夯石

謝園出名早，早到什么程度？就是現(xiàn)在大多數(shù)正當(dāng)紅的演員還不會(huì)看戲更不用說會(huì)演戲的時(shí)候，人家謝老師已經(jīng)是“影帝”了。

聽說謝園走了，才61歲。很是惋惜，但并不傷痛，因?yàn)樗麕Ыo觀眾的快樂和感動(dòng)太多了，天不假年，天妒其才，蓋因此歟？

在我采訪過的上千位老少明星中，謝園是最當(dāng)?shù)蒙稀翱谌魬液樱^頭是道”這八個(gè)字的。他的那張嘴給我留下了深刻的印象。他不但會(huì)說、能說、敢說，而且句句都能說到點(diǎn)子上。

“演員被動(dòng)地演等于主動(dòng)放棄”。這是18年前他在賓館房間里跟我講過的話，如今想來當(dāng)真是五味雜陳。

據(jù)說謝園最滿意的學(xué)生是余男。反正我采訪謝園的時(shí)候，世上還沒有這個(gè)演員。如果靠某某明星學(xué)生而讓觀眾記住一個(gè)老師，我覺得挺悲哀的，對(duì)謝園而言則是侮辱。

也想“正正經(jīng)經(jīng)”演戲

那年在央視播出的特區(qū)題材大戲《激情年代》中，謝園扮演一個(gè)老知識(shí)分子。有觀眾看了謝園的表演后來信說：“謝老師終于轉(zhuǎn)型了，也演起正經(jīng)人物來了……”

謝園聽了記者轉(zhuǎn)達(dá)的觀眾意見后，笑了笑說：“我在電影學(xué)院的教學(xué)任務(wù)不是很重，一些年輕教師很愿意搞教學(xué)，不像以前，一說拍戲就那么興奮……所以，最近幾年我演了不少角色，其中也有很多‘端莊的，但‘積壓太多，還有不少是幫忙，觀眾可能就覺得我沒拍什么大戲。也怪了，凡是演得輕松的發(fā)行都比較快，像英達(dá)的那些戲，當(dāng)然，我主要是幫忙。喜劇非常奇怪，仿佛是大家很平靜的時(shí)候，突然竄出一只兔子，于是很引人注目、非常搶眼。不過，我現(xiàn)在想收攏一下，逐漸改變形象，不讓大家再覺得我在《棋王》《孩子王》之后就變得‘不正經(jīng)了，但這肯定需要一段時(shí)間?！都で槟甏窇?yīng)該算一個(gè)嘗試，我扮演的角色非常正面，算四五號(hào)人物吧。這部戲大腕云集，有李幼斌、劉佩琦、郭濤、宋春麗等等。”

謝園認(rèn)為表演上也存在著“一失足成千古恨”，但他特別強(qiáng)調(diào)說“失足”多屬無奈：“不是我愿意演某一類型的角色，而是不這么著不行，有一定的被迫性，一是演別的，投資方或觀眾不認(rèn)；二是好多角色純粹是幫忙，其實(shí)也是好心，但觀眾來信‘罵我：‘你是不是不惦記著好好演戲了？以后大的正經(jīng)角色，多接一些，其他的就算了。生活中，我跟英達(dá)關(guān)系非常好，叫我就去。原來沒想到一兩個(gè)角色、三五集的事，能產(chǎn)生那么大影響，甚至改變你在觀眾心目中原有的形象……今后，我不再演情景喜劇，也不再說‘倒口（方言）了，把自己往回找一找、收一收?！?/p>

別把演員往胡同里趕

謝園認(rèn)為，影視劇創(chuàng)作很容易往一條車轍上“擁”，這等于是把演員往胡同里趕：“許多戲要么抄襲境外或港臺(tái)的劇作，要么克隆國內(nèi)叫好的作品，因?yàn)榕聯(lián)L(fēng)險(xiǎn)！于是乎，演員的選擇，在投資方規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的意識(shí)下，也變得非常的‘老實(shí)和‘保險(xiǎn)，演警察的老讓他演警察，演領(lǐng)導(dǎo)的老讓他演領(lǐng)導(dǎo)，有的演員在不同的戲里甚至穿的是同一套服裝?！?/p>

