■胡嬌嬌，吳智慧，金 磊 Hu Jiaojiao ＆amp; Wu Zhihui ＆amp; Jin Lei

(1.2.南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210037；3.浙江美術(shù)館，浙江杭州 310000）

隨著中國博物館建設(shè)事業(yè)的迅猛發(fā)展，藝術(shù)博物館空間對家具的需求量巨增，藝術(shù)博物館對館內(nèi)整個家具系統(tǒng)的投入比例逐年增大，尤其是對陳列家具中的展柜的花費(fèi)就占整個藝術(shù)博物館建設(shè)投資相當(dāng)大的一部份，但與蓬勃發(fā)展的藝術(shù)博物館建設(shè)事業(yè)相比，現(xiàn)階段學(xué)術(shù)界對藝術(shù)博物館家具的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，沒有相關(guān)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，陳列家具企業(yè)魚龍混雜，加緊對藝術(shù)博物館陳列家具的系統(tǒng)研究已刻不容緩。本研究基于對展柜的系統(tǒng)分類與功能構(gòu)建的分析兩個方面對藝術(shù)博物館空間的陳列家具進(jìn)行研究。藝術(shù)類博物館的范疇較為寬泛，由于綜合類博物館的展覽內(nèi)容既有歷史展也有專題藝術(shù)展，但仍以傳統(tǒng)藝術(shù)品作為展示主體，也歸為本研究職能范疇[1]。

1 陳列家具的發(fā)展與整體功能分析

1.1 陳列家具的概念與內(nèi)涵

藝術(shù)博物館或美術(shù)館是博物館中形式最為純粹和集中的，將美育作為展示與宣教功能的任務(wù)，為展覽藝術(shù)品提供展示場地的建筑或空間。根據(jù)藝術(shù)博物館空間內(nèi)各要素組織，按其使用功能整體空間可分為信息空間、公共空間和輔助空間[2]，其中，陳列家具屬于信息空間的一部分，是用來放置、承托、懸掛、儲藏、圍護(hù)展品的一種特殊的家具形式。藝術(shù)博物館的陳列家具大部分屬于定制家具，定制家具是非標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的家具，隨著藝術(shù)博物館內(nèi)部空間裝修風(fēng)格的改變，以及展覽陳列主題的變換和展品的特征進(jìn)行規(guī)劃，需根據(jù)所使用的環(huán)境與使用目的對其進(jìn)行定制設(shè)計(jì)[3]。

1.2 藝術(shù)博物館陳列家具的形成與發(fā)展

博物館早期是在神廟和教堂或修道院等皇室貴族與教會收藏藝術(shù)品的形制基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。以其中應(yīng)用范圍最廣和使用頻率最高的展柜為代表，展柜的形成與發(fā)展大體上經(jīng)歷了以下幾個時(shí)期（表1）。公元前3世紀(jì)-公元17世紀(jì)80年代藝術(shù)博物館的藏品主要為私家收藏，主要以傳統(tǒng)家具形式如以古典式樣的陳列柜和博古架來展示物品，不對公眾開放，北京故宮博物院早期的原狀陳列中博古架（圖1），以堆砌式陳列手法為主，呈密集型展示效果，在陳列手法上不夠人性化，觀眾容易疲勞，不易于識別與記憶。早期陳列家具地域性強(qiáng)，具有地方特色和民族特色，區(qū)域差異顯著[4]。18-20世紀(jì)50年代的陳列家具在制作工藝上出現(xiàn)了平板玻璃這種新型材料，并出現(xiàn)新的造型形式，北京故宮博物院的木質(zhì)展柜保留家具形制的底座（圖2），上面配備玻璃罩，兼有收藏保管與展出兩重性質(zhì)，有一定保護(hù)作用，但功能仍不夠完備。20世紀(jì)50年代-20世紀(jì)末為展柜的改良時(shí)期，在陳列手法上對藏品系統(tǒng)分類，以單個展品獨(dú)立陳列方式為主，注重觀眾的參觀體驗(yàn)，由于金屬材質(zhì)的普及和應(yīng)用，這時(shí)期開始出現(xiàn)金屬材質(zhì)制作的底箱，正如浙江美術(shù)館所用展柜（圖3），柜內(nèi)密封性良好，采用防彈玻璃，柜內(nèi)安裝自動報(bào)警裝置。21世紀(jì)初至今這段時(shí)間是新型展柜出現(xiàn)的階段，由于超白夾膠玻璃的研發(fā)[6]，展柜的防紫外線、防爆、防眩光、反光性能等又上了一個臺階，如西安兵馬俑博物館展柜（圖4），柜內(nèi)密封性能好，這時(shí)的展柜恒溫恒濕系統(tǒng)由手動趨向于自動調(diào)節(jié)，蘊(yùn)含了更多高科技成份，柜內(nèi)微環(huán)境技術(shù)又向前邁進(jìn)了一步。

