任何一個試圖進(jìn)入朵而詩集《黑火焰》所建構(gòu)的詩意世界的讀者，首先都會被這個具有獨特審美意蘊的詩集名所擊中。黑火焰，仿佛黑暗空茫中閃爍的火苗，又似一團黑色火焰在寂靜中燃燒，躍動與沉靜、光明與灰暗、冰冷與炙熱、輕盈與滯重……在我看來，作為矛盾統(tǒng)一體的“黑火焰”，這三個字所具有的獨特氣質(zhì)和所呈現(xiàn)的復(fù)調(diào)語境，既恰如其分地濃縮了這本詩集的詩意指向，也十分精準(zhǔn)地概括了朵而當(dāng)前詩歌創(chuàng)作的獨特性。

歷時性地看朵而的詩歌創(chuàng)作，無論是《黑琴鍵》中的散文詩，還是《黑火焰》中的自由體，將朵而的文字放置在任何語詞環(huán)境中，她的作品都呈現(xiàn)出強烈的辨識度，以至于我們不得不用“朵風(fēng)撲面”來形容這種接受美學(xué)角度的獨特感覺。就《黑火焰》而言，這種辨識度無疑得到了新的拓展，這種拓展得益于詩人豐富獨特的生活閱歷、日益成熟的詩歌技藝、不斷豐滿的思想體系，藉以思想上所開掘的深度和表現(xiàn)上自發(fā)的張力，她讓每一首都抵達(dá)“行云流水、游刃有余”的境界，讓目睹這團“火焰”的人都能感受到它潛在的燎原之勢。

迤邐之焰：廣闊生活經(jīng)驗折射出的豐富心理層次

迤邐，釋義為曲折連綿，一般意義上我們常講“山川迤邐”，形容山川連綿不斷、富有層次的廣闊之意。在我看來，用迤邐二字來形容《黑火焰》最突出的特點，最為恰切。

單是從《黑火焰》收錄的116首作品的名字看，既有《綠》《黑火焰》《青湖》《雪白》等斑斕色彩，又有《清明草》《野百合》《紫藤花開》《繁花》《松針》《殘荷》等花草樹木，還有《搭車人》《樹下的人》《牧馬人》《打電話的女人》《哭靈人》等人間煙火，尤其是《斷面》《虛構(gòu)》《存在》《活著》等作品，直接指向形而上的“存在之思”，這些連綴而成的“萬花筒”，展現(xiàn)了詩人對豐富生活世界的深刻體察。

在與詩集同名的《黑火焰》一詩里，詩人將人在生活中的多元困境抽象地表達(dá)出來，引人深思。站著時，“寂靜就會趁機嵌入/像具備某種幸或不幸”;坐下來，則“更多事物聚集/停留”，又“瞬間失去重要的那部分記憶”;躺著時，“感受到一片燃燒的?！?，“那些暗物質(zhì)被重新點燃”，欲安寧而不得安寧，欲清凈而不得清凈，人始終處于不安的狀態(tài)中，恰似火焰跳動?！短畛漕}》則更為直接地將人生大事作為主題進(jìn)行演繹，“細(xì)細(xì)辨別/沒有一個框架是固定的/無法讓人輕易讀到屬于特性的部分，比如年齡/婚姻、模樣，埋葬漸漸成為重點”，這些句子富含哲理，深刻地寓意了人生的不確定性?！都馈贰犊揿`人》《所謂愛》《活著》則直接指向生死命題，“我看見黑暗中越發(fā)清晰的事物長滿記憶/憂傷，緩慢/我看見跟你告別的人/又將你拉進(jìn)一種新的骨骼”（《所謂愛》），在冷光中透露著暖意，在逝去中孕育著新生，這不正是人在時間的線性流轉(zhuǎn)中經(jīng)常生發(fā)的內(nèi)在直覺？

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。《黑火焰》最為寶貴的特質(zhì)，就在于日常的物象，經(jīng)過詩人的收視反聽、耽思傍訊，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同以往的獨特意蘊，建構(gòu)起一方別致的迤邐世界。

精微之焰：依托細(xì)膩的“現(xiàn)象學(xué)還原”

抵近事物的本真

作為現(xiàn)象學(xué)的創(chuàng)始人，德國哲學(xué)家胡塞爾在闡述他的哲學(xué)理念時，反復(fù)強調(diào)他所堅持的現(xiàn)象學(xué)就是“回到事實本身”。這一哲學(xué)思維、態(tài)度與方法，就是要剔除概念化的因循，通過現(xiàn)象還原、本質(zhì)還原、先驗還原三個步驟將事物被遮蔽的部分呈現(xiàn)出來。在我看來，朵而的作品之所以具有獨特的風(fēng)格，正在于她有自己的“現(xiàn)象學(xué)之眼”，能夠深入事物的內(nèi)部，去感受最精微的肌理，進(jìn)而以詩意的方式抵近屬于自己的本真世界。

