【摘要】在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中，水彩畫是最具代表性的畫種之一，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)較為成熟，具備了獨(dú)立的品格。但藝術(shù)畢竟來(lái)源于生活，在人們身處的生活環(huán)境與社會(huì)環(huán)境不斷變化的情況下，當(dāng)代水彩畫也必須要持續(xù)發(fā)展，結(jié)合現(xiàn)代的審美觀念來(lái)不斷地對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新、進(jìn)化。具體地說(shuō)，水彩畫家應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)的水彩畫技法進(jìn)行挖掘，同時(shí)在水彩畫的工具及載體表現(xiàn)力方面進(jìn)行積極的改革，無(wú)論是在水色效果方面、審美觀念方面還是在平面構(gòu)成方面，或是在肌理制作效果方面都需要達(dá)到一定的水準(zhǔn)。因此，本文對(duì)相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行分析，希望能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)有所裨益。

【關(guān)鍵詞】水彩畫；當(dāng)代發(fā)展；藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】J215 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

水彩畫的持續(xù)發(fā)展問(wèn)題是水彩畫家較為重視的問(wèn)題，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)情況中結(jié)合水彩畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀深入探討了其發(fā)展前景，但是從現(xiàn)有研究來(lái)看，相關(guān)人士并沒(méi)有得出較多的研究成果與藝術(shù)結(jié)論，還存在著一定程度上的理論空白，據(jù)此，本文分析了當(dāng)代水彩畫發(fā)展趨向的問(wèn)題，目的在于充實(shí)國(guó)內(nèi)理論研究，為當(dāng)代水彩畫的合理發(fā)展提供一定的理論基礎(chǔ)。除此之外，在藝術(shù)走向多元化的今天，當(dāng)代水彩畫的發(fā)展既存在著優(yōu)勢(shì)也存在著問(wèn)題，既具有較好的機(jī)遇也面臨著一定的挑戰(zhàn)，因此，本文分析了當(dāng)代水彩畫發(fā)展趨向的問(wèn)題具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

一、當(dāng)代水彩畫發(fā)展趨向的問(wèn)題

（一）當(dāng)代水彩畫的基本現(xiàn)狀

想要對(duì)整體問(wèn)題進(jìn)行研究，就必須要在一定程度上明確當(dāng)代水彩畫發(fā)展趨向的問(wèn)題。實(shí)事求是地說(shuō)，當(dāng)代水彩畫的發(fā)展趨向問(wèn)題一直受到了眾多水彩畫家的密切關(guān)注，他們?cè)谧约旱膭?chuàng)作生涯中深入地探討了水彩畫的發(fā)展，尤其是在藝術(shù)走向多元化時(shí)代的今天，在水彩畫繪畫技法方面，較之從前已經(jīng)出現(xiàn)了較大的進(jìn)步，很多水彩畫畫家都吸收了古今中外的優(yōu)秀創(chuàng)作技法與理念，對(duì)繪畫的表現(xiàn)力進(jìn)行了豐富，而這種具體的發(fā)展也漸漸走出了水彩畫繪畫傳統(tǒng)的審美范疇。

（二）當(dāng)代水彩畫的發(fā)展嘗試

近幾年來(lái)，還有部分當(dāng)代水彩畫家為水彩畫的發(fā)展做出了一定的努力，首先，是對(duì)傳統(tǒng)的水彩畫繪畫技法進(jìn)行持續(xù)的挖掘；其次，是對(duì)水彩畫的工具及載體進(jìn)行了創(chuàng)新，無(wú)論是在表現(xiàn)力方面還是在廣度、深度方面都有意識(shí)的進(jìn)行了改革；再次，部分水彩畫畫家在創(chuàng)作過(guò)程中融入了現(xiàn)代的審美觀念，創(chuàng)新了相關(guān)的表現(xiàn)技法，提升了水彩畫的肌理制作效果與深入表現(xiàn)能力；最后，水彩畫畫家對(duì)其他藝術(shù)門類的技法在水彩畫中進(jìn)行了融會(huì)貫通，包括壁畫與版畫等，都能夠在當(dāng)代水彩畫中得到或多或少的體現(xiàn)，這種相輔相成的藝術(shù)融合趨勢(shì)使水彩畫藝術(shù)漸漸呈現(xiàn)出了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴般的局面。然而，在看到當(dāng)代水彩畫良性發(fā)展趨向的同時(shí)也必須注意到目前存在的問(wèn)題。

（三）當(dāng)代水彩畫的發(fā)展誤區(qū)