1.3 陳列家具的整體功能分析

①保護(hù)藝術(shù)品，增強(qiáng)安全防護(hù)。藝術(shù)博物館許多展品屬于易碎和高精密物質(zhì)，需要用封閉式的陳列家具加以保護(hù)，尤其是文物、私人作品等展品，對陳列家具的要求更是相當(dāng)嚴(yán)格，不但有防眩光、防紫外線、防濕熱的要求，還要有防盜的功能。這樣的陳列家具從材料的使用、結(jié)構(gòu)的處理及照明設(shè)計(jì)等方面，都要慎重選擇。

②展現(xiàn)藝術(shù)品之美，傳遞展品信息，烘托展陳設(shè)計(jì)效果。為了向參觀者快速明確傳遞展品的造型、色彩、材質(zhì)等外在信息與結(jié)構(gòu)、技術(shù)、工藝等內(nèi)在品質(zhì)，展覽需要借助陳列家具這種載體，通過各種空間布局與展示手法來達(dá)到目的。

③分割空間和組織空間，增添空間層次感，形成并引導(dǎo)參觀者人流路線[5]。陳列家具中的展板既能構(gòu)成墻壁的展陳，又可以直接有效分隔和組織展示空間，實(shí)現(xiàn)對展示內(nèi)容及空間功能分區(qū)的規(guī)劃。掛壁式陳列家具可以實(shí)現(xiàn)展示空間的縱向利用，低矮式陳列家具則可以實(shí)現(xiàn)展示空間平面方向向上的有效利用。

表1 展柜發(fā)展歷程

表2 獨(dú)立柜分類

2 展柜的分類與具體功能分析

陳列家具按標(biāo)準(zhǔn)化程度可分為標(biāo)準(zhǔn)化與非標(biāo)準(zhǔn)化；按使用價(jià)值分類，有臨時(shí)性與永久性兩類；按使用資料可分為臨時(shí)性、可持續(xù)性、循環(huán)租用式陳列家具[6]；在陳列家具中最為重要且構(gòu)造最為復(fù)雜的就是展柜，這也是陳列家具中需要研究的重點(diǎn)類別。展柜按功能要求大體可分為以下幾種類別：獨(dú)立柜、通體柜、桌柜、壁柜和臺柜，而每一類別的展柜又可細(xì)分為其它不同形式。

2.1 靈活多變的獨(dú)立柜

獨(dú)立柜分為小型獨(dú)立柜、超大型獨(dú)立柜與雙面獨(dú)立柜（表2）[7]。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，獨(dú)立柜形態(tài)歷經(jīng)多種轉(zhuǎn)變，南京博物院展覽所用的獨(dú)立展柜（圖5），被置放于展廳中間，用來突出著重需要渲染展示的文物展品，由于獨(dú)立展柜四面都是玻璃，參觀者可以從四個角度全方位觀察展品獲取信息，與其它類型展柜相比本身體積小，占地面積小，適于面積有限的展廳使用，且靈活便于移動，適合展示小型體積展品，一個展柜放一件展品或進(jìn)行組合展示，不適合進(jìn)行大量藏品系列展示。大體積展品則需要采用大型獨(dú)立展柜（圖6），占地面積較大，易成為展廳中的焦點(diǎn)。雙面柜則兩側(cè)都可供觀眾欣賞展品（圖7），不同觀眾可以同時(shí)從正面與背面欣賞展品。

2.2 視野開闊的通體柜

通體柜也被稱為沿墻展柜，分為通透式、半通透式、貼壁式和柱間式等形式（表3），南京博物院所采用的通體柜為通透式（圖8），用來展示當(dāng)?shù)靥厣に嚻酚昊ㄊ?，整個展示空間具有連續(xù)性與整體性，展示面積大，內(nèi)部空間作垂直縱向與水平橫向展示，借助基座擺放展品，基座以多個獨(dú)立的幾案進(jìn)行組合拼接，整體效果為連續(xù)式，增添空間層次感，以堆砌式和對比式陳列來展示雨花石，視野開闊，使參觀者參觀視線舒適、合理，符合人的視覺流動規(guī)律。浙江博物館采用半通透式通體柜（圖9），來展示浙江不同區(qū)域的民間工藝品，其上半部份為展示空間，下半部份為設(shè)備儲藏空間。浙江美術(shù)館的貼壁式通體柜以展示書畫作品為主，展柜沿著墻壁的走向布置（圖10），通體展柜一般體積較大，最大的優(yōu)點(diǎn)就是柜內(nèi)空間連貫，可以懸掛大型書畫作品，也可放置長幅卷軸、手卷，尤其適合書畫類作品的展示，通體柜是近年來博物館進(jìn)行大體積文物展品展示的主要類型。柱間式通體柜依展廳的柱式結(jié)構(gòu)而建（圖11），此類型通體柜根據(jù)展廳空間結(jié)構(gòu)順勢而為，以充分利用展廳空間。

