王雅靜

著名獨(dú)立策展人哈羅德·澤曼（Harald Szeemann）在上世紀(jì)八十年代曾說過，“美術(shù)館是一座因藝術(shù)而存在的屋子”。三十多年后的今天，我們?cè)噲D繼續(xù)探索并詮釋美術(shù)館的當(dāng)代定義與職責(zé)，并反思——何為2020年的美術(shù)館？

此次展覽邀請(qǐng)到一批國內(nèi)極具代表性的收藏家——杜杰、洪艷霞、洪俊伊、李戰(zhàn)豪、劉威、歐陽昆侖、元冰、周小波&周秀麗，將其珍藏的精品杰作與木木美術(shù)館館藏一同展出，許多作品將是自成為私人收藏以來首次呈現(xiàn)于公眾視野。

“一個(gè)人的房間”以機(jī)構(gòu)和私人收藏為線索，突破了傳統(tǒng)的時(shí)間順序和藝術(shù)風(fēng)格的限制，將整座美術(shù)館劃分為相對(duì)獨(dú)立的空間。每位藏家將擁有一間屬于自己的“房間”，并在空間內(nèi)為自己展出的藏品策劃一場(chǎng)小型展覽。不同形式的藝術(shù)作品將被置于諸如家具等非藝術(shù)物件間，觀者被邀請(qǐng)步入藏家的“個(gè)人空間”，近距離感知收藏行為的個(gè)體性以及蘊(yùn)藏于其中的策展邏輯。與此同時(shí)，個(gè)人與機(jī)構(gòu)收藏將在美術(shù)館空間內(nèi)同時(shí)呈現(xiàn)，多樣的收藏理念與審美在此匯聚，生成視覺形式與抽象思想對(duì)話的場(chǎng)域。

1.皮埃爾·于熱《山丘，死去的印第安人》2016攝影64×96cm圖片由杜杰惠允2.顧長衛(wèi)《Z169》2015藝術(shù)微噴224×110cm 2015圖片由藝術(shù)家惠允3.羅賓·羅德《噴泉》2014數(shù)碼激光沖印15部分，每部分50×50cm圖片由立木畫廊惠允4.沃爾夫?qū)ぬ釥柭埂稅郏ㄊ致裨诎l(fā)絲中）》1989噴墨打印裱于鋁板、藝術(shù)家自制框82.7×62.3cm圖片由Buchholz畫廊惠允