【摘 ?要】導(dǎo)演的思維方式和特點(diǎn)是影響影視作品風(fēng)格的重要因素，而導(dǎo)演自身的知識(shí)和認(rèn)知水平、環(huán)境以及素養(yǎng)經(jīng)歷等各方面因素又會(huì)影響導(dǎo)演的思維模式。通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)不同導(dǎo)演和作品的分析，導(dǎo)演思維模式的不同能夠影響影視作品的思想和內(nèi)容，也是影響作品發(fā)展和價(jià)值影響力的關(guān)鍵。

【關(guān)鍵詞】影視導(dǎo)演思維;影視作品;影響

1.影視導(dǎo)演思維的概念內(nèi)容

1.1導(dǎo)演對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和理解

人們的經(jīng)歷、生活環(huán)境以及其獨(dú)特的性格會(huì)讓每一個(gè)人產(chǎn)生不同的思維模式，而隨著時(shí)間的流逝，一個(gè)人在面臨環(huán)境的變化，經(jīng)歷不同的境遇甚至是受到某件事或某個(gè)人物的影響之后，其思維、思想也會(huì)發(fā)生較大的改變。而導(dǎo)演也會(huì)因?yàn)閷?duì)世界、對(duì)生活以及對(duì)人的認(rèn)知的不同，影響影視作品的選擇、演繹。而且不同的導(dǎo)演在對(duì)藝術(shù)的追求和理解上也是千差萬(wàn)別，這也是當(dāng)下我國(guó)的電影類(lèi)型和風(fēng)格呈現(xiàn)出百花齊放的面貌。在一部影視作品中，能夠展示的內(nèi)容是豐富多彩的，可能是對(duì)人的情懷，或者對(duì)社會(huì)的認(rèn)知，又或者是對(duì)歷史的理解等，都是一種主觀的創(chuàng)作，是藝術(shù)世界中，個(gè)人的想法和理解。比如周星馳的喜劇電影，總是在喜劇的氣氛中表現(xiàn)真實(shí)人物的心態(tài)和社會(huì)現(xiàn)象，讓人在發(fā)笑的同時(shí)，又能夠產(chǎn)生內(nèi)心共鳴。這其實(shí)也與周星馳導(dǎo)演從小的經(jīng)歷相關(guān)，生活的貧困加上小時(shí)候認(rèn)識(shí)的社會(huì)對(duì)其思想產(chǎn)生了比較深遠(yuǎn)的影響，所以在他的電影中，總是從小人物的角度去展示生活的艱辛，從喜劇的氛圍中教會(huì)人們堅(jiān)持和樂(lè)觀。

1.2導(dǎo)演自身文化和思想水平

導(dǎo)演是一種角色，更是一種職業(yè)，要完成一部影視作品，除了需要投資之外，導(dǎo)演的專(zhuān)業(yè)水平和經(jīng)驗(yàn)是關(guān)鍵所在。而能夠?qū)τ耙曌髌樊a(chǎn)生重要影響的必然是導(dǎo)演自身的文化水平以及其思想的深度。縱觀國(guó)內(nèi)成功的導(dǎo)演，不是具有長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)歷程和十幾年如一日的堅(jiān)守和磨煉，就是擁有專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和進(jìn)修環(huán)境。文化水平是保證影視作品質(zhì)量的關(guān)鍵，而思想水平則是影響作品風(fēng)格的關(guān)鍵。同時(shí)，不同的文化沉淀程度會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)不同的思想水平，他們對(duì)世界、對(duì)社會(huì)的理解角度不同，思考的深度也不同，所以呈現(xiàn)出來(lái)的影視作品的思想、價(jià)值和吸引程度也就有所差異。比如陳凱歌導(dǎo)演，作為知識(shí)分子的他，有著強(qiáng)烈的歷史感和民族認(rèn)同感，因此在他的電影中，就有表達(dá)民族文化的，比如《霸王別姬》《梅蘭芳》，也有對(duì)歷史思考的，比如《貓妖傳》。