2.3 視角近人的桌柜

桌柜分為三大類（表4），其中，浙江美術(shù)館所用平桌柜觀看角度為俯視（圖12），在桌子、幾案形制底座的基礎(chǔ)上加上玻璃保護(hù)罩，展示空間為左右水平式，其它類型展柜則多為垂直性展示，上半部份為封閉空間，下半部份為桌腿托起，支撐展柜，主要適于展示小體積展品，如器物、書畫、古籍等，可供觀眾近距離欣賞展品細(xì)節(jié)。浙江博物館的單坡柜緊貼展墻（圖13），節(jié)省空間，略微傾斜的柜內(nèi)作品展示方式更加符合人的視覺流動規(guī)律，更為舒適。而雙坡柜更便于兩側(cè)的參觀者同時(shí)參觀（圖14），在一定程度上可以緩解同個展品參觀者太多致?lián)頂D的狀況。根據(jù)展品不同特性，桌柜通常與大通柜或獨(dú)立柜進(jìn)行配套使用。

表3 通體柜分類

表4 桌柜分類

2.4 節(jié)省空間的壁柜

壁柜分為壁龕柜和懸挑柜即壁掛式柜兩大類（表5），壁龕柜可借助展廳展墻作龕式展示空間（圖15），既可以豐富展陳方式，又可以充分利用空間，適合展出體積小巧的展品。考慮到展墻的承重情況，對不適于作壁龕柜的展墻，可考慮采用懸挑柜（圖16），依借展墻向外利用展廳空間作懸掛柜展示體積小巧的展品。

2.5 豐富空間的臺柜

臺柜主要以展臺的形式存在（表6），南京博物院所用的臺柜為高型展臺（圖17），向觀眾展示了青銅器仿制品，以此對比青銅器珍品。此類型展示方式適用于不需要用玻璃罩進(jìn)行管理維護(hù)的展品。而中國國際設(shè)計(jì)博物館則采用了低矮型展臺（圖18），對展品單獨(dú)配套玻璃罩進(jìn)行保護(hù)，此類展臺可進(jìn)行多層次疊加，配合展覽主題，具有功能性和裝飾性，起到烘托展品與營造空間的作用。

綜上所述，藝術(shù)博物館展柜形式的確定，要根據(jù)經(jīng)濟(jì)條件的可能，合理使用現(xiàn)有展柜，并逐步有計(jì)劃更新設(shè)備、逐步向布置施工方便與輕便化發(fā)展[8]。

3 展柜與各要素之間的關(guān)系

在進(jìn)行展柜設(shè)計(jì)時(shí)需要考慮展品的特點(diǎn)，根據(jù)展品的大小、材質(zhì)、造型與物理屬性等選擇展柜的材質(zhì)、造型與構(gòu)造等，還與展覽主題與定位，建筑、展廳空間等其它要素有關(guān)聯(lián)。

3.1 展柜與建筑空間融合

尋求博物館與環(huán)境和諧對話，使它們合成有機(jī)聯(lián)系的整體，是設(shè)計(jì)構(gòu)思的又一途徑。當(dāng)博物館建在相對穩(wěn)定、獨(dú)立的傳統(tǒng)環(huán)境中時(shí)，如果片面強(qiáng)調(diào)建筑要從環(huán)境中脫穎而出，往往只能造成環(huán)境的混亂與建筑在環(huán)境中的孤立境地。因此在博物館設(shè)計(jì)的構(gòu)思中如何從群體上、形象上、空間上、精神上體現(xiàn)傳統(tǒng)環(huán)境的時(shí)空延續(xù)也是一條較好的設(shè)計(jì)構(gòu)思之路[9]。

