不久前的熱播劇《隱秘的角落》改編自小說《壞小孩》。作者紫金陳在采訪中表示，“朱朝陽的原型就是我自己，《壞小孩》融合了自己的童年經(jīng)歷?！痹谧辖痍惪磥恚蠖鄶?shù)人在人生的某一個(gè)階段都產(chǎn)生過陰暗的想法，有些人可以“消化”這些負(fù)面情緒，而“消化”不了的人，很可能走上歧途?！斑@個(gè)故事并不是獻(xiàn)給兒童的，而是致敬每一個(gè)心中曾經(jīng)被傷害過的成年人?！弊辖痍愊Ｍ蠹以谫澷p書和劇集“好看”的同時(shí)，也能思考如何給未成年人創(chuàng)造更好的成長環(huán)境。談到未成年人教育問題，紫金陳給家長支招：“不要給孩子貼標(biāo)簽，你如果以平等的姿態(tài)平心靜氣講道理，其實(shí)孩子都懂”。

希望引起大家思考

記者：《壞小孩》是基于怎樣的背景而創(chuàng)作的？近年來，未成年人犯罪問題常引起熱議，你怎么看待這些問題？

紫金陳：2013年寫完《無證之罪》后，我開始尋找下一本書的題材。當(dāng)時(shí)剛好妻子懷孕，我想到我將會(huì)有自己的孩子，就想到了青少年題材。因?yàn)槲沂菍懽锇竿评硇≌f的，所以自然會(huì)聯(lián)想到未成年人犯罪這個(gè)話題。我一直覺得類型小說首要解決的問題是好看，其次才是深度，情節(jié)的設(shè)置第一考慮是故事好看。文以載道，類型小說的創(chuàng)作就是用故事承擔(dān)我對(duì)社會(huì)、對(duì)世界的思考。如果讀者覺得故事好看，還能產(chǎn)生一些共鳴和思考，我就非常滿意了。未成年人的教育話題這幾年討論度變高，我覺得這是一件好事。但與此同時(shí)，我覺得許多家長過于焦慮了，比起我們小時(shí)候經(jīng)歷的時(shí)代，實(shí)際上環(huán)境是在變好，只不過網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，信息傳播比較快而已。但這樣的討論的意義在于，我們始終想讓環(huán)境變得更好。

記者：你之前在采訪里說，朱朝陽的原型是你自己，但是你并沒有成為朱朝陽。其實(shí)童年不快樂的孩子很多，激發(fā)惡并付諸行動(dòng)的關(guān)鍵在于什么，是偶然還是必然？

紫金陳：很多孩子因?yàn)榧彝サ脑蚨瓴恍腋?，大部分人在人生的某一個(gè)階段都產(chǎn)生過陰暗的想法，但是絕大部分人都不會(huì)付諸于行動(dòng)，因?yàn)榈赖碌募s束，也因?yàn)榻^大部分人的內(nèi)心并不壞。成年人總覺得要給小孩正確的引導(dǎo)和教育，這是很空洞的話。小孩心里想法會(huì)真正告訴你嗎？如果不會(huì)，你怎么引導(dǎo)和教育？其實(shí)大部分心里負(fù)擔(dān)重的孩子并不會(huì)說出來，會(huì)埋在心里自我消化。大部分人最終會(huì)自我消化，但是如果消化不了，那就可能走上歧途。所以，成年人應(yīng)提高自己的認(rèn)知，不要認(rèn)為孩子小，不懂。父母離婚與否是客觀存在，無法改變，我也不贊同為了考慮孩子而勉強(qiáng)維持婚姻，但給予孩子平等的關(guān)心和愛才是最重要的。與此同時(shí)，不要給孩子貼標(biāo)簽，你如果以平等的姿態(tài)平心靜氣講道理，其實(shí)孩子都懂。

