劉晗

視覺(jué)中國(guó)供圖

在新冠肺炎疫情的影響下，全球電影業(yè)舉步維艱，陷入持續(xù)低迷，鮮有振奮人心的好消息傳出。威尼斯電影節(jié)官方一則新聞即出，立刻引爆了整個(gè)華人電影圈。第77屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)將終身成就金獅獎(jiǎng)授予導(dǎo)演許鞍華，她成為繼好萊塢導(dǎo)演吳宇森之后獲此殊榮的華人導(dǎo)演，也是全球首位獲此殊榮的女導(dǎo)演。她執(zhí)導(dǎo)的改編自張愛(ài)玲的小說(shuō)處女作《沉香屑·第一爐香》的電影《第一爐香》也將在2020年上映，年逾古稀的許鞍華迎來(lái)了黃金時(shí)代，這份雙重驚喜即是對(duì)她入行40多年在創(chuàng)作中堅(jiān)持不懈的最高褒獎(jiǎng)。

羅馬不是一天建成的，作品傳承靠的是精雕細(xì)琢，許鞍華可謂實(shí)至名歸。在香港影壇，她是導(dǎo)演之中當(dāng)之無(wú)愧的獲獎(jiǎng)大戶，六度摘得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，迄今為止仍是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)次數(shù)最多的保持者，此外，她還得過(guò)3次臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。細(xì)數(shù)她的作品，每個(gè)時(shí)期都能留下幾部數(shù)得上的、有著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的電影：上個(gè)世紀(jì)80年代關(guān)注政治變遷的《投奔怒?！?、90年代改編自愛(ài)情經(jīng)典文本的《半生緣》、圍繞女性視角展開(kāi)的《千言萬(wàn)語(yǔ)》和《女人四十》，進(jìn)入21世紀(jì)，許鞍華又將拍攝主題聚焦到社會(huì)底層的小人物，如《天水圍的日與夜》、頗受非議的《姨媽的后現(xiàn)代生活》以及傳記類電影的《黃金時(shí)代》……

即便如此，許鞍華仍笑稱自己是“失敗者”。為了拍電影，她犧牲了很多重要的人生體驗(yàn)，興趣愛(ài)好、結(jié)婚生子……香港作家黃碧云曾這樣評(píng)價(jià)她：“她的電影就是她的生活，她的人，她的光彩與粗糙，她的缺陷與完整?！睉c幸的是，那些看似缺席的人生重要時(shí)刻，都在電影中散發(fā)出了更耀眼的光彩，而且被更多的人所矚目。

大人物：從文本跨越到想象的重構(gòu)? ??

從《傾城之戀》《半生緣》再到最新的作品《第一爐香》，許鞍華與張愛(ài)玲的“三度合作”，可以看出她對(duì)其作品是多么情有獨(dú)鐘。出道前的她可謂徹頭徹尾的文學(xué)青年，25歲獲得香港大學(xué)文學(xué)碩士后前往英國(guó)倫敦電影學(xué)院進(jìn)修，在香港無(wú)線電視臺(tái)（TVB）工作，師從有“新派武俠電影大師”之稱的胡金銓，這個(gè)出身于北平書(shū)香世家、游走于兩岸三地的俠士曾影響了包括徐克、李安、徐楓在內(nèi)的一大批電影人。他的一句話令許鞍華至今難以忘懷：“拍電影要有視死如歸的精神?！?/p>

導(dǎo)演作為一部劇的靈魂人物，除了掌控整體大局，還要無(wú)微不至地關(guān)注每一個(gè)細(xì)節(jié)，理性與感性兼?zhèn)洹ＴS鞍華尤為注重發(fā)掘和重塑演員的潛能，這也是女導(dǎo)演特有的細(xì)膩情感，蕭芳芳、李麗珍、鮑起靜、劉德華、葉德嫻、趙薇……他們都因與許鞍華合作，贏得了不少電影節(jié)的最佳男女演員。面對(duì)演員，她很少將自己的觀念強(qiáng)加于他們，而是反問(wèn)他們覺(jué)得演得如何。文本里的主人公之于作家，相當(dāng)于電影中的角色之于演員，在文學(xué)與電影之中浸淫已久，許鞍華深知，無(wú)論是導(dǎo)演還是演員，對(duì)于如何演繹都有著各自感性的領(lǐng)會(huì)，電影有著無(wú)限可能性，她更期待著通過(guò)追問(wèn)找到實(shí)驗(yàn)的出口。

