軍旅題材影視作品是我國(guó)銀幕和熒屏上極為重要的一支。在這些數(shù)量眾多的作品中，優(yōu)秀的演員通過(guò)成功塑造不同的角色，呈現(xiàn)出不同年代下的軍人形象。他們不僅構(gòu)成了豐富多彩的軍旅文化，更給廣大觀眾留下了深刻印象。正是基于演員的生動(dòng)演繹，軍旅影視劇中的軍人形象在不同年代里呈現(xiàn)出豐富多元的形態(tài)：早期軍旅劇主要凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)年代下的英雄主義和愛國(guó)主義，其軍人形象突出表現(xiàn)為人民軍隊(duì)的英勇善戰(zhàn)；后來(lái)的軍旅劇題材日益多樣，既有反映和平年代軍人如何保家衛(wèi)國(guó)，也展現(xiàn)他們豐富多彩的生活面貌。這些性格鮮明的軍人形象直接得益于技藝精湛又氣質(zhì)鮮明的優(yōu)秀演員的不斷塑造，他們中更是不乏憑借軍旅影視劇的經(jīng)典角色而深入人心者。

■張譯

代表作：《士兵突擊》

張譯是近年來(lái)廣受好評(píng)的青年演員，他的走紅很大程度是因?yàn)樗茉炝塑娐脛≈械慕?jīng)典角色。張譯曾出演了大量?jī)?yōu)秀經(jīng)典的軍旅題材作品，如《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《生死線》《兵團(tuán)歲月》《好家伙》《紅海行動(dòng)》等等。張譯從外在形象上看可能并不是最酷的，甚至也不符合軍旅劇一度推崇的硬漢形象，但反過(guò)來(lái)說(shuō)，這恰恰順應(yīng)了近年來(lái)軍旅劇中軍人被塑造成平民英雄的趨向。張譯更適合塑造作為普通人的軍人形象，仿佛就是生活在我們周圍的親朋好友，沒(méi)有絲毫的違和感。他的表演更具人性化和生活化，因此也更容易引起廣大觀眾的共鳴。

2006年熱播的《士兵突擊》是軍旅劇在新世紀(jì)的重要作品。劇中的軍人形象已經(jīng)褪去了傳奇色彩，展現(xiàn)他們樸實(shí)無(wú)華中的真實(shí)動(dòng)人。張譯飾演的史今不僅一手教出了許三多，更成為引領(lǐng)許三多成長(zhǎng)的精神導(dǎo)師。張譯把一名班長(zhǎng)對(duì)士兵的那種細(xì)心、耐心和信心全部用表情動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)。觀眾從他的眼神里看到了那種恨鐵不成鋼的心情，也從他憨厚的笑容中體會(huì)到他發(fā)自內(nèi)心的喜悅。

■張豐毅

代表作：《龍年警官》

張豐毅曾出演過(guò)大量的軍旅題材影視劇，一度以堅(jiān)毅硬朗的軍人形象廣為人知。張豐毅的外形高大、體格健壯，自帶勇武威嚴(yán)的氣質(zhì)，這與軍旅劇中著力塑造的軍人形象完全契合。1990年，張豐毅憑借電影《龍年警官》中的男主角傅冬，獲得第三屆中國(guó)電影表演協(xié)會(huì)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)，并由此為人所識(shí)。張豐毅飾演的傅冬是一名熱愛警察工作的刑警隊(duì)長(zhǎng)，因?yàn)槊τ诠ぷ鞫鴮?dǎo)致妻子的不滿，引發(fā)了情感上的糾葛。張豐毅將傅冬始終盡力承擔(dān)起工作與家庭雙重責(zé)任的處境與心態(tài)表現(xiàn)得細(xì)致入微：既表現(xiàn)了傅冬在工作中的出色能力，也突出了他想盡可能地承擔(dān)起家庭責(zé)任時(shí)的兩難境地。

在《龍年警官》中，張豐毅并不特意表現(xiàn)出自己在動(dòng)作形體上的優(yōu)勢(shì)，而是以一種相對(duì)“克制”和“收斂”的方式呈現(xiàn)內(nèi)心的情感變化。這種表演風(fēng)格極好地處理了傅冬遭遇感情問(wèn)題時(shí)表現(xiàn)出的節(jié)制和隱忍。無(wú)論是面對(duì)仲小妹的大膽表白，還是楊阿玲的屢屢暗示，他都生動(dòng)地演出了那種既不愿?jìng)?duì)方，更不愿背棄妻子的內(nèi)心堅(jiān)守。張豐毅憑借他自然的演技，不僅塑造了一個(gè)外表豪爽、內(nèi)心細(xì)膩、感情真誠(chéng)的立體化的人物形象，也令觀眾對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生由衷地敬佩和感動(dòng)。

