【摘要】《中國之夢(mèng)》的創(chuàng)作是作曲家運(yùn)用了基因作曲觀來完成的，可以看出這首作品在創(chuàng)作觀念上就是嶄新的。該作品中四次編鐘的響起，其編鐘和聲的寫法是筆者探索研究的方向。

【關(guān)鍵詞】張朝；編鐘和聲；基因作曲觀

【中圖分類號(hào)】J632.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

張朝，中國著名作曲家，世界著名出版社德國Schott公司簽約作曲家（該公司曾簽約了貝多芬、瓦格那、斯特拉文斯基、欣德密特、奧爾夫、里蓋蒂、潘得列夫斯基等世界級(jí)作曲大師）；英國皇家音樂學(xué)院世界鋼琴考級(jí)指定作品首次入選的華人作曲家；盛中國、郎朗、李云迪、韓磊等音樂家的音樂制作人。現(xiàn)為中央民族大學(xué)音樂學(xué)院教授，作曲系碩士研究生導(dǎo)師[1]。國家一級(jí)作曲，北美《世界杰出華人音樂家》雜志入選者，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京音樂家協(xié)會(huì)理事、中國影視音樂協(xié)會(huì)理事，北京“四個(gè)一批人才”獲得者。

《中國之夢(mèng)》曲式上運(yùn)用了古琴曲散體的特征，采用了形散而意不散的作曲手法，將西方的三部性曲式結(jié)構(gòu)與中國樂器古琴曲散體的結(jié)構(gòu)特征相結(jié)合的方式，裂變出了這首《中國之夢(mèng)》。全曲主要分為六個(gè)部分：懷古、頌古、追求、災(zāi)難、復(fù)興和憧憬。

一、編鐘和聲基因

張朝作為中國新時(shí)代的作曲家，他常采用民族民間音樂為素材，作品以濃郁民族風(fēng)見長。鋼琴協(xié)奏曲《中國之夢(mèng)》就是采用了在中國少數(shù)民族音樂中占有特別地位的五聲調(diào)式以及七聲燕樂調(diào)式來創(chuàng)作的。五聲調(diào)式音階即首調(diào)中（sol、la、do、re、mi）五個(gè)音。它們的主要音程是大二度及小三度連接而成。七聲燕樂音階是在五聲調(diào)式宮、商、角、徵、羽的基礎(chǔ)上，加清角與閏而組成了首調(diào)中（do、re、mi、fa、sol、la、降xi）。

首先筆者分析一下全曲的基因，那就是從編鐘和聲的基因裂變而得來的。鋼琴6-10小節(jié)。譜例1：

由譜例可見，這種高音聲部由兩個(gè)五度疊加成的大九度（大二、小七）+次中音聲部的增四度（減五度）+中聲部的純五度+低音聲部的純八度而成的基因。為旋律上行二度，下行五度等音程奠定了基礎(chǔ)。

再來看一下由編鐘和聲的基因裂變的全曲主題③頌古部分，它的材料分為兩句：前半句33小節(jié)-40小節(jié)，后半句41-49小節(jié)。其中前半句由鋼琴獨(dú)奏開始在bB徵調(diào)式上，后半句離調(diào)，45-48小節(jié)，在bD宮調(diào)式上加了閏音之后再轉(zhuǎn)回到bE宮調(diào)式上結(jié)束。②是懷古部分，由鋼琴的次中音聲部在bB徵調(diào)式上演奏旋律。

②是主題③的變體，里面有很多短小的主題因素的先現(xiàn)是為了引出真正的主題③。

④是主題③的第一次展開，利用了主題③后半句變音閏的基因進(jìn)行裂變，共三句，分別是4小節(jié)+4小節(jié)+5小節(jié)組成。從E宮調(diào)式-bB宮調(diào)式-C宮調(diào)式。后兩句是第一句的變化重復(fù)。由49-50小節(jié)中提大提演奏，先由中提琴與大提琴奏出旋律，接著鋼琴高聲部三連音連續(xù)下行漸強(qiáng)的寫作手法加快了樂曲的緊迫感。

⑥災(zāi)難段落是由主題材料③的裂變而發(fā)展成的。譜例2-1與譜例2-3做上行的二度對(duì)比，譜例2-2與譜例2-3做下行四度對(duì)比。

對(duì)比譜例可見，這兩小節(jié)的旋律是由編鐘和聲的基因裂變成的主題旋律再次裂變而來的，B到升﹟F是主題尾部下行四度的基因。bB到C是主題頭部上行大二度基因。而鋼琴譜例3-1、譜例3-2、譜例3-3如下：

這三個(gè)部分是采用了主題③材料的下行四度音程，譜例3-2跟譜例3-3又是根據(jù)譜例3-1材料的再次裂變。這一段由這兩個(gè)基因裂變出了整個(gè)災(zāi)難部分，之后96、97、102、 103小節(jié)編鐘和聲再次出現(xiàn)。