1.3外界環(huán)境和時(shí)代的影響

人的思維不是一成不變的，隨著人接受和認(rèn)知知識(shí)的范圍的變化，經(jīng)歷的人生的變化，特別是周?chē)h(huán)境以及時(shí)代變遷，對(duì)人思想的影響是巨大的。從我國(guó)電影的發(fā)展史來(lái)看，隨著時(shí)代的變化，電影的風(fēng)格也在發(fā)生變化，這與導(dǎo)演的思想和不同時(shí)代導(dǎo)演思維的不同有著重要的關(guān)系。比如在香港回歸的時(shí)期，國(guó)內(nèi)的第五代大導(dǎo)演的思想隨之變化，張藝謀用《英雄》開(kāi)啟了中國(guó)電影的大片時(shí)代，其思維格局也在逐漸增大，馮小剛導(dǎo)演開(kāi)始用喜劇迎合觀眾的需求，這同時(shí)展示了導(dǎo)演思維的逐漸開(kāi)放和樂(lè)觀。當(dāng)然在環(huán)境的影響下，國(guó)內(nèi)第五代導(dǎo)演和第六代導(dǎo)演的思想差異表現(xiàn)得也更加明顯。

2.目前影視作品中存在的問(wèn)題

目前影視市場(chǎng)上存在的影視作品中存在不可忽視的問(wèn)題，這些問(wèn)題影響著影視行業(yè)的深入發(fā)展，而導(dǎo)演作為影視作品的關(guān)鍵人物，具有不可推卸的責(zé)任。影視作品需要投資，導(dǎo)演在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)受到多方面的誘惑，只看重經(jīng)濟(jì)效益，將創(chuàng)作優(yōu)秀作品放到第二位。例如選擇只有流量，沒(méi)有深厚演技的流量演員，不注重作品的深度創(chuàng)作，從《上海堡壘》的演員選擇，劇情表現(xiàn)上不難看出導(dǎo)演對(duì)作品的思維方式一旦出現(xiàn)偏差，對(duì)作品的傷害是何其嚴(yán)重。而同期上映的《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演思維方式卻有其獨(dú)到之處，他揣摩現(xiàn)代人的三觀并巧妙地嫁接在一個(gè)耳熟能詳?shù)闹袊?guó)古代故事上，通過(guò)5年的精心制作，創(chuàng)作出一部無(wú)論從質(zhì)量上還是市場(chǎng)上，在中國(guó)動(dòng)漫史上都會(huì)有舉足輕重地位的作品。通過(guò)對(duì)兩者的比較，可以看出導(dǎo)演的思想在其中起著決定性的作用。比如影視劇中廣告的過(guò)度插入，影視作品變成了廣告片，這不僅不利于影視產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，也會(huì)傷害觀眾的情感。

3.導(dǎo)演思維對(duì)影視作品產(chǎn)生的影響

3.1對(duì)劇本和演員的選擇

要拍攝一部影視作品，劇本是基礎(chǔ)。大部分的導(dǎo)演在選擇拍攝影視作品之前，都是因?yàn)橐粋€(gè)優(yōu)秀的劇本，而且在沒(méi)有劇本之前，也會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力去選擇、打磨、構(gòu)建劇本，對(duì)劇本呈現(xiàn)的內(nèi)容、體裁、形式等進(jìn)行認(rèn)真和深入的思考分析，還要對(duì)其中的所有細(xì)節(jié)進(jìn)行精細(xì)。所以劇本的風(fēng)格實(shí)際上也是導(dǎo)演思維的表現(xiàn)，導(dǎo)演思維的變化和不同，使得劇本也呈現(xiàn)出差異。像張藝謀導(dǎo)演早期時(shí)代的電影劇本選擇，就更加傾向于關(guān)注女性命運(yùn)，也將電影的重點(diǎn)放在了敘事上，比如《紅高粱》《菊豆》《活著》《我的父親母親》等，這也使得他的作品呈現(xiàn)出民俗的藝術(shù)美。而在演員的選擇上，思維不同的導(dǎo)演，所選擇的角度、風(fēng)格和初衷也是不同的。最突出的就是張藝謀導(dǎo)演，他更加傾向于生面孔，傾向于具有清新脫俗和獨(dú)特風(fēng)格的演員，像鞏俐、章子怡、周冬雨、倪妮等，而選角的成功也是促進(jìn)應(yīng)試作品成功的關(guān)鍵。當(dāng)然，導(dǎo)演獨(dú)特的選角風(fēng)格為影視作品中的人物賦予了更加貼切和真實(shí)的性格，也就促進(jìn)了演員和電影的相互成就。

