譚立

摘 要：隨著時代的不斷發(fā)展，人們的觀影需求變了，拍攝的工具變了，后期制作的技術(shù)變了，但是不變的是制作人想通過紀(jì)錄片直達人們靈魂最深處的追求。一部深入人心的紀(jì)錄片一定對拍攝的質(zhì)量有著非常高的要求，只有真實、生動的拍攝畫面才能發(fā)人深省，才能直擊靈魂，才能產(chǎn)生共鳴。

關(guān)鍵詞：人文;短紀(jì)錄片;拍攝鏡頭;畫面效果

中圖分類號：J952 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 10-0-02

一、引言

廣大的觀眾朋友會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)如今的紀(jì)錄片已經(jīng)脫離紀(jì)錄片之前冗長的模式，結(jié)構(gòu)上更加的簡單，但是在內(nèi)容上并沒有失去其本質(zhì)，在有限的時間內(nèi)紀(jì)錄片的主題更加突出。短紀(jì)錄片通常時長3到5分鐘，適合如今快節(jié)奏生活的上班一族利用休息間隙利用手機、電腦等在網(wǎng)上進行觀看，使觀影更加便捷，而且可以將碎片化的時間利用起來，更加充實、方便了人們的生活，讓壓抑的神經(jīng)能夠得到充分的釋放。那么如何才能讓人文類短紀(jì)錄片使觀眾感受到時代的脈動，直抵觀眾內(nèi)心深處。下面我就如何才能在攝像師的角度拍好人文類短紀(jì)錄片談?wù)勎业膸c看法。

二、高效利用攝像器材

當(dāng)前攝像器材更新?lián)Q代越來越快，技術(shù)越來越先進，那么我們?nèi)绾尾拍芾眠@些裝備拍出想要的效果呢？

（一）知己知彼，百戰(zhàn)不殆

我們在拍攝之前，首先要充分了解我們的拍攝環(huán)境、影片主題、影片背景、最終效果等，這樣才能根據(jù)現(xiàn)有拍攝條件提前謀劃準(zhǔn)備，確保拍攝穩(wěn)步進行，達到理想的拍攝效果。

（二）不斷學(xué)習(xí)掌握先進攝像設(shè)備

科技不斷發(fā)展，攝像設(shè)備飛速更新，要想能拍出更優(yōu)質(zhì)的畫面就要學(xué)會運用相應(yīng)的技術(shù)設(shè)備。如小型運動相機GoPro，它能以第一視角實現(xiàn)大型拍攝設(shè)備所不能完成的角度和效果;無人機，它能夠給我們提供空中俯瞰的全景視角，讓畫面更具立體感;手持云臺穩(wěn)定器，它能夠讓相機保持穩(wěn)定，便于跟蹤拍攝，讓畫面更加清晰流暢，達到更佳拍攝效果。這些新設(shè)備的產(chǎn)生和發(fā)展給我們的攝像理念和手法帶來很大的改變，所以不斷學(xué)習(xí)掌握最新的攝像設(shè)備，能給紀(jì)錄片的拍攝帶來更多的便利和更好的效果。

三、好的設(shè)備需要懂的人來操作

好的設(shè)備并不等于能拍攝出好的作品，我們需要意識到攝像師才是畫面真正的靈魂。一個好的攝像師一定要有專業(yè)的理論作支撐。構(gòu)圖、用光、拍攝角度、景深、背景、空間感都是我們需要掌握的拍攝技巧。學(xué)會使用攝像設(shè)備很容易，但成為一名好的紀(jì)錄片攝像師卻很難。想要讓拍攝的畫面產(chǎn)生不一樣的效果，給觀眾帶來視覺上的沖擊，這就要求我們通過改變構(gòu)圖、拍攝角度、景深等來改變拍攝效果，讓觀眾感同身受。而要拍攝出與眾不同、讓人印象深刻的畫面，首先必須有扎實的攝像基本功，所以學(xué)好攝像專業(yè)理論非常必要，加上拍攝實踐，再經(jīng)過不斷反思、總結(jié)才能在攝像技術(shù)上有所提高，并產(chǎn)生自己對畫面的獨到理解。

