陳默

摘? ? 要：每逢重大的節(jié)日慶典、企業(yè)年會(huì)或者宣傳等系列活動(dòng)，文藝晚會(huì)都是其中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，藝術(shù)形式多種多樣，有魔術(shù)、歌舞、小品等，內(nèi)容豐富、形式多樣，是一場(chǎng)徹底的文藝大雜燴。為了將這一系列活動(dòng)完美串聯(lián)起來(lái)，給予觀眾最佳的觀看體驗(yàn)則必須重視文藝晚會(huì)的編導(dǎo)的作用——文藝晚會(huì)的總體框架與藝術(shù)基礎(chǔ)。本文將探討基于文藝晚會(huì)編導(dǎo)作用于舞臺(tái)和觀眾的互動(dòng)。

關(guān)鍵詞：文藝晚會(huì);編導(dǎo)作用;舞臺(tái);觀眾互動(dòng)

文藝晚會(huì)是一項(xiàng)龐大的工程，一臺(tái)出色卓越的文藝晚會(huì)需要策劃、舞美、文學(xué)、演員、技術(shù)、舞臺(tái)監(jiān)督等各個(gè)部門的緊密配合與協(xié)調(diào)。其中，編導(dǎo)又是整體部門的核心，整體決定著文藝晚會(huì)的整體節(jié)奏，整體著文藝晚會(huì)的藝術(shù)技術(shù)和質(zhì)量。編導(dǎo)在整臺(tái)文藝晚會(huì)中所起到的作用是綜合的，如視聽設(shè)計(jì)師、舞臺(tái)指揮家、幕后主持者等多職。

一、文藝晚會(huì)編導(dǎo)作用于舞臺(tái)和觀眾的互動(dòng)

一臺(tái)晚會(huì)的受眾是多層次的，這就要求編導(dǎo)需要將晚會(huì)設(shè)計(jì)多層次，做到“雅俗共賞”，晚會(huì)要有變化、有高潮、有層次、滿足不同層次的觀眾的要求。這就要求編導(dǎo)首先要做到對(duì)每個(gè)節(jié)目心中有數(shù)，這樣才能精準(zhǔn)把握節(jié)目的整體布局和結(jié)構(gòu)，如：節(jié)目視聽方面動(dòng)與靜和簡(jiǎn)與繁的間隔讓觀眾舒適，節(jié)目品種樣式和品種的變化、色彩與基調(diào)的轉(zhuǎn)變和表演區(qū)的變化讓觀眾時(shí)刻保持新鮮感，保證晚會(huì)時(shí)刻都能引起觀眾的注意，晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)氛圍冷冷熱熱但總體趨勢(shì)呈現(xiàn)一波高過(guò)一波直至推向最后的高潮。

在表現(xiàn)一些復(fù)雜的生活場(chǎng)景時(shí)，可以合理借助電視大屏幕，營(yíng)造出“虛實(shí)相生”的藝術(shù)境界，既突破了舞臺(tái)無(wú)法表現(xiàn)的一些特定場(chǎng)景的局限，也給觀眾帶來(lái)了更加具體的感官體驗(yàn)，通過(guò)營(yíng)造的意象將觀眾一些無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)或者還沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)的想象和聯(lián)想激發(fā)出來(lái)，將創(chuàng)作者的心意傳遞給欣賞者。

除了一些必要的客觀因素，一些主觀因素也需要考慮在內(nèi)。主持人就是其中一個(gè)重要的因素。大型晚會(huì)節(jié)目的銜接部分就需要主持人去完成，主持人不僅需要承上啟下的作用還需要為節(jié)目做好鋪墊和渲染，使得晚會(huì)的銜接更加流暢。因此，主持人常常有大段的說(shuō)白，突出了主持人自己的同時(shí)還能為演員贏得一些休息和轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)間。因此，主持人承擔(dān)了操縱晚會(huì)進(jìn)程的中心任務(wù)。然而如果主持人的分量過(guò)高則會(huì)分散觀眾的注意力，在一些演播時(shí)間較長(zhǎng)的晚會(huì)中，主持人單個(gè)的形象和單一的聲音很容易造成冷場(chǎng)。在設(shè)計(jì)一臺(tái)文藝晚會(huì)時(shí)，晚會(huì)的中心依然應(yīng)該是節(jié)目本身，主持人起到節(jié)目的輔助作用。這個(gè)過(guò)程需要編導(dǎo)在設(shè)計(jì)晚會(huì)時(shí)把握好主持人的角色和作用，使其與節(jié)目有機(jī)結(jié)合起來(lái)，或者將主持人融入到節(jié)目中去，同時(shí)也不要忘記安排主持人與觀眾的互動(dòng)，增加晚會(huì)的雙向性，達(dá)到晚會(huì)表演者與觀賞者中的藝術(shù)交流。

晚會(huì)形式中的革新部分是不是晚會(huì)中最具吸引力的環(huán)節(jié)一直是一項(xiàng)具有爭(zhēng)議性的問(wèn)題，業(yè)內(nèi)外人士持各種觀點(diǎn)爭(zhēng)論不斷。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，晚會(huì)既屬于文藝領(lǐng)域，同時(shí)也具有商業(yè)價(jià)值，則在走向市場(chǎng)的過(guò)程中需要新的結(jié)構(gòu)和形式迎合現(xiàn)代化觀眾的審美和欣賞口味。以往的晚會(huì)結(jié)構(gòu)以歌舞為主，形式多為歌舞節(jié)目輪流表演，缺乏時(shí)代特點(diǎn)，無(wú)法吸引當(dāng)代的年輕人。另一種觀點(diǎn)則相反，認(rèn)為晚會(huì)雖然需要點(diǎn)綴一些創(chuàng)新節(jié)目，但是晚會(huì)既然屬于文藝演出，還應(yīng)該以歌舞類為主。過(guò)多的藝術(shù)相關(guān)門類的表演會(huì)削弱晚會(huì)主要藝術(shù)品類的功能，使得晚會(huì)給觀眾呈現(xiàn)出“大雜燴”的感覺(jué)。如今，武術(shù)、魔術(shù)、擇機(jī)等相關(guān)藝術(shù)表演融入到晚會(huì)中的趨勢(shì)越來(lái)越明顯，近幾年的大型晚會(huì)更是將這種風(fēng)潮推向了巔峰。從實(shí)際的結(jié)果來(lái)看，這種趨勢(shì)形式往往更受觀眾的歡迎，同時(shí)也增加了觀眾與舞臺(tái)的互動(dòng)。

