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        如何穿越那場無意義的戰(zhàn)爭

        2020-08-23 07:37:00木衛(wèi)二
        中國新聞周刊 2020年30期
        關(guān)鍵詞:口信士兵戰(zhàn)爭

        木衛(wèi)二

        《1917》是薩姆·門德斯用電影這門藝術(shù),與第一次世界大戰(zhàn)進(jìn)行的一次對(duì)話。而與“一戰(zhàn)”進(jìn)行對(duì)話的,不只這一次。2018年,“一戰(zhàn)”終戰(zhàn)百年之際,彼得·杰克遜用上色加3D技術(shù)的紀(jì)錄片《他們已不再變老》,致敬自己祖父——當(dāng)年面目模糊的一枚新兵蛋子。形式風(fēng)格,相得益彰。除此之外,還有經(jīng)典的《從軍記》《我控訴》《大幻影》《西線無戰(zhàn)事》《光榮之路》,也有新世紀(jì)以后的《圣誕快樂》《戰(zhàn)馬》《弗蘭茲》。每次對(duì)話產(chǎn)生的回響、爭執(zhí)或沉默,都不斷提醒著人類,那場為幻想效勞的世界大戰(zhàn),其開局、過程和結(jié)果,何等之荒謬,我們也能更理解自身所處的世界。

        勾連影史上的種種,也是為了《1917》不至于只被總結(jié)為一個(gè)長鏡頭,一把VR游戲,一場戰(zhàn)爭,一種結(jié)果。

        那一年的某一天,隨機(jī)被選中的兩個(gè)人,帶著前線傳令,很快被卷入泥濘污濁和兇險(xiǎn)殺機(jī)之中。我堅(jiān)信,作為觀眾,也應(yīng)該像年輕的信使主人公,穿過一部又一部的“一戰(zhàn)”影片,唯有這樣,你才能明白,“精彩”是面對(duì)這類電影最糟糕的一個(gè)形容詞。

        有絞肉機(jī)之稱的西線戰(zhàn)事面前,白天出發(fā)的送信任務(wù)不啻于在牢房地板下,用一個(gè)勺子去挖出來一條逃生隧道。那么,一名士兵,他是否還能作為一個(gè)人,而不是扣下扳機(jī)的殺人機(jī)器,去經(jīng)歷生與死,這是《1917》想加以表現(xiàn)的,在偶然性之中流露出來的必然性。他并不勇猛,也沒有高漲的狂熱,他如何對(duì)待同伴,面對(duì)敵人,遭遇陌生人,從一則口信到另一則口信,這是《1917》的故事。

        如果說諾蘭用《敦刻爾克》的海陸空齊發(fā),編輯著反戲劇高潮的“二戰(zhàn)”時(shí)態(tài),《1917》所做的,就是你在電影院感受的119分鐘,盡可能接近戰(zhàn)場上的真實(shí)時(shí)間和沉浸體驗(yàn)。一鏡到底四個(gè)字,被認(rèn)為是海報(bào)上最好的商業(yè)賣點(diǎn),而這形式感,排斥著過往戰(zhàn)爭片的大格局印象。鏡頭離不開人,意味著它的視角和視野,與主人公的所見所聞,差不上太多。從一條戰(zhàn)壕到另一條戰(zhàn)壕,中間有無人區(qū)、彈坑、碉堡、河溝、棧橋、農(nóng)場、廢墟、樹林,士兵高度警惕,觀眾也能在戰(zhàn)爭迷霧之下,一同開啟地圖,保持新奇感和注意力。

        《1917》的主人公,是帶著抗拒、倒霉和惶恐的心情,爬出壕溝。心理上的閃躲,也反映在與德國士兵的面對(duì)面或尸體的遭遇上,他們同樣懼怕拿著鐮刀等待收割的死神。作為敵人的德國士兵,形影模糊。如同主人公的退卻,德國人也會(huì)在剎那間,暴露出人性深處的掙扎,求生本能和死亡恐懼互相傾軋。過于人性的刻畫,并不是讓英軍看起來更文明,而是為了說明在他們對(duì)面,同樣是不知所措的另一群士兵。子彈不長眼睛,死神無處不在。

        這場與“一戰(zhàn)”的對(duì)話,妙處都在慢下來的沉默平靜無聲處?!?917》不是為了講述大難不死的逃生故事,在山坡草地和廢墟漂流兩段,主人公和觀眾都意識(shí)到尚在人間的片刻平靜,同時(shí)產(chǎn)生著戰(zhàn)爭恐怖和活著真好的交織情緒。有種悲愴,是不發(fā)一語。

        兩軍交戰(zhàn),正面沖鋒之際,《1917》讓主人公跑了一條關(guān)山奪路式的、與戰(zhàn)爭輸贏無關(guān)的線路(口信內(nèi)容就是停止進(jìn)攻)。他在穿過戰(zhàn)場,也在穿越歷史。記得有個(gè)導(dǎo)演說過,那些無法成為英雄的人物,照亮了我們的人生。在冰冷恐怖的戰(zhàn)場上,他像一團(tuán)滾動(dòng)的火焰,作為今天和平年代人類的替身,去完成拯救的任務(wù)。

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