宋凌睿

摘 要：本文首先對“娛樂化”一詞的邊界作出確定，從中國紀錄片歷史發(fā)展脈絡(luò)的角度切入，分析中國紀錄片娛樂化的根本背景原因，對娛樂化的表現(xiàn)作出總結(jié)，進而分析娛樂化的利弊，展望未來我們能該如何看待娛樂化現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：中國紀錄片;娛樂化

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 08-00-02

一、引言

紀錄片娛樂化是近年紀錄片發(fā)展的一大趨勢，從無人問津到收視率、票房雙高，娛樂化對紀錄片發(fā)展到底是利是弊，還有待討論。

二、概念界定

“娛樂化”中的“化”字，體現(xiàn)出的意味是將原本不具有娛樂性質(zhì)的事物賦予了娛樂性。而紀錄片作為文化作品，娛樂性本就是其具有的屬性之一。將紀錄片進市場化之后的在各方面的所有變革統(tǒng)稱為稱為“娛樂化”，把娛樂看作紀錄片的包裝，這其實是忽略了紀錄片本身具有的娛樂屬性?！皧蕵坊钡目陀^存在不可否認，紀錄片本就兼具娛樂性與紀實性，娛樂性經(jīng)歷了從隱性到顯性、從不自知地運用到主動重視強調(diào)的階段，借力社會文化轉(zhuǎn)型，形成紀錄片娛樂轉(zhuǎn)向。①

紀錄片的娛樂轉(zhuǎn)向與時代變化緊密相連，但探尋娛樂化形成的起源，需要從歷史入手。在經(jīng)濟飛速發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)蓬勃轉(zhuǎn)型的大背景下，創(chuàng)作的主題也隨之發(fā)生變化;隨著科學技術(shù)的進步，紀錄片在試聽表達上也提高了幾個層次。從起源到發(fā)展，探討紀錄片娛樂化需要縱觀歷史從整體層面梳理娛樂性凸顯的過程，才能更深入地了解娛樂化的利與弊。

三、中國紀錄片歷史發(fā)展

中國紀錄片的理論研究和創(chuàng)作實踐，是以西方紀錄片為基礎(chǔ)不斷發(fā)展的。與此同時，由于我國獨特的文化環(huán)境和歷史背景，紀錄片也具有鮮明的中國特色。

紀錄片在中國發(fā)展的第一階段是新中國成立之前，1911年朱連魁拍攝的《武漢戰(zhàn)爭》被認為是中國第一部真正意義上的紀錄片。在辛亥革命爆發(fā)之后到戰(zhàn)爭前線實地拍攝，記錄了武昌起義及之后的幾次重大交戰(zhàn)。當時的紀錄片具有鮮明的時代特征，有人稱之為“新聞紀錄電影”，帶有強烈的社會責任意識。

我國紀錄片發(fā)展的第二個階段可以大致歸納為新中國成立前后到改革開放之前這一歷史階段。1949年新中國成立前，我國與蘇聯(lián)合作拍攝了《中國人民的勝利》《解放了的中國》，分別記錄了解放戰(zhàn)爭最后階段的后防建設(shè)和戰(zhàn)爭狀況。這個階段的中國紀錄片，大多借鑒蘇聯(lián)的創(chuàng)作理念和拍攝技巧，而最突出的影響是在對紀錄片功能的定義上——政治性與藝術(shù)性的高度結(jié)合。其功能就是作為政府和黨的宣傳工具，雖然是以真實為基礎(chǔ)，但也不能忽視編劇、導(dǎo)演的重要作用。

中國紀錄片開始商業(yè)化是在發(fā)展的第三個階段——在改革開放前后到20世紀90年代。改革開放后國內(nèi)大批量建設(shè)省部級電視臺，電視作為大眾傳播的最重要媒介地位開始凸顯。在那個階段拍攝的紀錄片都著重渲染和宣傳祖國的大好河山，削弱了以前的政治宣傳功能。緊接著，20世紀80年代末開始，紀錄片創(chuàng)作者中出現(xiàn)了對底層生活和邊緣人群關(guān)注的要求和思考。在這期間紀錄片拍攝的意義就在于對紀錄片本體的回歸，放棄宏大敘事與文化表述，轉(zhuǎn)而冷靜的態(tài)度觀察平常人的生存狀態(tài)，引發(fā)對現(xiàn)實的思考，這無疑是理念的突破。①

從20世紀90年代開始，中國的紀錄片開始了商業(yè)化進程。技術(shù)的進步降低了準入門檻，大眾傳媒的普及及市場化引導(dǎo)增加了需求，紀錄片創(chuàng)作等各方面都開始多元化發(fā)展，逐漸形成了產(chǎn)業(yè)，這時普通大眾的自我意識開始覺醒，更多地開始反思傳統(tǒng)、注重個人意志的表達。而進入了21世紀，隨著市場化的不斷深入，由于觀賞性一度成為判定影視作品的標準，我國的紀錄片發(fā)展一度停滯。但在政策扶持以及紀錄片創(chuàng)作人員的堅守下，現(xiàn)已呈現(xiàn)復(fù)興趨勢，有很多藝術(shù)價值與“收視”兼具的作品。

四、紀錄片娛樂化的表現(xiàn)