致敬曾被傷害的成年人

記者：全劇片尾有一段“獻(xiàn)給童年”，以往的青春片大多是為了讓觀眾共鳴與懷舊，這樣殘酷的童年，你希望讀者和觀眾如何解讀？

紫金陳：以往對(duì)于童年的藝術(shù)呈現(xiàn)，大多是朦朧的青春歲月這一典型意象，但如果放在童年歲月并不快樂的人身上，記憶中更多是偏暗的色調(diào)。我不能說全部，至少絕大部分單親家庭的人，會(huì)對(duì)劇中的人物處境產(chǎn)生一種共鳴。這些人的童年雖然沒有劇中的人物那么糟糕，但是我們都有埋藏在自己內(nèi)心深處的秘密。這個(gè)故事并不是獻(xiàn)給兒童的，而是致敬每一個(gè)心中曾經(jīng)被傷害過的成年人。我希望能引起大家思考，我們真的懂孩子嗎？我們每個(gè)人其實(shí)都可以很懂孩子，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都當(dāng)過孩子，只是我們后來忘記了。

記者：導(dǎo)演辛爽在接受采訪的時(shí)候說：“即便拋開外界的因素，也不想通過作品展現(xiàn)純粹的惡”，你覺得原著是在展現(xiàn)“純粹的惡”嗎？

紫金陳：原著中的“純粹的惡”是為了引起更多人的思考，為何一開始這個(gè)陽光明媚的暑假，最后會(huì)以疾風(fēng)暴雨而終止。悲劇能帶給人更多的思考。小說是偏向小眾化的，所以可以在深度上做更多挖掘。影視需要面向大眾，就像我之前說的，思想上的呈現(xiàn)以講好故事為前提。如果我自己改編這個(gè)小說，也會(huì)認(rèn)同辛爽的觀點(diǎn)，不想表現(xiàn)純粹的惡，因?yàn)槟菍?duì)影視創(chuàng)作的故事講述是不利的。

記者：有讀者評(píng)價(jià)你是“中國的東野圭吾”，他的作品對(duì)你有哪些影響？

紫金陳：這是出版商的包裝，現(xiàn)在每本書包裝宣傳噱頭很多，我覺得沒有必要。東野圭吾是我精神上的“職業(yè)領(lǐng)路人”，也是我最崇拜的偶像。我最崇拜他的并不是創(chuàng)作才華，而是他的堅(jiān)持。他名氣很大，還能保持高產(chǎn)的狀態(tài)，這表明創(chuàng)作就是他的生命。我一開始的創(chuàng)作是模仿他的風(fēng)格，他的成功經(jīng)驗(yàn)，這幾年我已經(jīng)摸索出自己的優(yōu)勢(shì)范圍，形成了自己的風(fēng)格。在我心里，他依然是我最崇拜的推理作家。

寫小說兼顧改編難度

記者：平時(shí)喜歡看懸疑片嗎？你的很多作品都被影視化了，創(chuàng)作時(shí)是不是會(huì)多一些“畫面感”的考量？

紫金陳：我喜歡懸疑片，包括恐怖等各種懸疑類型，中等以上水準(zhǔn)的懸疑電影我基本都看過。我寫作時(shí)都是想著以后能夠影視化。只不過《無證之罪》《壞小孩》《長夜難明》等，寫的時(shí)候想著以后能拍成電影，小說基本是按電影節(jié)奏寫的。那時(shí)我沒有網(wǎng)劇的概念，現(xiàn)在創(chuàng)作時(shí)也會(huì)兼顧一下劇的改編難易度。

記者：你平時(shí)都看什么類型的書呢？你覺得當(dāng)代中國的推理作品怎么樣？

紫金陳：我平時(shí)看的小說不多，我看影視比較多。曾擔(dān)任過幾次懸疑推理小說大賽的評(píng)委?，F(xiàn)在一些創(chuàng)作者的選題不夠具有前瞻性，很多人會(huì)把重點(diǎn)放在構(gòu)思各種詭計(jì)上，而忽略故事性。不過，我從中也看到了一些很有悟性的創(chuàng)作者。我希望越來越多的人不要戴著有色眼鏡來看待國內(nèi)作品，要有文化自信。

據(jù)人民網(wǎng)