把那些在文本中耳熟能詳?shù)摹按笕宋铩卑嵘洗筱y幕，是一件冒險(xiǎn)的事情。正所謂“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，經(jīng)過(guò)世代流傳的經(jīng)典形象，金庸筆下的鐵血柔腸，張愛(ài)玲娓娓道來(lái)的熱戀情殤，從躍然紙上到近在眼前，每一次改編都是摸著石頭過(guò)河，許鞍華關(guān)心演員個(gè)人的獨(dú)立性，又很在意其他人對(duì)她的看法，不肯遷就也不愿妥協(xié)，常常陷入進(jìn)退兩難的境地。這種自我矛盾有點(diǎn)像她解釋的“香港精神”——不是特別認(rèn)真，其實(shí)又是挺認(rèn)真。場(chǎng)景、人物、調(diào)度事無(wú)巨細(xì)，這個(gè)過(guò)程神經(jīng)緊繃無(wú)比艱辛，但為了實(shí)現(xiàn)最好的效果，所有的付出都是值得的。

他人眼中的許鞍華，常年在商業(yè)與藝術(shù)之間游刃有余，但個(gè)中滋味只有創(chuàng)作者心知肚明。一面要在文藝上做足功夫，一面又是咄咄逼人的票房壓力，對(duì)于此，許鞍華有不堪回首的慘痛經(jīng)歷，也有雙贏之時(shí)。在籌拍《天水圍的日與夜》時(shí)就遭遇了囊中羞澀、拉不到投資的經(jīng)歷，最終還是靠導(dǎo)演王晶鼎力相助才得以開(kāi)拍，許鞍華竭盡所能壓縮成本，她的好人緣引來(lái)不少實(shí)力藝人加盟演出，電影最終贏得了超高的口碑，也捧回了囊括了金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳女配角獎(jiǎng)在內(nèi)的殊榮。這樣的成就絕非偶然，《桃姐》是繼30年前和劉德華合作《投奔怒?！分蟮脑俣嚷?lián)手，一眾巨星客串助陣，這部看似小眾的文藝片同樣在票房和口碑上大獲全勝，也是許鞍華始料未及的。

小角色：平民視角的敘事陌生化??

鏡頭對(duì)準(zhǔn)日常生活的難度有時(shí)要大過(guò)那些史詩(shī)巨著，畢竟生活中的瑣碎場(chǎng)景見(jiàn)慣不怪，拍出新意有一定難度。許鞍華擅長(zhǎng)將敘事從平淡和習(xí)以為常的視覺(jué)感受中移出，在技術(shù)上不斷做減法，塑造一種從疲軟現(xiàn)實(shí)中喚醒觀眾的陌生感，而且在近些年對(duì)于底層社會(huì)、家庭、兩性作品的關(guān)注中更加爐火純青。許鞍華以個(gè)性化的電影語(yǔ)言和視覺(jué)風(fēng)格表達(dá)人文關(guān)懷下的愛(ài)與反思，特別是對(duì)女人之間流露的友情、親情塑造得愈發(fā)細(xì)致入微，客觀、冷靜的鏡頭下記錄著市井平凡小人物的現(xiàn)實(shí)生存實(shí)況。