3.2對(duì)敘事手法和鏡頭語(yǔ)言的選擇

影視作品的內(nèi)容、風(fēng)格等，都會(huì)因?yàn)閿⑹率址ǖ牟煌o觀眾不同的體驗(yàn)，這也是導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中的專(zhuān)業(yè)技巧以及風(fēng)格選擇。同時(shí)，不同導(dǎo)演思維的不同，也會(huì)影響他們對(duì)敘事手法的選擇。比如馮小剛的喜劇電影選擇是冷幽默的敘事手法，用諷刺性的幽默反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活中不光彩的層面，并且對(duì)其暴露和嘲弄。這也使得馮小剛的很多電影中都聚焦了新聞熱點(diǎn)和焦點(diǎn)事件，給人們反思和思考的空間。而劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的敘事風(fēng)格，一方面是受到了漫畫(huà)的影響，比如《古惑仔》系列中，人物的出場(chǎng)方式是由漫畫(huà)的草圖開(kāi)始，這使得觀眾在觀影時(shí)，既感受到了帥氣和神秘，又產(chǎn)生了認(rèn)同感。而鏡頭語(yǔ)言是指在拍攝中，導(dǎo)演的鏡頭要像語(yǔ)言一樣，能夠向觀眾傳達(dá)出自己的作品需要表達(dá)的思想、情感和價(jià)值。因此，鏡頭語(yǔ)言的選擇能夠從宏觀和微觀上掌握作品的風(fēng)格，提高每一幅電影畫(huà)面的感染力。導(dǎo)演思維會(huì)影響鏡頭的長(zhǎng)短、快慢和拍攝的角度，從而影響作品的藝術(shù)魅力。

3.3后期制作和包裝宣傳

要完成一部影視作品，使其能夠展示到觀眾面前，必然不可缺少后期制作的環(huán)節(jié)。導(dǎo)演通過(guò)專(zhuān)業(yè)的剪輯、對(duì)鏡頭畫(huà)面的合成等，從而完善作品。同時(shí)不同導(dǎo)演思維的差異，會(huì)使導(dǎo)演在作品素材、內(nèi)涵和情感上的選擇不同，后期制作所呈現(xiàn)的畫(huà)面也就不同。而包裝宣傳是為了提高作品的影響力和認(rèn)可度，使得觀眾能夠更快地接受作品，觀看作品。導(dǎo)演思維的不同，使得他們?cè)陔娪昂?bào)、預(yù)告片等方面的宣傳方式上也會(huì)呈現(xiàn)不同的風(fēng)格和理念。

4.結(jié)束語(yǔ)

隨著人們生活水平的不斷提升，對(duì)生活質(zhì)量和精神物質(zhì)的追求也越來(lái)越高，電影作為一種大眾的娛樂(lè)方式，不僅能夠充實(shí)人們的生活，陶冶情操，還能夠引起人們的思考，推動(dòng)人類(lèi)精神文明的進(jìn)步。而一部?jī)?yōu)秀的影視作品離不開(kāi)導(dǎo)演的選擇、創(chuàng)作，導(dǎo)演的思維對(duì)電影的風(fēng)格、故事內(nèi)容以及傳達(dá)的思想等都有直接影響。

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作者簡(jiǎn)介：侯潔，130105198403082120。