■吳越

代表作：《和平年代》

新生代觀眾對(duì)于吳越的深刻印象，大多來(lái)自她在《我的前半生》中扮演的凌玲。但實(shí)際上，吳越還有一部更加經(jīng)典的熒屏作品，那就是1996年的《和平年代》?！逗推侥甏分械闹鹘请m然是張豐毅飾演的秦子雄，但在當(dāng)時(shí)也捧紅了年輕的女演員吳越。她憑借聞璐一角獲得第17屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀女配角。吳越在劇中扮演的聞璐是一名軍旅記者，也是軍區(qū)首長(zhǎng)的女兒，更深愛著秦子雄。她的性格直爽活潑、聰明伶俐，渴望愛情但也不會(huì)迷失自我。吳越很好地塑造了這個(gè)人物：豐富立體的軍旅女記者。

《和平年代》正面描寫了新時(shí)期部隊(duì)從革命戰(zhàn)爭(zhēng)到經(jīng)濟(jì)社會(huì)建設(shè)的轉(zhuǎn)移，固然凸顯了大隊(duì)長(zhǎng)秦子雄的英勇事跡，而他和聞璐的感情卻更受到大多數(shù)觀眾的矚目。吳越把聞璐面對(duì)秦子雄的那種既愛又恨的矛盾心理極好地展現(xiàn)了出來(lái)。吳越的表演收放自如，富有張力，既演出了聞璐面對(duì)愛情初戀的甜蜜，也演出了她堅(jiān)持自我的那種篤定和決心。

■張涵予

代表作：《集結(jié)號(hào)》

張涵予一直以來(lái)都以硬漢形象示人，他在軍旅劇中扮演的都是堅(jiān)決執(zhí)行任務(wù)、誓死保衛(wèi)國(guó)家的鐵骨錚錚的硬漢軍人，這也符合他自身的外在形象。張涵予的外形硬朗、體格健壯、面目棱角分明、聲音洪亮粗獷，自帶軍人的勇猛威嚴(yán)，又有一股子“軸”勁，一種不達(dá)目的誓不罷休的勁頭。

張涵予在電影《集結(jié)號(hào)》中飾演的谷子地就是這樣的角色。谷子地為淮海戰(zhàn)役中壯烈犧牲的47名戰(zhàn)友尋找遺體并爭(zhēng)取名譽(yù)，雖歷經(jīng)艱險(xiǎn)但百折不撓，最終得以實(shí)現(xiàn)。張涵予的表演融合了真實(shí)性與戲劇性的雙重風(fēng)格：他幾乎還原了戰(zhàn)場(chǎng)上被敵人圍困但依然奮戰(zhàn)到底的堅(jiān)毅頑強(qiáng)，也戲劇性地將找尋戰(zhàn)友與自我身份的情結(jié)上升到偏執(zhí)的程度。張涵予演出了軍人服從命令的英雄本色，更演出了軍人是有情有義的血性男兒。這種人物性格的豐富性使得他在電影中的表演富有張力，也更容易引發(fā)觀眾的認(rèn)同。這也是這部主旋律電影得以成功的重要原因。

■萬(wàn)茜

代表作：《特種兵之火鳳凰》

萬(wàn)茜在最近大火的《乘風(fēng)破浪的姐姐》中憑借超高人氣再度引爆話題。實(shí)際上，萬(wàn)茜早在此前就已經(jīng)因在軍旅劇《特種兵之火鳳凰》中的表演，給觀眾留下了深刻印象。她飾演的代號(hào)為紫羅蘭的臥底偵察員安然在一次行動(dòng)中壯烈犧牲，是一個(gè)悲壯的人物，但萬(wàn)茜的表演不是為了煽情，反而演出了女性軍人特有的英氣。

萬(wàn)茜的額頭飽滿、鼻梁高挺、側(cè)臉線條流暢，清秀的面龐中透著一股凜冽和英氣。在《特種兵之火鳳凰》的開場(chǎng)，萬(wàn)茜就把安然的那種靈動(dòng)幽默表現(xiàn)得淋漓盡致。但隨后，觀眾就見到了安然在執(zhí)行任務(wù)時(shí)表現(xiàn)出的堅(jiān)決果斷和英武豪氣。萬(wàn)茜用她多層次的表演展現(xiàn)了一名女軍人在生活與工作中的不同面向，將女性與軍人的雙重身份融于一身，這也符合近年軍旅劇中軍人形象的平民化、生活化和人性化的特點(diǎn)。

摘編自《文匯報(bào)》