【摘要】“五四”時(shí)期散文英譯對于我國散文翻譯研究者和國外五四時(shí)期文化研究者都頗有幫助。張培基的《英譯中國現(xiàn)代散文選》收錄眾多五四散文名篇并翻譯。本文從漢英差異角度分析張培基在翻譯散文中對漢英在詞句以及風(fēng)格方面轉(zhuǎn)化的種種佳處，以期對今后散文翻譯研究工作者有所啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】五四時(shí)期散文英譯；英漢差異；張培基《英譯中國現(xiàn)代散文選（一）——（四）》

【中圖分類號】H159 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

基金項(xiàng)目：山西大同大學(xué)青年科研基金項(xiàng)目：東西方思維文化差異在現(xiàn)代散文翻譯中的體現(xiàn)（項(xiàng)目編號：2015Q28）。

引言

“五四”時(shí)期，白話運(yùn)動(dòng)方興未艾，許多作家用白話創(chuàng)作散文。張培基的《英譯中國現(xiàn)代散文選》收錄眾多“五四”優(yōu)秀作家散文名篇中英對照，對于翻譯學(xué)者和國外“五四”散文研究者頗有裨益，其中譯者對英漢差異的處理方式值得借鑒。

一、用詞方面

（一）英語用詞精準(zhǔn)，表意明確；漢語用詞相對寬泛，對于上下文及用語環(huán)境依賴性大。五四時(shí)期白話文表達(dá)過于口語化，這種英漢差異就更為凸顯。例如：

葉圣陶的《看月》中：“我曾經(jīng)說過不大聽到蟬聲，現(xiàn)在說起月亮，我又覺得許久不看見月亮了?！逼渲小罢f”還有“覺得”是非常寬泛的表達(dá)，如果直接譯為“say”和“feel”，那么作者的感情色彩就體現(xiàn)不出來。而張先生的譯文“Last summer，I complained that I could seldom hear the sing of cicadas. Now Im sorry I havent seen the moon for a long time.”中“complain”的精準(zhǔn)選取以及“sorry”的靈活使用，將原文作者對于許久聽不到蟬聲和許久見不到月亮的失望充分展現(xiàn)給了讀者。

夏丏尊的《白馬湖之冬》中：“此外兩三里內(nèi)沒有人煙……一家人……宛如投身于極帶中?！薄巴渡碛凇北疽馐潜碇髡Z主動(dòng)的行為，例如投身于事業(yè)，而此處說的是白馬湖冬季十分寒冷且是一個(gè)荒涼的村落，因而張先生用“get bogged down in”表達(dá)作者身陷此地的困境。

《差不多先生傳》中，當(dāng)差不多先生被獸醫(yī)治療身亡之前他說完了他的格言，方才絕氣了。對于“格言”一詞的翻譯，在英文中有幾個(gè)不同的詞，張譯沒有用motto而用了比較口語化且?guī)в袘蛑o意味的“pet phrase”，是根據(jù)這篇文章整體幽默諷刺的基調(diào)精準(zhǔn)選取的，譯文讀者讀到這個(gè)詞時(shí)就會(huì)立刻體會(huì)到原文作者對于當(dāng)時(shí)中國社會(huì)陋習(xí)的諷刺和針砭。

（二）漢語用詞偏重具體形象習(xí)慣用表示具有某種屬性或特征的詞；英語注重抽象意義，使用抽象屬性或概念的詞?！拔逅摹鄙⑽淖骷矣谜Z口頭化，描寫具體傳神，英譯時(shí)需適當(dāng)處理。例如：

夏丏尊的《中年人的寂寞》中，“……在交際上，像七巧板似地……”原文讀者對于“七巧板”的特性是了解的，但是譯入語讀者對“七巧板”這個(gè)具體事物和文意的關(guān)系很費(fèi)解。張先生沒有將漢語中這個(gè)具體事物譯出，而是將其所要傳達(dá)的抽象意思表達(dá)出來：“They always keep a wary eye，as it were，on each other in their association”。

葉圣陶《我坐了木船》中，“跑了不知多少趟，總算有了眉目了，又得……看種種臉色……”，“眉目” 和“臉色”是漢語讀者熟知的具體意象，但若將這種具象直譯則會(huì)引起誤解，因而張先生譯為了“signs of a positive outcome”和“cold reception”。

（三）漢語表達(dá)偏內(nèi)在邏輯，不靠語言文字而靠主觀體味；英語傾向顯性邏輯，依靠邏輯連接詞使上下文關(guān)系顯化。散文短小凝練，很多感情用委婉模糊的方式表達(dá)，英譯時(shí)應(yīng)通過增詞使?jié)h語中有而未說出之意呈現(xiàn)。例如：

冰心《再寄小讀者》中寫威尼斯水城，“家家戶戶，面臨著水街水巷……”英譯為“……facing a waterway instead of a street or lane……”。張先生補(bǔ)充了”instead of a street or lane”，原文有此意而未說出，將其顯化譯出更能凸顯威尼斯水城街道與眾不同。

葉圣陶《看月》中：“我向窗外望。但是，一會(huì)兒月亮被云遮沒了?！弊g為 “I immediately looked out of the window，curious to have a look at it. But， unfortunately， it was soon hidden by clouds.”，在譯文中增加了 “unfortunately”，譯文讀者可以清楚體會(huì)原作者的失望之情。

