《認(rèn)識(shí)建筑》

作者： [美] 羅伯特·麥卡特 / [芬] 尤哈尼·帕拉斯瑪

出版社： 湖南美術(shù)出版社

出品方： 后浪

譯者： 宋明波

出版年： 2020年6月

頁(yè)數(shù)： 452

定價(jià)： 198.00元

瑪麗亞別墅位于芬蘭東南部，是瑪麗和哈里·古利克森夫婦（芬蘭最大林業(yè)公司的所有者）的鄉(xiāng)間別墅，建于其家族地產(chǎn)及公司總部的所在地之上。就建筑元素和組織性結(jié)構(gòu)而言，瑪麗亞別墅結(jié)合了芬蘭的鄉(xiāng)土式農(nóng)舍和現(xiàn)代主義早期的建筑風(fēng)格，融合了“歐洲大陸式的前衛(wèi)與原始的母題，鄉(xiāng)居的簡(jiǎn)單淳樸與極端的精致考究，手工藝的傳統(tǒng)與工業(yè)化的制造”。通過(guò)這種方式，這座住宅使它的棲居者能夠同時(shí)感受到偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)居場(chǎng)所中的安逸舒適和廣闊都市世界中的自在愜意。

向別墅走去，我們首先看到的是它的南立面。立面右側(cè)是一個(gè)兩層高的、表面經(jīng)過(guò)白色石灰粉刷的磚砌體塊，它與左側(cè)較矮的、由紅褐色木材和玻璃組成的體塊鎖扣在一起。右側(cè)體塊的上層設(shè)有四樘箱型窗，窗體以木框制成，三面鑲有玻璃，它們以略微傾斜的角度從白色磚墻向外出挑。在清晨陽(yáng)光的照射下，窗體在墻面投下一個(gè)個(gè)三角形的影子。窗子下方是弧線造型的、兩層材質(zhì)疊加而成的天棚，它向前出挑，支承在四根形態(tài)各異的柱子之上，在東側(cè)邊緣通過(guò)一排細(xì)細(xì)的杉木柱加以遮擋。在懸浮式天棚的陰影中，我們找到了入口大門(mén)。

穿過(guò)狹窄低矮、開(kāi)設(shè)天窗的前廳，我們來(lái)到入口大廳。入口大廳采用紅色瓷磚鋪地和光滑的白色石膏天花板。正前方，一面獨(dú)立的、刷著厚石灰的曲面磚墻向前鼓出，擋住了我們的去路。在這面墻的后上方，我們瞥見(jiàn)了餐廳內(nèi)微微翻折成兩部分的石膏天花板。曲面墻在左側(cè)逐漸向后收回，在它的盡端，我們登上一段寬闊的木質(zhì)臺(tái)階，來(lái)到位于起居室（在我們前方）和餐廳（現(xiàn)已在我們身后）之間的空間節(jié)點(diǎn)。這里也是樓下和樓上臥室之間的空間節(jié)點(diǎn)，兩個(gè)樓層通過(guò)我們右邊的樓梯相連。它同時(shí)還是室內(nèi)和室外的空間節(jié)點(diǎn)：室內(nèi)空間被前方的壁爐牢牢固定下來(lái)，而室外空間則透過(guò)壁爐和樓梯之間幾近通高的玻璃墻呈現(xiàn)在我們面前。

走進(jìn)起居室，我們看到上方懸浮著紋理細(xì)密的天花板，它由細(xì)松木條拼成的正方形鑲板組成。正前方，我們看到表面刷著厚石灰、光滑潔白的巨大石砌壁爐，它把空間的一角固定下來(lái)。壁爐右側(cè)是寬大的推拉式玻璃墻，我們可以由此進(jìn)入中心庭院。在庭院對(duì)面，我們看見(jiàn)一座腰果形的泳池和充滿鄉(xiāng)野氣息的、覆有草皮屋頂?shù)纳Ｄ梅?。傍晚的?yáng)光從這扇西北向的大落地窗照射進(jìn)來(lái)，在壁爐的側(cè)墻上雕琢出曲線優(yōu)美的圖案，像是把墻體局部掏空了。壁爐后方是一面磚墻，它將花房從起居室中分割出來(lái)?；ǚ坎捎檬邃伒?，朝向室外的兩個(gè)立面上設(shè)有大落地窗，窗外是帶頂蓋的西側(cè)露臺(tái)?；ǚ?jī)?nèi)有一座外包藤條墻的懸掛式樓梯，樓梯通往女主人瑪麗位于二樓的工作室——一個(gè)高敞的、兩層高的、帶有天窗的空間。工作室俯瞰著庭院，在西側(cè)設(shè)有曲面墻和陽(yáng)臺(tái)。