在《許鞍華說(shuō)許鞍華》這本書(shū)里她對(duì)自己的創(chuàng)作做出了總結(jié)：“歸根結(jié)底，我自己可以拍這么多年電影，堅(jiān)持拍出一些電影，第一件事，我覺(jué)得要堅(jiān)持一種創(chuàng)作的獨(dú)立性。這種獨(dú)立性不是不說(shuō)政治或沒(méi)立場(chǎng)，而是這件事是你自己誠(chéng)實(shí)地認(rèn)同，是根據(jù)思考或搜集資料之后，你自己的傾向跟理智綜合而成的一種獨(dú)立自主的作風(fēng)……第二件事，我覺(jué)得這種獨(dú)立性并不是反主流，或是為主流的，這種獨(dú)立性是在兩者之外的。即是說(shuō)，你可以變成主流電影的，你也是可以反主流電影的，總之你有這種創(chuàng)作上的獨(dú)立自主，不一定說(shuō)不要錢(qián)，或是要很多錢(qián)。雖然有時(shí)都不知道堅(jiān)持什么，但是這種堅(jiān)持在限制當(dāng)中亦會(huì)給你很大的自由?！?p>

許鞍華的電影就是她的生活，她的人，她的光彩與粗糙，她的缺陷與完整。

許鞍華所說(shuō)的“獨(dú)立”，也正是在創(chuàng)作中不跟風(fēng)，從制作到選材上有她自己的堅(jiān)持，大到拍攝的主題選取，小到每一幀的細(xì)節(jié)，都折射出一代代人在現(xiàn)實(shí)中的情感現(xiàn)狀和困境。對(duì)于邊緣人探索的覺(jué)醒是從《女人四十》起步的，這部電影勾畫(huà)出了香港普通中產(chǎn)家庭中各個(gè)成員之間的微妙關(guān)系。蕭芳芳扮演的阿娥是一位在職場(chǎng)上打拼的女強(qiáng)人，不僅如此，還要為丈夫、兒子、公婆的諸多瑣事?tīng)磕c掛肚，婆婆離世、公公生病變癡呆讓阿娥的生活陷入忙亂，公公只認(rèn)識(shí)她一人，而家里其他人又不愿幫忙，她孤立無(wú)援又無(wú)可奈何。而當(dāng)公公去世、一切恢復(fù)平靜之時(shí)，往日和他們朝夕相處的生活卻又時(shí)不時(shí)閃現(xiàn)在腦海中。

中年人面對(duì)衰老與死亡的無(wú)力感在許鞍華鏡頭下呈現(xiàn)得淋漓盡致，這種感覺(jué)在《天水圍的日與夜》和《桃姐》中得到了延續(xù)。貧困圍村里相依為命的母子、抱團(tuán)取暖的鄰居、親如一家的主仆情，外在的關(guān)系包裹著的誠(chéng)意和用心都指向了城市中的寂寞與悲情，牽引著對(duì)人與人關(guān)系的考量，對(duì)普世人物命運(yùn)的關(guān)注。這些最貼近大眾生活的對(duì)象來(lái)自身邊的就地取材，作為導(dǎo)演就是要放大、裁剪出直擊人心的表情和話語(yǔ)，看似輕描淡寫(xiě)的敘述毫無(wú)粉飾煽情，然而意想不到的是代入感極強(qiáng)，令觀者回味無(wú)窮。頗具溫情的“許式”對(duì)白，像煲湯一樣文火慢燉，淳樸的人情味內(nèi)斂、平和，溢出了淡淡的感動(dòng)，在如此喧囂浮躁的今天，許鞍華營(yíng)造出的溫馨場(chǎng)景彌足珍貴。

電影《桃姐》里有一句臺(tái)詞：“人生最甜蜜的歡樂(lè)，都是憂傷的果實(shí);人生最純美的東西，都是從苦難中得來(lái)的。我們要親身經(jīng)歷艱難，然后才懂得怎樣去安慰別人。”電影本是造夢(mèng)的世界，所有的夢(mèng)境卻都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，在當(dāng)時(shí)看來(lái)沉重的生死悲歡，隨著歲月的流轉(zhuǎn)都像遺失在風(fēng)中的煙花，來(lái)不及道別就消逝不見(jiàn)了。名留青史的大人物，抑或是名不見(jiàn)經(jīng)傳的小角色，在許鞍華的電影中見(jiàn)證了時(shí)代的印記。

（責(zé)編：常凱）