（一）拍攝手法故事化

在文藝作品中，用來表現(xiàn)主題的情節(jié)和故事的創(chuàng)作手法可以作為故事化的核心指導(dǎo)思想。對于紀錄片來說，故事化作為一種手段來幫助表達紀實性。②故事化敘事就是指，講述形式中以“敘事手法”為主，把紀錄片的內(nèi)容用故事敘述的形式傳達給觀眾，通過故事情節(jié)的跌宕起伏制造沖突，表現(xiàn)人物。

（二）模擬場景再現(xiàn)

由于紀錄片很多題材沒有現(xiàn)實的影音資料記載，通過運用數(shù)字技術(shù)的模擬再現(xiàn)或者是演員對情景的重現(xiàn)，能夠使觀眾更加全面深入的理解內(nèi)容表達。

眾所周知，科學技術(shù)是第一生產(chǎn)力，科學技術(shù)的進步在社會各領(lǐng)域中的應(yīng)用都為行業(yè)發(fā)展帶來巨大影響。紀錄片也是如此，通過數(shù)字技術(shù)的模擬場景，在幫助觀眾理解內(nèi)容表達的同時用視覺沖擊力等增強觀賞性。演員扮演的這種方法，能夠使觀眾更加親切地感受到內(nèi)容表達，更好地帶入情緒，將影片所要表達的內(nèi)容最大化地被觀眾接受，產(chǎn)生共鳴。

五、紀錄片娛樂化的利弊

（一）利：增強紀錄片傳播作用，保證其在市場中的地位

娛樂化的出現(xiàn)，是因為在當今社會經(jīng)濟全球化、經(jīng)濟市場化、社會文化多元化的背景下，隨著人們文化需求的不斷提升、審美的不斷提高，原本枯燥無味的紀錄片不能夠滿足快節(jié)奏生活下的人們。紀錄片的娛樂化大大提高了觀賞性，更佳吸引了觀眾的注意力，讓紀錄片的宣傳教化功能更好地發(fā)揮出來。也使紀錄片在面對各類影視劇、綜藝節(jié)目的挑戰(zhàn)中，更佳有力地保存自身的市場份額，進而將產(chǎn)業(yè)規(guī)模繼續(xù)擴大，形成良性循環(huán)。

（二）弊：增強紀錄片傳播作用，保證其在市場中的地位

電視紀錄片的娛樂化，對于自身發(fā)展來說是一把雙刃劍。紀錄片往往是以紀實性為主，娛樂性雖然與其相輔相成但過度的泛娛樂化仍然會帶來很多弊端。紀錄片的泛娛樂化就表示，在一定程度上犧牲了紀實性。而在市場化背景下，也有很多人為了物質(zhì)利益去迎合大眾制作一些娛樂過度的作品。而這些被包裝過的低級趣味吸引的受眾，也總會厭倦。

六、未來發(fā)展方向

電影史中存在“逼真性”與“假定性”兩大美學派別，過于堅守逼真性，影片枯燥、表現(xiàn)手法單一，會降低影片的可看性。而目前的娛樂化浪潮過分強調(diào)紀錄片的假定性，假定性過多會增加紀錄片的主觀色彩，留給觀眾自己去思考發(fā)揮的空間過大。因此，要堅持兩者的辯證統(tǒng)一，堅持真實性至上兩者相統(tǒng)一，堅持逼真性為第一的基礎(chǔ)上加強假定性。

在追求商業(yè)利益娛樂效果的時候，切記嚴守“真實”這一底線。紀錄片應(yīng)當把宣傳教化功能作為首位，娛樂化手段應(yīng)該用來彌補紀錄片在傳播表達方面的不足起輔助作用。在堅持優(yōu)良品質(zhì)的同時應(yīng)用一些輕松的娛樂手段，健康地發(fā)展方式才能保證產(chǎn)業(yè)地良性發(fā)展。解決紀錄片的泛娛樂化問題需要行業(yè)規(guī)范，嚴格制定相關(guān)標準和審核制度，來避免紀錄片的發(fā)展陷入過度娛樂化的境地。紀錄片兼顧娛樂性的創(chuàng)作過程中需采用科學的、健康的表現(xiàn)手法，這對紀錄片的未來發(fā)展和觀眾的教育都具有意義重大。

七、結(jié)語

紀錄片需要娛樂，娛樂性本就是紀錄片固有的屬性。但在娛樂化大勢下，泛娛樂化為紀錄片的良性發(fā)展帶來的弊端不容忽視，因此，在堅持“真實”底線的基礎(chǔ)上，如何平衡紀實性與娛樂性，如何適度積極娛樂，才是最核心的問題。

注釋：

①李菡.中國紀錄片娛樂性凸顯的歷史探究及反思[D].中國藝術(shù)研究院，2016.

②劉洋.大眾文化背景下電視紀錄片娛樂化的表象與反思[D].東北師范大學，2014.

參考文獻：

[1]肖建成.紀錄片泛娛樂化的利與弊[J].科技傳播，2016，8（18）： 44+116.

[2]孫景樂.探析當代紀錄片娛樂化現(xiàn)象[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016， 7（03）：138+200.

[3]薛溪，李燕臨.電視紀錄片娛樂化趨勢分析[J].中國報業(yè)，2014 （20）：68-69.

[4]劉洋.大眾文化背景下電視紀錄片娛樂化的表象與反思[D].東北師范大學，2014.