瑪麗亞別墅內(nèi)部細(xì)節(jié)以及建筑圖。

瑪麗亞別墅內(nèi)部細(xì)節(jié)以及建筑圖。

瑪麗亞別墅內(nèi)部細(xì)節(jié)以及建筑圖。

瑪麗亞別墅內(nèi)部細(xì)節(jié)以及建筑圖。

通往二層的樓梯是對(duì)玻璃墻外森林樹(shù)木的一種暗指。

我們回到起居室的主空間中，隨即注意到鋪地材料的變化：通往樓梯和餐廳的地面上鋪著紅色瓷磚，其他區(qū)域采用的是短木條地板。地磚和地板在交接處形成了一條緩和的 S 形曲線，這條曲線始于起居室入口臺(tái)階的頂部，結(jié)束于花房的角部。起居室南側(cè)的兩面墻上都設(shè)有大型的木框窗，透過(guò)窗子可以沿著山坡望見(jiàn)下方的森林。位于東側(cè)角落的是書(shū)房，它通過(guò)錯(cuò)位排列的書(shū)架形成了自己的邊界，從起居室中獨(dú)立出來(lái)。書(shū)架的頂部和天花板之間設(shè)有波浪形的木板和玻璃，它們從隔音角度保證了私密性，又使低斜的陽(yáng)光在空間之間得以滲透。

起居室完美地結(jié)合了芬蘭鄉(xiāng)土農(nóng)舍的單間大房結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代住宅的開(kāi)放式平面。它包含了四個(gè)具有不同功能的空間——起居室、書(shū)房、花房和壁爐前的火塘空間，甚至還可以用作現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊，而這一切都被容納在一個(gè)單間式的、邊長(zhǎng)為 15 米的正方體房間中。在開(kāi)闊的空間里，一方面，我們體驗(yàn)到了封閉式的花房和書(shū)房之間、開(kāi)放式的火塘空間和起居空間之間的對(duì)話，另一方面，紅磚地面又把開(kāi)放式的火塘空間和封閉式的花房連接在一起，而木地板則把開(kāi)放式的起居空間和封閉式的書(shū)房連接在一起。具有統(tǒng)一性的松木條天花板籠罩著整個(gè)起居室并將它所包含的四個(gè)房間集中起來(lái)。

餐廳的平面呈雙正方形。光滑的石膏天花板沿著縱向中心線翻折為兩部分，靠庭院的一半略微向下傾斜?？拷蛷d入口的東墻上嵌著一個(gè)帶有玻璃門(mén)的餐具柜。餐具柜面朝餐廳，背朝廚房。在它的斜對(duì)面是一扇水平向的大玻璃窗，窗子支承在兩根嵌入窗臺(tái)的鋼柱上，窗口面向西邊的庭院。正對(duì)餐廳入口的北墻上，光滑的石膏表面被挖掉了一部分，露出一截磚墻。磚墻右側(cè)設(shè)有一扇通往敞廊的門(mén)，左側(cè)是嵌在墻中的小壁爐，因此左右兩側(cè)的設(shè)置并不對(duì)稱。建筑師精心組織了餐廳中的空間結(jié)構(gòu)，特別是仔細(xì)斟酌了進(jìn)餐者在每把餐椅的位置可能獲得的視野，以增強(qiáng)全家人共同進(jìn)餐的日常儀式感。在芬蘭冬季的黑暗和夏季的日光中，白天與夜晚的界限變得模糊，而這樣的家居儀式恰是標(biāo)記時(shí)間的重要方式。

通往二層的樓梯看起來(lái)就像是從上方垂懸下來(lái)的隨機(jī)排列的細(xì)木柱，它們是對(duì)玻璃墻外森林樹(shù)木的一種暗指。細(xì)瘦的木柱元素貫穿于整座房子之中，它們被運(yùn)用在空間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)上，例如入口大廳和餐廳之間。細(xì)木柱樓梯用抗拉的木材和鋼材建成。走在樓梯上，我們感到梯級(jí)在輕微地顫動(dòng)，從而突顯出了我們自身的重量。由此，當(dāng)我們離開(kāi)起居室堅(jiān)實(shí)的磚地，登上造型特異的第一級(jí)踏步時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生已然到達(dá)二層的錯(cuò)覺(jué)。在二層，我們看到兩間主臥室，它們采用波浪形的天花板，共用一間通往大陽(yáng)臺(tái)的小過(guò)廳。我們還看到幾間子臥室，它們帶有斜向凸出的箱形窗臺(tái)。走下樓梯，踩在最下方的踏步上，我們才感覺(jué)自己真正回到了一層。正是這級(jí)踏步微妙地將我們領(lǐng)入起居室的空間中。

（責(zé)編：栗月靜）