《綠》是《黑火焰》的開篇之作，在這首詩里，全部的物象、事件、時間都在“綠”的背景和氛圍中展開，“竹筍冒尖時/石碑下有人小聲說話”，在最細(xì)微處將“春來了”展現(xiàn)出來，而“當(dāng)時/風(fēng)奪走了我眼睛”一句中的一個“奪”字仿佛奪走了讀者的眼睛，頗見功力?！肚倍取防?，“余光里，瑪莎拉蒂/像一張被撕裂的紙片”，用“紙片”的撕裂狀態(tài)將車輛的速度感、抽象感、變形感表達(dá)得淋漓盡致?！断略鹿狻防铮霸铝劣纬鏊眢w/清凌凌的/還需要一點灰蒙，慢慢養(yǎng)著/遠(yuǎn)看，她更像一株枯芙”，這樣的意境營造，仿佛月亮真的從“她”的身體里游出來一樣，涼意沁人肺腑，將女性獨特的“身體哲學(xué)”刻畫得入木三分?！对诨氖徖镉芜防铮凇耙褂稚盍诵钡谋尘跋?，“他清瘦的身體便緩緩轉(zhuǎn)過來，說/那是斑鳩”，一瞬間讓讀者和“他”的眼睛對視，斑鳩的出現(xiàn)則帶著懸疑的質(zhì)感。

從《黑琴鍵》到《黑火焰》，朵而精微細(xì)致的風(fēng)格是一貫的。仿佛任何事物在她的精雕細(xì)琢下，都具有了不一樣的品質(zhì)，呈現(xiàn)出不一樣的光亮，尤其是那些司空見慣的尋常事物，都在朵而詩意降臨的瞬間具備了不尋常的意味。這種深入事物內(nèi)核的精細(xì)化處理，在朵而這里往往又呈現(xiàn)曲徑通幽之感，她常將電影鏡頭的敘事手法引入近來，從詞的最細(xì)微處設(shè)置夢境般、囈語般、默片般的意識流情景，讓人在不經(jīng)意間與潛意識和前意識中的自己相遇。

隱蔚之焰：開放式結(jié)尾創(chuàng)設(shè)的余音繞梁之感

《文心雕龍·隱秀》篇將文章進(jìn)行了隱與秀的區(qū)分，指出“文之英蕤，有秀有隱?！螂[之為體，義主文外，秘響傍通，伏采潛發(fā)，譬爻象之變互體，川瀆之韞珠玉也?！辈①澰唬骸吧钗碾[蔚，余味曲包。”大意是說“隱”的文章主要特點在于文外之義，像神秘的音響從旁邊傳出，像潛伏的文采在暗中閃耀，好比爻象的變化含蘊在互體中，好比河川的水流蘊藏著珠玉，深厚的作品通常含蓄多彩，包含的言外的余味婉轉(zhuǎn)曲折。這種言近旨遠(yuǎn)、清水芙蓉式的審美定位，深刻影響了中國人的審美旨趣。朵而詩集《黑火焰》的眾多作品，都在修辭層面上，有意無意地設(shè)置象外之象、弦外之音，達(dá)到了“深文隱蔚”的藝術(shù)效果。

《越過你》這首詩，從“經(jīng)歷一些人事，每場變故/總有一些蛛絲可循”的沉重開始，到“等待風(fēng)干的人/他現(xiàn)在/什么都不剩了”的縹緲結(jié)尾，看似云淡風(fēng)輕，事實上卻暗含著“越過”的艱難?！段缫剐葜狗返慕Y(jié)尾“情節(jié)中最隱忍的部分站出來/又一次收緊了一個人的長度”，讓向死而生的命題顯得緊迫而現(xiàn)實?！侗瘋氖?，一件也沒拉下》的結(jié)尾處一句“九號線，藍(lán)得令人哭泣”，觸動人心最柔軟的部分，讓人對“地鐵口，一名類似于癮君子的男人”這底層生存者的代表生出無限的悲憫，讀來頗有美國作家理查德·耶茨《十一種孤獨》小說集給出的情景和意味?！栋⒑９防锏摹澳莻€成天喊著說錯話讓雷劈的阿海郭/聽說年前/剃度去了”和《殺胚》里的“至今，我不知道羊肉是啥味”則直接寫下了兩個開放式的結(jié)尾，余音繞梁，引人深思。

理解朵而詩歌作品的方式還有很多，尤其對《黑火焰》而言，它所呈現(xiàn)的獨特藝術(shù)特色、審美特質(zhì)、話語特點言之不盡，如同火焰本身一樣，星星之火，可以燎原，或許會在詩人自身的創(chuàng)作史和當(dāng)代詩歌的發(fā)展史中，呈現(xiàn)它更為重要的意義和價值。

作者簡介：楊雨，河南人，現(xiàn)居廣東。從事文學(xué)創(chuàng)作、翻譯、評論。作品在《散文詩世界》等刊物發(fā)表，曾獲《詩刊》詩歌創(chuàng)作活動優(yōu)秀獎。