從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，國(guó)內(nèi)追求一鳴驚人的水彩畫創(chuàng)作者仍然不在少數(shù)，為了能夠讓畫面更加吸引人的眼球，往往只是對(duì)畫面制作的創(chuàng)新問(wèn)題進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，不僅是追求夸張的怪異風(fēng)格，這些花樣百出的作品也漸漸偏離了藝術(shù)正確的發(fā)展方向。還有部分水彩畫創(chuàng)作者的思想層次較低，僅僅是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，其具體的創(chuàng)新成果只是表現(xiàn)在技法方面，缺少具有水彩畫繪畫特質(zhì)的特點(diǎn)，不具備較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，更不要說(shuō)詮釋水彩畫藝術(shù)的魅力。一味追求詭異的風(fēng)格與表面的肌理技法表現(xiàn)，畫面缺乏藝術(shù)美感，脫離了深刻、感人的藝術(shù)情懷，這種現(xiàn)象對(duì)當(dāng)代水彩畫的發(fā)展而言無(wú)疑是較為不利的。

二、當(dāng)代水彩畫的合理發(fā)展

（一）當(dāng)代水彩畫的合理發(fā)展應(yīng)以不消解水彩畫特質(zhì)為創(chuàng)新基礎(chǔ)

藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，時(shí)代在發(fā)展，觀念在改變，水彩畫在發(fā)展的過(guò)程中勢(shì)必需要?jiǎng)?chuàng)新，但創(chuàng)新并不是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，不是為了追求新穎而追求新穎，而是需要建立在不消解水彩畫特質(zhì)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行改良，因此，當(dāng)代水彩畫想要合理發(fā)展，水彩畫創(chuàng)作者就必須要在創(chuàng)作過(guò)程中明確水彩畫的特質(zhì)。從如今繪畫藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)看，其主要的特征就是各個(gè)畫種的具體界限較為模糊，而對(duì)于繪畫的具體類別而言，應(yīng)該從內(nèi)核的角度對(duì)其進(jìn)行區(qū)分。從學(xué)科建設(shè)的角度進(jìn)行研究，水彩畫是最具代表性的繪畫種類之一，對(duì)其進(jìn)行發(fā)展勢(shì)必需先評(píng)估特質(zhì)，同時(shí)對(duì)其審美語(yǔ)言進(jìn)行規(guī)范。雖然水彩畫在國(guó)內(nèi)發(fā)展的時(shí)間相比其他的藝術(shù)種類并不算長(zhǎng)，又是從國(guó)外流傳而來(lái)，尤其是在當(dāng)代藝術(shù)變革的具體影響下，水彩畫的理論一直不被相關(guān)人士肯定，但是人們并不能夠因?yàn)檫@些因素忽略對(duì)水彩畫的理論建設(shè)，正是因?yàn)槿缃袢狈碚摗⑷狈哂袑?shí)際意義的藝術(shù)批評(píng)，所以水彩畫畫家對(duì)作品的創(chuàng)作才不具備真正的精神內(nèi)涵，他們盲目地追求空洞的技術(shù)，卻忽略了水彩畫的真諦，導(dǎo)致水彩畫作為獨(dú)立畫種的特質(zhì)在現(xiàn)實(shí)情況中被逐漸消解。

當(dāng)代水彩畫的發(fā)展可以由相關(guān)的創(chuàng)作者不斷地進(jìn)行探索與實(shí)驗(yàn)，結(jié)合水彩以往的發(fā)展歷程融入新的理念，但這一切探索都應(yīng)建立在不消解水彩畫特質(zhì)的基礎(chǔ)之上。目前有人認(rèn)為需要以現(xiàn)代的審美觀來(lái)對(duì)當(dāng)前水彩畫的創(chuàng)新問(wèn)題進(jìn)行批評(píng)，還有人認(rèn)為，水彩畫的具體好壞完全以效果為標(biāo)準(zhǔn)，本文認(rèn)為，現(xiàn)代審美觀念的真諦并不是指需要對(duì)畫種的獨(dú)立品格進(jìn)行取代，與其他畫種一樣，水彩畫藝術(shù)具有著獨(dú)立存在的藝術(shù)價(jià)值，所以對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新不能夠改變水彩畫，如此無(wú)疑不利于水彩畫的發(fā)展，甚至?xí)?dǎo)致很多水彩畫創(chuàng)作者陷入誤區(qū)。

水彩畫是一個(gè)較為成熟的畫種，不僅僅具有獨(dú)立的品格，同時(shí)還能夠?qū)L畫藝術(shù)的內(nèi)涵進(jìn)行一定程度上的體現(xiàn)，這也要求水彩畫創(chuàng)作者必須要對(duì)現(xiàn)代審美觀念進(jìn)行融入，而不是通過(guò)現(xiàn)代審美觀念全盤否定、改變水彩畫。而當(dāng)代水彩畫想要合理地進(jìn)行發(fā)展并保證發(fā)展趨向的正確性，也必須要注意這一點(diǎn)。