四、認識生活，深入生活，培養(yǎng)敏銳洞察力

大家都熟悉“藝術(shù)來源于生活，高于生活”這句話。人生百態(tài)，作為一名攝像師，能否真的還原百態(tài)人生，這才是攝像最難，最重要的部分。如果不了解你所拍攝人物的生活，怎么能拍出撼動人心的影視作品，人文類紀(jì)錄片更是如此。人文類紀(jì)錄片就是通過真實人物的生活鏡頭展現(xiàn)其真實的生活狀態(tài)。人文類短紀(jì)錄片對拍攝提出了更高的要求，時間的縮短更要求我們的鏡頭要更犀利，對關(guān)鍵的場景，關(guān)鍵的人物特點要有準(zhǔn)確、詳細的記錄和描述。一個不懂生活的攝像師拍出來的畫面只可能是簡單的記錄，一個不深入生活的攝像師拍出的畫面總會讓人感到無法觸及真正的靈魂。在拍攝時，攝像師要跟編導(dǎo)一起，與片中人物充分交流，將主人公的個人情感賦予鏡頭。

五、必不可少的現(xiàn)場應(yīng)變能力

紀(jì)錄片的拍攝過程就是真實記錄人物主體生活的過程，很多生活鏡頭很可能一閃而過，但就是這一次的錯過，你可能就再也不會遇見，所以攝像師必須要有現(xiàn)場應(yīng)變能力。紀(jì)錄片中的人物形象就是通過真實生活來展現(xiàn)的，我們在拍攝前會有提前計劃，但并不能保證意外不會發(fā)生，很可能這一次的意外就是我們紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)折;就是人物生活的起伏;就是最真實、最打動人心的鏡頭，而這樣的鏡頭往往不會重復(fù)上演。攝像師必須時刻保持對攝影場景的敏感和清醒。這樣的能力一定是扎實的理論、豐富的經(jīng)驗積累和對攝像的熱愛和責(zé)任心共同鍛造出來的。從來沒有真正的天才，有的只是對理想的多一度熱愛。

六、注重細節(jié)，通過細節(jié)展現(xiàn)人物的個性

細節(jié)決定成敗，在故事敘述中細節(jié)往往才能夠展示人物的情感，同時細節(jié)變化也可以使情節(jié)更加戲劇化，更加跌宕起伏，更加引人深思。

細節(jié)往往給人們留下更加深刻的思考和更加長久的回味，就好像是一杯咖啡，口中的回味才是真正的享受。那么細節(jié)應(yīng)該去哪里尋找呢，只有細心的去發(fā)現(xiàn)，我們才能把握住細節(jié)，細節(jié)的拍攝不僅需要等待，更需要積極去發(fā)現(xiàn)，一個攝像師必須要具備這種能力。真正的發(fā)現(xiàn)細節(jié)，要求攝像師要時刻觀察，更要時刻思考，細節(jié)其實就在我們的身邊。細節(jié)有兩種形式的表達，一種是通過拍攝對象的生活環(huán)境進行表達，它往往很不起眼，但卻能生動地表達主題。通過特寫拍攝，它往往會給觀眾留下很深的印象。紀(jì)錄片《日子》中兩只小狗狀的熱水袋、兩位老人靠在一起的兩頭白發(fā)，這些場景都會給人以溫情的暖流;另一種則是在日常生活中，它會出現(xiàn)，但你不留心就會錯過，像《日子》中老太凝視老伴的眼神，兩位老人坐在一起時偶爾拉著的手。千萬不要大意，細節(jié)之后還有細節(jié)，甚至?xí)憩F(xiàn)得更好，攝像師在每一次拍好細節(jié)后，最好再拍一段，一個更生動的細節(jié)，也許就在這時被拍到了。

