lái)說(shuō)，日復(fù)一日的訓(xùn)練、對(duì)歌曲的揣摩、與藝術(shù)指導(dǎo)之間的交流等等，都是非常重要的。也就是說(shuō)，對(duì)一首歌曲的藝術(shù)風(fēng)格的把握過(guò)程，就是一個(gè)“蠶吐絲，蜂釀蜜”的過(guò)程，并不是一蹴而就的，它需要時(shí)間和精力。一首歌曲甚至可以用很多年去揣摩，畢竟人在不同的年紀(jì)有著不同的心態(tài)，因此在不同的時(shí)期，對(duì)一首歌曲所蘊(yùn)含的種種思想，也就有了不同的感悟。一個(gè)人在青年和老年的時(shí)候演唱同一首歌曲，不管是從聲音的技巧還是從歌曲的處理等方面來(lái)看，肯定是有很大的不同的。

經(jīng)過(guò)對(duì)《仁慈的眾神，若當(dāng)國(guó)王必須冷酷的話》這一首詠嘆調(diào)的分析，我明白了對(duì)一首歌曲的學(xué)習(xí)是多方面、多層次的。同時(shí)也讓我明白了，莫扎特的這一類(lèi)作品對(duì)于美聲的學(xué)習(xí)是很有幫助的，很大程度上幫助我提高了我的專(zhuān)業(yè)能力。所以我希望通過(guò)容易理解的文字方式，為廣大聲樂(lè)愛(ài)好者提供一個(gè)初步的參考。

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