（二）當(dāng)代水彩畫的合理發(fā)展應(yīng)以創(chuàng)作者走出“舒適區(qū)”為主要手段

毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)代水彩畫的合理發(fā)展應(yīng)以創(chuàng)作者走出“舒適區(qū)”為主要手段，如果不能夠做到這一點(diǎn)，水彩畫的發(fā)展就會(huì)受到阻礙。具體來(lái)說(shuō)，繪畫者在創(chuàng)作過(guò)程中必須要對(duì)自身的限定進(jìn)行突破，不能夠滿足于當(dāng)下，更不能夠?qū)⑺十嬂L畫當(dāng)作是一種機(jī)械式的技術(shù)，從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，部分繪畫者往往喜歡尋求受到社會(huì)的普遍認(rèn)可，他們認(rèn)為通過(guò)這種方式可以讓其功成名就，這種將藝術(shù)套上功利性外衣的行為不利于藝術(shù)的發(fā)展。因?yàn)樵谑孢m區(qū)中，他們不會(huì)進(jìn)行創(chuàng)新，只會(huì)再將自己歸入到具體的流派風(fēng)格智慧就開(kāi)始機(jī)械式地進(jìn)行重復(fù)創(chuàng)作，對(duì)水彩畫的持續(xù)探索行為進(jìn)行了放棄。而對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，不斷進(jìn)行探索是促進(jìn)其發(fā)展的重要方式，也是藝術(shù)家的重要責(zé)任，無(wú)論是哪一種藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)實(shí)中都不是一成不變的，都需要藝術(shù)家合理地進(jìn)行改進(jìn)并積極的升華。

在對(duì)其他人的相關(guān)作品進(jìn)行借鑒時(shí)，水彩畫創(chuàng)作者必須要保持虛心、耐心的態(tài)度，如果自己的繪畫被別人借鑒，那么也必須要積極地投入到其中，哪怕被標(biāo)注上標(biāo)新立異的標(biāo)簽，也應(yīng)該堅(jiān)持自身的想法，不斷進(jìn)行探索，尤其是在當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快的環(huán)境下，水彩畫的創(chuàng)作需要避免投機(jī)于一時(shí)的社會(huì)利益訴求，而是應(yīng)保持創(chuàng)作者的初心，促進(jìn)水彩畫的合理發(fā)展。

（三）當(dāng)代水彩畫的合理發(fā)展要求創(chuàng)作者持續(xù)提升技法水平、融入新的創(chuàng)作理念

水彩畫創(chuàng)作者只有持續(xù)提升技法水平、融入新的創(chuàng)作理念，才能促進(jìn)當(dāng)代水彩畫良性發(fā)展趨向的形成。作為繪畫者，如果連最基礎(chǔ)的技術(shù)技法都不能夠深入鉆研，那么也就很難維持自身的創(chuàng)作生涯。水彩畫的畫種特征需要根據(jù)創(chuàng)作者自身的技術(shù)特點(diǎn)來(lái)定義，無(wú)論如何對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，都不能夠忽略水彩畫的基礎(chǔ)技法問(wèn)題。

除此之外，當(dāng)代水彩畫與傳統(tǒng)水彩畫的主要差異就是形式風(fēng)格不同，當(dāng)代的水彩畫家更傾向于對(duì)畫面的視覺(jué)效果進(jìn)行呈現(xiàn)，其中往往會(huì)存在著圖譜化創(chuàng)作的情況。此外，部分思路較新的創(chuàng)作者也會(huì)根據(jù)相關(guān)的理論明確自己的表達(dá)需求，這也產(chǎn)生了對(duì)繪畫形式的要求，所以必須要對(duì)不同的繪畫形式語(yǔ)言與材料進(jìn)行選擇，對(duì)更具藝術(shù)魅力的審美情趣進(jìn)行表達(dá)。

三、結(jié)論

綜上所述，為了能夠讓畫面更加吸引人的眼球，部分水彩畫創(chuàng)作者只是對(duì)畫面制作的創(chuàng)新問(wèn)題進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，雖然在畫面肌理方面也出現(xiàn)了多種不同的花樣，但這些花樣漸漸偏離了藝術(shù)正確的發(fā)展方向，水彩的具體繪畫特質(zhì)正在被一步一步地消解，這也要求水彩畫創(chuàng)作者必須要對(duì)現(xiàn)代審美觀念進(jìn)行融入，而不是通過(guò)現(xiàn)代審美觀念全盤否定、改變水彩畫。除此之外，對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，不斷進(jìn)行探索是促進(jìn)其發(fā)展的重要方式，也是藝術(shù)家的重要責(zé)任，無(wú)論是哪一種藝術(shù)風(fēng)格都需要藝術(shù)家合理地進(jìn)行改進(jìn)并積極升華。

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作者簡(jiǎn)介：王開(kāi)繼（1971-），男，本科，講師，研究方向：水彩畫。