孫宏瑗 趙曉

都婉莉在進行葉雕創(chuàng)作

春燕剪柳、孔雀開屏、龍鳳呈祥、鴛鴦戲水……這一幅幅栩栩如生的作品，竟然是一片片樹葉雕刻出來的，它們的創(chuàng)作者是濟南市非物質文化遺產代表性項目“濟南葉雕”傳承人都婉莉。年逾花甲的都婉莉癡迷葉雕20年，創(chuàng)作了1000多幅作品。

出生于1957年的都婉莉，從小就喜歡剪紙。她在練習剪紙的過程中摸索繪畫技巧，這為她日后學習葉雕打下了功底。2000年，都婉莉散步時看到楊樹和櫻花樹，就順手采集了葉子，回家后用剪刀試著剪，于是第一片葉雕作品——蝴蝶誕生了。從此，她陷入了葉雕的藝術世界。

葉雕的創(chuàng)作周期比較長，從選葉、清洗、晾干、構圖、雕刻到定型、后期制作，一幅葉雕作品需要經過約20道工序、耗時約一個月時間才能完成。都婉莉根據(jù)不同樹種葉子的變色期、落葉期等規(guī)律，選擇合適時間出門尋葉。為了得到滿意的葉子，她轉遍了濟南附近的千佛山、英雄山，哪個山頭樹葉品質好，哪年的葉子長勢好，她都了如指掌。高處樹葉受光好、山上樹葉水分少、秋天落葉最好用……這些都是她在“尋葉之旅”中總結的經驗。在選樹葉的過程中，造型好、顏色佳、長得平整周正的樹葉最受用。

都婉莉說，在刻畫的過程中，要注意保持葉脈和圖案的完整性，不破壞葉子的結構，依托樹葉的形狀、脈絡和紋理，將生動的圖案呈現(xiàn)在樹葉之上，使圖案的藝術美與樹葉的自然美融合在一起。刻畫好的作品，還要經過刷防腐液和防水漆、不見風、不見光等工序變成干標本。自然壓干能鎖住樹葉的水分和顏色，保存效果更佳。

都婉莉介紹，葉雕其實是遠古時期的剪紙文化，在紙沒有被發(fā)明之前，先人在樹葉、樹皮、獸皮、綿帛上鏤空作畫。在《呂氏春秋》記載的“剪桐封虞”的典故中，已出現(xiàn)葉雕的形跡。民謠中傳唱的“漢妃抱娃窗前耍，巧剪桐葉照窗紗”，表現(xiàn)的就是古代民間葉雕的情景。都婉莉說：“古人把樹葉當作剪紙材料用，我將剪紙元素結合在葉雕中，將剪紙圖案以及樹葉的形、色、脈絡等結合在一起?！?/p>

在不斷探索中，都婉莉形成了自己獨特的藝術風格。她在保留傳統(tǒng)元素的基礎上，都婉莉將葉雕技術進行創(chuàng)新，在單色葉雕的基礎上，創(chuàng)作出變色葉雕及拼色葉雕。“在秋天時，一個葉面上會有多種顏色，此時，我會根據(jù)樹葉的色塊、色斑等進行構圖，這是變色葉雕;有些樹葉整片不適合做葉雕，但是顏色很美，我就將它們剪成不同的形狀，重新組合，拼接在一幅作品上，這樣色彩更加豐富，這叫拼色葉雕?！倍纪窭蚪榻B。

都婉莉說，其他地方也有從事葉雕創(chuàng)作的人，但制作方法各不相同。有些人創(chuàng)作時不保留葉脈，中間鏤空，完全像古人一樣，把樹葉當作剪紙材料用。但她堅持保持圖案和葉脈的完整?！按笞匀缓兔耖g美術結合，才稱得上完整的藝術品?！?/p>

都婉莉的葉雕作品豐富多樣。生活中常見的花鳥、魚蟲、飛禽等都是她的創(chuàng)作題材，中國傳統(tǒng)文化中的經典民俗故事也給她帶來創(chuàng)作靈感。她說：“我喜歡用樹葉展現(xiàn)后羿射日、女媧造人、精衛(wèi)填海等神話故事，故事的背后蘊含的是豐富的傳統(tǒng)文化?！?/p>

2008年， 都婉莉用38片大葉女貞樹葉雕刻完成“福娃迎奧運”;2009年，她用法國梧桐樹葉創(chuàng)作了全運會吉祥物“泰山童子”。

從事葉雕創(chuàng)作20年，都婉莉創(chuàng)作了1000多幅葉雕作品，作品無不精雕細琢、栩栩如生。其中最小的一幅作品由黃楊葉雕刻而成，只有指甲蓋大小;最大的一幅作品是用法桐葉子雕刻的山水圖案，從構圖到完成，用了13個小時。

葉雕這種古老的民間藝術，如今能獨立創(chuàng)作的人不多。在濟南，除了都婉莉，幾乎沒人做葉雕。最近幾年，不少人慕名向都婉莉學習剪紙，但學習葉雕的人卻很少。都婉莉對于葉雕收徒，非常嚴格，除了要具備良好的剪紙和繪畫基礎，害必須真正熱愛葉雕?！皞鞒蟹矫嬉礄C緣，我希望年輕人沉得下心，真正懂得葉雕的世界?！?p>

都婉莉葉雕作品《奧運福娃》

都婉莉葉雕作品《黛玉葬花》

都婉莉彩色葉雕作品《鳳穿牡丹》

都婉莉彩色葉雕作品《春燕剪柳》

都婉莉葉雕作品《壽比南山》

都婉莉彩色葉雕作品《魚戲蓮葉間》

都婉莉用樹葉雕刻的蝴蝶

枯葉本無生命，都婉莉卻用另一種方式讓它活了起來?！拔乙簧蛢纱髳酆茫杭艏埡腿~雕。既然做了，就會堅持下去，只要能做得動，我就不會放棄?！倍纪窭虮硎?，只有堅持下去，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品，民俗文化也才不會間斷。