對(duì)包裝和炒作熱，謝園也表示了自己的擔(dān)憂，他認(rèn)為這會(huì)使演員越走路越窄：“過去，我們很厭惡那些包裝、做作或者說不自然的東西，而后來恰恰需要這種人為的色彩。我們這代演員，既尷尬又幸福，幸福在于我們經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)代，尷尬在于我們現(xiàn)在必須掉轉(zhuǎn)航向，要跟著我們?cè)?jīng)深惡痛絕的所謂‘時(shí)尚走。作為演員，應(yīng)該是愉快創(chuàng)作，應(yīng)該有一個(gè)豐富的人物譜，但現(xiàn)在更多是在經(jīng)紀(jì)人操縱下的一種形象保護(hù)，你不能怎么怎么，你必須如何如何，因?yàn)槟阋粗约旱南敕ㄗ?，你就沒有市場(chǎng)，或者說你就沒飯吃……我今后的目標(biāo)，除了演戲、教學(xué)，還要寫一些東西，把自己在表演中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來，把從國外同行身上所得的感悟貫徹到自己的實(shí)踐……但不管怎樣，即使是在風(fēng)口浪尖上，也應(yīng)該明白自己吃幾碗干飯，要有危機(jī)感?！?/p>

如今謝園再也沒有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)了。但他為中國影視發(fā)展所作出的獨(dú)特貢獻(xiàn)將會(huì)與他塑造的那些經(jīng)典形象一起載入史冊(cè)，這是毋庸置疑的。

演員要變被動(dòng)為主動(dòng)

對(duì)于導(dǎo)演、制片人與演員的三角關(guān)系，謝園一直有自己的思考，也在不斷努力推動(dòng)行業(yè)發(fā)展并期望帶來一些改變，他說：“影視圈可以說各有各的難處，媒體有媒體的難處，電視臺(tái)、導(dǎo)演、制片人、演員都有難處，可以說走到了這樣一個(gè)怪圈里，簡單地說，過去都是導(dǎo)演找我，現(xiàn)在是制片人找我，有時(shí)一些劇找我，我甚至都不知道導(dǎo)演是誰，這在過去是絕對(duì)不可能的。吳天明作為西安電影制片廠廠長，可以說謝園合適或不合適，但首先要經(jīng)過陳凱歌的同意，才能定《孩子王》由謝園來演?，F(xiàn)在很多時(shí)候不能不說是進(jìn)入了一個(gè)‘資本模式，拍什么、用誰演，包括選擇導(dǎo)演，都要由制片人說了算。演員變得尤其被動(dòng)，為了不讓觀眾忘了，就必須不斷接戲。導(dǎo)演、制片人和演員的關(guān)系，我覺得就目前這種狀況，只能是演員多忍耐一些，制片部門適當(dāng)?shù)啬芸紤]一些演員的難處……這還比港臺(tái)強(qiáng)多了呢！我接過港臺(tái)的兩個(gè)戲，三個(gè)組，我凌晨兩點(diǎn)多剛下了A組，B組早上五點(diǎn)半化裝去拍打戲，緊跟著拍到下午六點(diǎn)多，休息兩個(gè)小時(shí)，再進(jìn)C組……這戲下來，那叫一個(gè)殘酷！不死都脫層皮，因?yàn)槭羌兩虡I(yè)運(yùn)作，一切都考慮成本。一個(gè)組行不行？不行！劇組雇了四個(gè)攝像，到時(shí)候就得放人，多耽誤一天就得多付好多錢。演員根本沒時(shí)間琢磨詞兒，到現(xiàn)場(chǎng)，先拍詞兒熟的，其他人背詞兒，大概齊說下來就行，后期還要到臺(tái)灣配音。腦子都能炸了，天天背詞，詞兒熟了，負(fù)擔(dān)才能小一些，發(fā)揮才能好一點(diǎn)。而且不能有爭論，我扮演一個(gè)王爺，家里特有錢，能跟魏忠賢說上話的一個(gè)人，遇上劫道的：‘此山是我開，要打此路過，留下買路財(cái)……我說給他吧，就十個(gè)銅子，導(dǎo)演說不行，我說不合理，導(dǎo)演說，沒有合理的，合理就打不起來了。那邊已經(jīng)預(yù)備好了，威亞一吊，打唄?！?/p>

盡管演員在影視“流程”中顯得比較被動(dòng)，但謝園卻認(rèn)為：“越是這樣，越應(yīng)該積極和能動(dòng)地適應(yīng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，不能一點(diǎn)想法沒有，一點(diǎn)壓力沒有，不能把多拍戲和獲得高片酬作為唯一的或終極的目標(biāo)。演員被動(dòng)地演戲或消極地適應(yīng)環(huán)境，等于是主動(dòng)地放棄表演和自我！”這話如今聽來，依然有振聾發(fā)聵的感覺。可惜的是，謝園也不再有機(jī)會(huì)為影視行業(yè)建言和潑冷水了。