張朝編鐘和聲基因的運(yùn)用無處不在，將編鐘和聲的基因與中國民族音樂的五聲調(diào)式、七聲調(diào)式相結(jié)合顯得全曲的旋律更具有中國元素與東方色彩。

二、編鐘和聲的色彩

說起《中國之夢(mèng)》這首作品的和聲，當(dāng)然最讓人驚嘆的莫過于編鐘和聲，作品共在四處運(yùn)用了編鐘和聲，這四次的編鐘和聲不僅起到了穿越時(shí)空的聆聽效果，還為整個(gè)作品的貫穿起到了很好的作用。所以，筆者要著重分析編鐘和聲，同時(shí)分析以編鐘和聲為基因而裂變出的其他和聲。

1.第一次穿越時(shí)空的鐘聲敲響代表華夏遠(yuǎn)古文明，編鐘和聲的組成：高聲部由兩個(gè)純五度音程疊加成的大九度音程（即 一個(gè)八度內(nèi)的大二度，轉(zhuǎn)位小七度）+中聲部的增四度音程（即轉(zhuǎn)位減五度）+次中聲部的純五度音程+低聲部的純八度音程構(gòu)成。這就是編鐘和聲的基因，它主要是七度音程和五度音程的疊置，小七度音程代表榔頭撞擊編鐘的聲音效果，兩個(gè)五度音程疊置代表編鐘的共鳴，增四度、減五度音程則是帶有青銅的發(fā)聲色彩，這在西方和聲概念里就是復(fù)合和弦。

2.仿古琴音色的和聲寫法，樂隊(duì)模仿古琴的音色是由編鐘和聲的五度、八度音程為基因裂變而成。上面兩個(gè)純八度，下面兩個(gè)純八度，中間純五度，這種純五度、純八度的和聲寫法很特別，作曲家故意讓鋼琴的兩級(jí)音區(qū)分得很開，次中音聲部又在模仿古琴的音色，其中古琴的旋律也是以編鐘和聲作為基因裂變而來的。和聲兩極的寫法既突出次中音聲部古琴空靈的旋律線條，又為作曲家營造天與地的兩極分劃達(dá)到良好的烘托效果。

3.鋼琴33小節(jié)是以編鐘和聲的純五度音程為基因，裂變出來的五度全音階上行。尤為特殊的是，從橫向看它是西方印象派的全音階上行，縱向看它又是純五度帶有濃郁東方色彩的音階上行，這種中西合璧的和聲寫法像云朵從遠(yuǎn)處緩慢飄來的感覺，又獲得了一種神秘、夢(mèng)幻的色彩效果。

4.③頌古部分的和聲就更為自由了，采用了編鐘和聲純五度音程的基因來裂變，是在五聲音階為主，中間加了七聲燕樂音階中的閏音，在復(fù)調(diào)的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中造成了和聲的效果。作曲家在創(chuàng)作這段時(shí)并沒有用多調(diào)性、高疊和旋等復(fù)雜和旋。這一段是樸素、清新的調(diào)式和聲。從46-48小節(jié)，作曲家加入七聲燕樂音階的閏音，將bE宮調(diào)式轉(zhuǎn)到bD宮調(diào)式上做了暫時(shí)的離調(diào)，最后48小節(jié)處旋律落在bE商調(diào)式上，和聲落在bE宮調(diào)式上。

5. 51-52小節(jié)，外聲部純五度 ，內(nèi)聲部小七度的轉(zhuǎn)位大二度，也是由編鐘和聲的基因裂變而成的一組下行和聲。

6. 83小節(jié)，鋼琴高聲部的下行音節(jié)在﹟F調(diào)上，與低聲部F調(diào)的下行音節(jié)相差小二度，因此，筆者分析這是相差小二度的的復(fù)合和旋，具有加強(qiáng)作品緊張性的作用。

7.材料⑦+⑧復(fù)興為全曲的再現(xiàn)部分，和聲上運(yùn)用了傳統(tǒng)調(diào)式的功能和聲， 146-150小節(jié)也同樣是編鐘和聲的再現(xiàn)。在這里筆者就不列舉了。

三、結(jié)語

《中國之夢(mèng)》的創(chuàng)作可以幫助音樂研究者更好地去研究中國音樂，打開作曲學(xué)生的創(chuàng)作思維，幫助演奏者更好地演奏與創(chuàng)作作品，幫助理論工作者思考，如何研究中國民族音樂的創(chuàng)作特色，讓中國學(xué)者更容易更愿意研究中國博大精深的藝術(shù)文化、文學(xué)知識(shí)。由此看出他對(duì)中國音樂，中國藝術(shù)所做出的杰出貢獻(xiàn)，同時(shí)他的各類作品在世界級(jí)刊物的發(fā)表也讓全世界了解中國音樂的多彩、炫麗，更讓他們了解到中國音樂背后博大精深的中國藝術(shù)文化。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：裴仙美（1988-），女，朝鮮族，中央民族大學(xué)音樂學(xué)院作曲系碩士研究生。