胡平

一場來勢兇猛的新冠肺炎疫情震動了世界，改變了許多世人對于世界的印象，當(dāng)然，也會引起世界各地作家的深入思索?？梢韵胍?，在不遠(yuǎn)的未來，疫情文學(xué)將成為文學(xué)創(chuàng)作的重要類型。

在中國，南翔的《果蝠》應(yīng)該是最早涉及新疫情現(xiàn)象的文學(xué)作品之一，盡管它只是短篇小說，但已顯示了作者切入當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的極其敏感，敏感到當(dāng)眾多作家還處在回味之中時(shí)，他已經(jīng)進(jìn)入創(chuàng)作。

故事涉及蝙蝠，這一在疫情中令人聞之色變的飛行動物。果蝠是熱帶亞熱帶蝙蝠中的一種，小說內(nèi)容即圍繞著南方某地如何應(yīng)對溶洞中的果蝠展開。

目前，對于蝙蝠是否為攜帶新冠病毒的宿主，尚無定論，正在進(jìn)行多方面科學(xué)研究，但國家已高度重視對野生動物的保護(hù)。近期，全國人大通過了關(guān)于全面禁止非法野生動物交易、革除濫食野生動物陋習(xí)、切實(shí)保障人民群眾生命健康安全的決定，受到了社會各界的熱烈擁護(hù)，人們越來越普遍地認(rèn)識到，保護(hù)生態(tài)平衡，防止對野生動物界的破壞導(dǎo)致對人類自身安全的威脅，是科學(xué)發(fā)展觀的重要內(nèi)涵?！豆稹返某霈F(xiàn)，正建立在這一社會共識的基礎(chǔ)之上，相信會引出許多讀者的濃厚興趣。

我們在小說里能夠讀到一些最新的場面，譬如，“上下檢查嚴(yán)格了，縣鄉(xiāng)一些公開或隱藏的野味店鋪起碼表面上都收斂了”。這些野味店，以及相聯(lián)系的地下供應(yīng)鏈，曾經(jīng)為了謀利，不顧國家三令五申，想盡辦法偷獵野生動物，現(xiàn)在終于受到了嚴(yán)肅的清查。至于那些“天上飛的除了飛機(jī)，什么都吃;四條腿的除了桌子不吃，什么都吃”的人們，也到了不得不收斂的時(shí)候。

但也許正是這些什么都吃、對野生生命毫無憐惜之意的人們中的一些人，在新情境下，又轉(zhuǎn)向另一個(gè)極端。作品里寫到，“有一撥人”盯住了該縣玉筍山天坑溶洞里的蝙蝠，說是要對蝙蝠斬草除根，才能杜絕病毒卷土重來。這撥人不僅制造起輿論聲勢，還真要動身下天坑去尋找。我們的許多事，都壞在這種愚昧無知又不乏憤懣之情的人的手里，什么形勢下，都有他們攪渾水的余地?！豆稹返目袋c(diǎn)之一，就是動用筆墨勾勒出這類人的存在，文字雖不多，卻關(guān)乎一種新的文學(xué)典型。

面對疫情威脅，最需要的是科學(xué)的態(tài)度，作者選擇一位動植物分類學(xué)專家劉傳鑫作為小說主人公之一，正有力突出了這種現(xiàn)代理念。在當(dāng)?shù)亓謽I(yè)局受到輿論壓力，準(zhǔn)備對果蝠下手時(shí)，他及時(shí)趕到現(xiàn)場，在縣領(lǐng)導(dǎo)召開的會議上作出有理有據(jù)的重要發(fā)言，特別解釋說，果蝠身上肯定能找到不止一種病毒，但這類動物種類很多，不可能把它們?nèi)肯麥?。去圍剿果蝠，不但破壞生態(tài)，還只怕將更多的病毒釋放出來，使得病毒尋找新的宿主，完成從動物向人的遷移。他的堅(jiān)持終于使縣長下定不去亂動，將所有自然保護(hù)區(qū)的動植物保護(hù)起來的決心。寫這篇小說之前，南翔顯然作了不少專業(yè)方面的調(diào)查研究，才成功塑造一位有人格磁性和社會責(zé)任感的科學(xué)家形象，也使小說具有實(shí)用的科普價(jià)值，拓展開讀者的知識視野。

正如習(xí)近平總書記所批評過的，在疫情防控工作中，有些地方出現(xiàn)了形式主義、官僚主義現(xiàn)象，有些干部“不作為、亂作為”。小說中那個(gè)地區(qū)，后來也出現(xiàn)了要求將溶洞里蝙蝠全部撲殺的情勢，但有趣的是，數(shù)萬只果蝠們似乎事先有所預(yù)感，一夜間傾巢離去，蹤影全無。這個(gè)結(jié)尾出人意料卻很精彩，留下無窮韻味。它造成奇異的想象空間，又含蓄象征出大自然某些深邃奧秘的本原——面對造物，人類的認(rèn)知還遠(yuǎn)未窮盡。

南翔不愧為一位老練的資深作家，他深諳小說的配方，善于在現(xiàn)實(shí)與文學(xué)間進(jìn)行調(diào)和，避免了題材的生硬處理。文學(xué)院教師肖小靜的出現(xiàn)，本與主敘事無關(guān)，但她與劉傳鑫間微妙的情感關(guān)系，成為拽動讀者神經(jīng)的一條無可缺失的線索，共同營造起表現(xiàn)知識分子情愫、精神向度的溫馨氛圍，增加了作品的趣味。好的小說才是這樣，它永遠(yuǎn)大大豐富于骨感的主題，帶給我們呈現(xiàn)完整人物和人生的鮮活樣態(tài)。

還應(yīng)該提及，小說的老到，也體現(xiàn)在通篇敘述的潤滑和恰如其分的修辭中，其間鮮有言辭梗阻之處，加之細(xì)部處人情達(dá)練的表達(dá)，更使作品顯得不易被挑剔。認(rèn)真的讀者可以發(fā)現(xiàn)，作品里所有對話段落不用“說”字，一律以“道”述之，大約出自作者的有意追求，也形成了文本的一種不起眼的特色，流露出作者寫作的匠心。

責(zé)任編輯 白連春