3.1.1 與建筑周邊環(huán)境融合

有些藝術(shù)博物館在選址建館時(shí)就考慮到與周邊環(huán)境的關(guān)系，甚至?xí)紤]到陳列家具與藝術(shù)博物館周邊環(huán)境的關(guān)系。例如北京故宮博物院外建筑充滿了中國民族特色，館內(nèi)展柜形式的設(shè)計(jì)建立在民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，分別設(shè)計(jì)了與展品相適應(yīng)的展柜。這些宮廷史跡文物展柜有四種：炕柜、多寶格式柜、禽腿式展柜與現(xiàn)代展柜[10]。為了展廳的展柜與建筑的風(fēng)格更為統(tǒng)一協(xié)調(diào)，博物館內(nèi)部有些展廳的展柜淘汰了原千篇一律的金屬材料，將原有楠木展柜進(jìn)行改造提升，保留了在原有造型上借鑒中國傳統(tǒng)家具式樣采取壺門式的底座，此外，還有將羅鍋棖、卡子花、托泥、線腳等裝飾性構(gòu)件應(yīng)用在展柜上的做法，不僅加強(qiáng)展柜腿部的約束力，還兼具裝飾性[11]。

3.1.2 與建筑外觀設(shè)計(jì)契合

上海博物館建筑設(shè)計(jì)靈感來源于青銅器大克鼎的造型，位于博物館一樓的青銅器展廳內(nèi)部的展柜造型也借鑒了青銅器的造型及色調(diào)，展柜采用古樸雅致的“木克楞”井字架構(gòu)成的基座，呈現(xiàn)古樸、穩(wěn)重、富于張力之感[12]，和展廳內(nèi)部古色古香的深墨綠色色調(diào)及建筑整體外觀厚重的設(shè)計(jì)風(fēng)格也統(tǒng)一協(xié)調(diào)。木質(zhì)展柜在當(dāng)前已逐漸退出了博物館舞臺，金屬展柜成為了主流[13]，但仍有包含上海博物館在內(nèi)的一部分博物館會根據(jù)展品特征設(shè)計(jì)木質(zhì)展柜以滿足展覽風(fēng)格。

表5 壁柜分類

表6 臺柜分類

3.2 展柜與展覽主題呼應(yīng)

浙江省博物館武林館區(qū)第三層的專題陳列展覽“十里紅妝g 寧紹婚俗中的紅妝家具”中，包括，所用展柜主要有大通柜及獨(dú)立展柜，展柜統(tǒng)一采用木質(zhì)材料搭配玻璃，木質(zhì)材料上飾赭紅褐色漆，展柜整體色調(diào)與婚慶主題色調(diào)統(tǒng)一，展柜在整體造型上則借鑒明清古典家具的式樣進(jìn)行設(shè)計(jì)，束腰的應(yīng)用為展柜增添了曼妙的藝術(shù)魅力，細(xì)節(jié)上更為豐富。展柜無論是用材還是色彩上整體風(fēng)格都與展覽主題相呼應(yīng)。

從上面幾個案例中我們可以看出這些展柜在設(shè)計(jì)時(shí)都借鑒了古典家具的造型元素，將家具所用的圖案和構(gòu)件裝飾等元素進(jìn)行提煉與歸納，應(yīng)用構(gòu)成法則將其符號化并進(jìn)行重構(gòu)與簡化[14]，使展柜盡可能造型洗練，形式單純，在細(xì)節(jié)的處理上作個別裝飾處理[15]，以求在保留古典神韻的同時(shí)，符合當(dāng)代審美觀念[16-17]。

4 結(jié)語

藝術(shù)博物館展柜類型的選擇首先應(yīng)考慮展廳空間與展覽主題的確定，然后根據(jù)展覽形式來確定，固定展覽由于陳列時(shí)間較長，通常會更加注重展覽的陳列效果及設(shè)計(jì)造型，因此展柜的類型會比較多樣。而臨時(shí)展覽由于陳列時(shí)間較短，展覽更新頻率較高，對于展柜的靈活性及組合性要求更高，因此獨(dú)立展柜應(yīng)用更多。其次，在選擇陳列家具時(shí)還應(yīng)綜合考慮展廳條件，展廳面積較大的可以結(jié)合展品考慮大通柜及大型獨(dú)立展柜等形式，視野開闊，展陳效果更佳。展廳面積較小時(shí)，可以考慮使用壁龕柜及平柜，增加空間利用率。還有應(yīng)充分考慮展品特性與體量，對于展品體積較大的適合用大通柜，方便展品的取放，對于展品體積較小的可以采用獨(dú)立展柜，不但靈活視覺效果也較有節(jié)奏，還可以采用懸挑柜等小型展柜豐富展覽效果。相比展柜的發(fā)展速度，展柜設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于工業(yè)技術(shù)的發(fā)展。展柜的材質(zhì)構(gòu)造、照明安防等方面已達(dá)到較高水平，而展柜的設(shè)計(jì)卻還停留在一般水平，還有很長一段路要走。