七、具備美學(xué)意識和視覺表現(xiàn)能力

真實性是紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性，但紀(jì)錄片同時也是藝術(shù)作品，因而攝像師要具備美學(xué)意識與視覺表現(xiàn)能力。從客觀上來說，在拍攝紀(jì)錄片時，首先要對現(xiàn)場的景物有一種整體思考，要充分掌握現(xiàn)場光源、光線的運用，考慮到鏡頭設(shè)置的位置與移動。人文紀(jì)錄片的美學(xué)水平直接與攝像師個人的人文美學(xué)素養(yǎng)息息相關(guān)，因而人文紀(jì)錄片的美學(xué)水平更依賴于編導(dǎo)與攝像師的美學(xué)素養(yǎng)，依賴于他們的人文積淀。人文紀(jì)錄片的美學(xué)表達可以分成兩種流派，一種是創(chuàng)造派，讓紀(jì)錄片用攝像藝術(shù)的表現(xiàn)手法來傳達思想與感情，在拍攝過程中會讓攝像師給鏡頭融入自己的感情，使鏡頭有了打動人心的能力，而這一工作會在腳本設(shè)置的時候就可以提前設(shè)計好，并在鏡頭拍攝時進行進一步的藝術(shù)加工。比如在紀(jì)錄片《夢想家尼克》中，尼克描述他初來中國的艱難時，就設(shè)置了數(shù)硬幣這樣一個腳本過程，通過升格拍攝他數(shù)硬幣和地上散落的不同面額的硬幣，來表意和傳達情感。另一種則是直接派，這一派借用了“直接電影”的表達手法，最早由弗雷德里克·懷斯曼帶來中國，這一派別追求完全用旁觀者的角度來進行紀(jì)錄，不加任何干涉，完全排除攝像師個人的意識與情感，從而呈現(xiàn)出一種真實的美感。與創(chuàng)造派不同，直接派對攝像師視覺表現(xiàn)能力的要求會更高，就像在賈樟柯的紀(jì)錄片《公共場所》中所呈現(xiàn)的那樣。表面上，賈樟柯只是在各種公共場所里設(shè)置了攝像機來拍攝，但實際上，賈樟柯通過鏡頭捕捉了很多戲劇化的情節(jié)，并通過光影的強弱與畫面的構(gòu)圖，來進行思想的表意與傳達，比如在小火車站候車室內(nèi)，候車人與檢票員的鏡頭所呈現(xiàn)出的孤獨感，讓人體會到個人在世界中的渺小。

八、提高主動性，實現(xiàn)從“要我拍”到“我要拍”的意識轉(zhuǎn)化

首先，在開始拍攝前，攝像師應(yīng)該加強與編導(dǎo)的交流，充分理解編導(dǎo)所要表達的內(nèi)容，并在此基礎(chǔ)上進行進一步創(chuàng)作。攝像師不應(yīng)該是編導(dǎo)“要我拍”時才開始拍攝，而是要本著對自己拍攝的作品負責(zé)的態(tài)度，以一種共同創(chuàng)作的心情去“我要拍”。自身的閱歷是增加影片深度的重要原因，在日常生活中，攝像師要增加自身的閱歷和專業(yè)知識的修養(yǎng)。通過不斷地歷練和積累，才能拍攝出更加生動和有意義的影片。實現(xiàn)“要我拍”到“我要拍”是從被動到主動的真情流露，一名優(yōu)秀的攝像師是要能夠用鏡頭引起觀眾的共鳴，拍攝的內(nèi)容是觀眾想看的，站在觀眾的視角，了解真正的需求，走入觀眾的心中。

九、結(jié)語

在當(dāng)下這個快節(jié)奏的生活環(huán)境中，短紀(jì)錄片使大眾零碎的時間得到了更充分的利用，在心理上更容易被大家所接受。但紀(jì)錄片體現(xiàn)其價值的方式不該是其時間的長或短，不該是投入的大或小，不應(yīng)該受到形式上的約束，不論何種形式我們都應(yīng)該以最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度精心策劃，只有這樣的創(chuàng)作才能直抵人類內(nèi)心深處，引發(fā)大家的思考和共鳴，這也對我們的攝像師提出了很高的要求，不僅僅要具有拍攝的理論功底，更要有以人為本，關(guān)注現(xiàn)實，扎根于百姓生活中的創(chuàng)作態(tài)度，只有真的關(guān)懷現(xiàn)實人生，從凡人小事中洞察社會更迭，從百姓生活中反映城市發(fā)展，才能夠掌握拍攝真正的技巧。

參考文獻：

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