趙娟娟

（天津天獅學院，天津 301700）

一、田園曲分析

在第二景的音樂，惡魔與士兵對話中，單簧管代表惡魔，低音管代表士兵。士兵起先拒絕誘惑，以田園風格的旋律回答。單簧管再次表示誘惑，表示愿以魔法書來作為交換。士兵起先不愿意，兩件樂器巧妙應答之后，最終以同一調合奏牧歌，表示達成了協(xié)議。此曲的速度較為緩慢，表現(xiàn)士兵發(fā)現(xiàn)被騙之后的沮喪。

這一章節(jié)雖然不長，一共43小節(jié)，但節(jié)奏型通過橫向節(jié)奏重音位置的不斷改變、多層次節(jié)拍的運用，使作品的音響效果更加飽滿。例如1-6小節(jié)中，雖然單簧管、大管和小提琴的拍子一樣，都為2|4，但節(jié)奏型大部分是不相同的。當單簧管以十六分音符出現(xiàn)時，大管休止，小提琴則以二分附點連音保持不動，所以節(jié)奏的重音在單簧管聲部。從第3小節(jié)開始，大管以八分音符和四分音符出現(xiàn)時，單簧管則休止，小提琴聲部以10度音程連音保持不動，所以這一小節(jié)的節(jié)奏重音在大管這一聲部。如譜例所示：

同時里面的拍子依舊豐富多變，甚至一小節(jié)一換，使用的拍子有：3/4、5/8、4/8、6/8、5/8、7/8、2/4、3/8、6/8等，這些拍子的靈活變化不同程度上也增加了聲部的表現(xiàn)力。

二、王的進行曲分析

第二部分的王的進行曲講述的是士兵來到新的國家，聽到這個國家的公主生病的消息，而鼓起勇氣來為公主治病，從而迎娶公主。當他來到皇宮，卻不知道有同樣目的的魔鬼也在路途中，此時音樂響起。

王的進行曲是這部《士兵的故事》中唯一一部標記調號的樂曲。其他的樂曲都是以臨時升降變音記號為主，這首王的進行曲雖然有著很多的變化，但調性主要以bB大調為主。如下面的譜例1-9小節(jié)中，單簧管、大管、短號、小提琴、低音提琴、打擊樂都以對位形式的單音或音程進行著，整體上表現(xiàn)了莊嚴皇宮的形象。而長號聲部則以音階式走向進行，同時也有力地突出了國的進行曲這一主題。并且長號這一旋律實際上是由兩條調式音階組合而成，從1-6小節(jié)這條旋律是由D洛克利亞調式的音階組成，從7-10小節(jié)中則由C伊奧尼亞調式即C大調音階調式組成。如譜例所示：

在強有力的演奏完1-9小節(jié)的國王主題進行曲之后，短號聲部卻以一條活潑、詼諧的旋律進入。在之后，鼓聲奏起，從92小節(jié)后，樂曲開始進入后半段，此時單簧管以分解和弦的形式代表著魔鬼上場。如譜例所示94-96小節(jié)：

在此樂章拍子的變化也是非常地非富多彩，例如拍子的變化從5/8、2/4、6/8、3/4、3/8……拍不停地變化，這也增強了這一樂章的律動感。

三、音樂特點總結

《士兵的故事》這部作品在配器和樂器上的選擇都與眾不同，這也顯示了它本身具有的特殊性。在主題、調式、調性設計方面，也強調了主題設計的復古性，在節(jié)奏、節(jié)拍所構建時所體現(xiàn)的實驗性。在主題的選擇和運用上，斯特拉文斯基采用“多調式”作為音高材料，并運用傳統(tǒng)技法中的重復、倒影、模進、等手法進行創(chuàng)作。在音色的用法上，經(jīng)常采用點描型織體和面狀型織體進行對比。在結構方面，斯特拉文斯基多以樂段、二部性、三部性為主。這些不僅是斯特拉文斯基創(chuàng)作的主要特色，也成為影響后來許多作曲家創(chuàng)作的經(jīng)驗與技術上的知識積累，對我們今后的學習和創(chuàng)作之路都奠定了良好的基礎。