二、句子結(jié)構(gòu)方面

（一）漢語喜用多個(gè)短句，英語慣用帶非謂語結(jié)構(gòu)的長復(fù)句

漢語中各個(gè)短句不要求主謂結(jié)構(gòu)，其主語也許不一致，但彼此間有內(nèi)在邏輯，共同表意構(gòu)成一個(gè)意群；英譯時(shí)先理出整個(gè)意群邏輯層次，確定一個(gè)主謂結(jié)構(gòu)，然后將整個(gè)意群整合為由邏輯關(guān)系詞連接的復(fù)合句，漢語中一些短句被變?yōu)槎陶Z綴于主句當(dāng)中。因散文多是作者由思緒感覺而發(fā)，文中的表達(dá)感性、隨意、閑散，這點(diǎn)在散文中尤為明顯。例如：

冰心《再寄小讀者》描寫威尼斯景色時(shí)：“門口石階旁邊，長滿了厚厚的青苔，從石階上跳上公共汽艇，就上街去了?！边@個(gè)句子很有畫面感，可以感受威尼斯的街景及居民獨(dú)特出行方式，但如不加處理英譯，很容易邏輯不清，主次不明。張先生譯為“Walk down a flight of mossy stone steps at their door，and they will be able to get on a public water boat bound for town”。從原文意群中理出主語為居民“they”，再將“門口石階旁邊，長滿了厚厚的青苔”這個(gè)短句變?yōu)槎陶Z “a flight of mossy stone steps at their door”，之后按邏輯關(guān)系用and將前后兩個(gè)短句綴成一個(gè)擁有一套主謂結(jié)構(gòu)的復(fù)合句，既表達(dá)了原文之意，又符合譯入語文法。

（二）英漢句子重量分布不同

漢語多將表原因，條件或者時(shí)間等已知信息的部分放于整個(gè)意群的前部，讓讀者有心理準(zhǔn)備；英語習(xí)慣將結(jié)果或者作者主要想表達(dá)的內(nèi)容放于前部，讓讀者先知曉新信息，之后再進(jìn)行背景介紹或詳細(xì)闡釋。例如：

冰心的《祖父和燈火管制》中：“我們剛回老家。父母親和他們的兄弟妯娌都有許多別情要敘，我們一班弟兄姐妹，也在一起玩的正起勁，都很少在晚九點(diǎn)以前睡的?！边@個(gè)句子的表達(dá)就是典型的漢語，先交代了背景及原因，最后講出結(jié)果。而英譯時(shí)張先生十分遵循英語的表達(dá)習(xí)慣，將其譯成“Having just set foot in our old home，we seldom slept before 9 oclock in the evening.For it was but natural that after the long separation，my parents enjoyed hearty chats about the old days with their brothers and in-laws，and we kids of the younger generation played about together to our hearts content.”。先交代了主要的信息——“我們大家很少在晚九點(diǎn)以前睡”，之后才解釋其發(fā)生的原因以及背景。

三、散文風(fēng)格的再現(xiàn)

散文翻譯屬文學(xué)翻譯，文學(xué)翻譯重視風(fēng)格的再現(xiàn)。散文清新短小，借物抒情，寓情于景，耐人尋味?！拔逅摹睍r(shí)期的散文作家們各有特色，寫作主題和寫作風(fēng)格不盡相同。漢語和英語思維和表達(dá)上的種種差異使譯者如果對于兩種語言沒有足夠的造詣，對各個(gè)作家的風(fēng)格沒有足夠的了解，是無法將原文的韻味成功傳達(dá)至譯文的。

張培基先生對于漢語和英語這兩種語言都有深厚的造詣，他的譯文在風(fēng)格再現(xiàn)方面有一些精妙之處。例如：

朱自清的《匆匆》中：“燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候?！敝熳郧灞臼且晃辉娙耍纳⑽那逍码h永，并且也充滿詩意。這句話張培基先生譯為“If swallows go away，they will come back again. If willows wither，they will turn green again.If peaches shed their blossoms，they will flower again.”，其中用到了三個(gè)“If…，they will…again”的句型結(jié)構(gòu)，保留了原文的詩歌一般的節(jié)奏美感以及作家的個(gè)人風(fēng)格。

郭沫若《路畔的薔薇》中描寫一束被人遺棄在路邊的薔薇， “昨晚上甜蜜的私語，今朝的冷清的露珠……”張先生將其譯為“Last nights whispers of love； this mornings drops of cold dew…”形式上與原文的對稱結(jié)構(gòu)相似，體現(xiàn)了其詩意。表意與原文一致，描寫事物中蘊(yùn)含了言外之意——被遺棄前后的反差。對于“昨夜”的翻譯為“l(fā)ast night”，仿佛一切都是昨夜剛發(fā)生一般，既生動(dòng)又形象?？梢姀埾壬鷮τ谟⑽牡倪\(yùn)用之純熟。

結(jié)語

“五四”時(shí)期，白話文運(yùn)動(dòng)興起，各種進(jìn)步思潮涌現(xiàn)，散文因其靈活自如得到空前發(fā)展，而其特殊表達(dá)形式也使得在英譯時(shí)英漢差異的問題格外凸顯。張培基先生的《英譯中國現(xiàn)代散文選》對于今后從事散文英譯的學(xué)者是不可多得的教材資源庫。本文分析了英漢差異在散文翻譯的選詞、句法結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換方面的體現(xiàn)以及張先生的巧妙處理方式，同時(shí)也分析了張譯風(fēng)格再現(xiàn)方面的種種佳處，希望可以為今后的散文翻譯工作者提供可鑒。

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作者簡介：徐燕杰（1984-），山西大同人，碩士，助教，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐研究。