文藝晚會(huì)與觀眾的互動(dòng)還需要注意很重要的一點(diǎn)是晚會(huì)的觀眾群體是雙重的，一部分是現(xiàn)場(chǎng)觀眾還有一部分是電視機(jī)前的觀眾，因此晚會(huì)與觀眾互動(dòng)時(shí)需要兼顧這兩個(gè)群體。在指導(dǎo)演出進(jìn)行時(shí)，電視編導(dǎo)必須以電視觀眾作為創(chuàng)作的根本出發(fā)點(diǎn)，將他們作為晚會(huì)節(jié)目的展示對(duì)象，表演需要面對(duì)攝像機(jī)，向觀眾完整展示表演區(qū)，以達(dá)到節(jié)目效果。同時(shí)還可以利用以局部代替整體來(lái)烘托出晚會(huì)的整體氛圍。在創(chuàng)造熱烈、歡快的氛圍時(shí)，編導(dǎo)的景別需要達(dá)到畫面飽滿、透亮、內(nèi)容鮮活生動(dòng)、色彩熱烈豐富，避免出現(xiàn)光線暗淡、色調(diào)面冷和靜止場(chǎng)景。運(yùn)動(dòng)鏡頭的靈活運(yùn)用可以展現(xiàn)觀眾與畫面“逼近”與“遠(yuǎn)離”的過(guò)程，加大實(shí)踐和畫面的動(dòng)感效果，而運(yùn)動(dòng)速度的快慢帶給觀眾心理上對(duì)內(nèi)容的追隨和震感可以給觀眾帶來(lái)觀感上的強(qiáng)沖擊力，增強(qiáng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)參與感。

二、文藝晚會(huì)編導(dǎo)工作的兩個(gè)基點(diǎn)

文藝晚會(huì)編導(dǎo)在指導(dǎo)一臺(tái)晚會(huì)時(shí)需要牢牢把握住一下兩點(diǎn)：1、晚會(huì)主題立意;2、熟悉節(jié)目的內(nèi)容和順序。

一臺(tái)晚會(huì)絕不僅僅是為了簡(jiǎn)單的娛樂(lè)群眾，而是需要關(guān)注民生、文化現(xiàn)象和熱會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，針對(duì)大眾的精神需求宣揚(yáng)真善美、傳遞社會(huì)正能量。因此，編導(dǎo)在指導(dǎo)晚會(huì)時(shí)既需要保證晚會(huì)的藝術(shù)屬性，保持有品格、有意味的藝術(shù)追求，還需要深入群眾、挖掘平凡生活中的細(xì)膩情感，突出人性，在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)思想性與藝術(shù)性相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與時(shí)代特色相結(jié)合，在盛大的節(jié)日慶典中弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)美德和社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

文藝晚會(huì)具有較強(qiáng)的瞬間性，優(yōu)秀的編導(dǎo)需要熟悉所有的節(jié)目，在編排的過(guò)程中不斷調(diào)整節(jié)目的順序，把握晚會(huì)的整體節(jié)奏與氣魄，使得晚會(huì)整體節(jié)奏呈現(xiàn)出張弛有度。需要通過(guò)調(diào)整節(jié)目的順序?qū)⑵降男Ч兊脛?dòng)靜結(jié)合，出彩起來(lái)。一些有經(jīng)驗(yàn)的文藝晚會(huì)編導(dǎo)也會(huì)因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)豐富而陷入墨守成規(guī)的俗套，這個(gè)時(shí)候就需要文藝晚會(huì)編導(dǎo)在對(duì)節(jié)目精雕細(xì)琢的同時(shí)還要意識(shí)到晚會(huì)的“瞬間性”，時(shí)刻創(chuàng)新晚會(huì)的出場(chǎng)形式，避免過(guò)于熟練呈現(xiàn)地“匠氣”，不斷推陳出新。

文藝晚會(huì)不同于其他的藝術(shù)表演，只呈現(xiàn)出一種表演內(nèi)容，它的形式千變?nèi)f化、內(nèi)容多種多樣，是藝術(shù)表演真真正正的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的舞臺(tái)。每一種類型的表演的手法層出不窮，取得的效果各得其所，晚會(huì)的主題、要求、規(guī)模、時(shí)間也各不相同，盡管如此，文藝晚會(huì)編導(dǎo)所需要掌握的基本內(nèi)容和必備手段是大致相同的，萬(wàn)變不離其宗。晚會(huì)中的每一個(gè)節(jié)目就宛如一顆顆獨(dú)立的光彩照人的珍珠，每一個(gè)節(jié)目都是經(jīng)過(guò)精心編排的珍品，編導(dǎo)需要在熟練掌握藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，再增加屬于自己的個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)新、革新因素，將這一顆顆珍珠以獨(dú)特美麗的最佳方式串聯(lián)起來(lái)，帶給晚會(huì)無(wú)窮無(wú)盡的光彩面貌。

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