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        敦煌壁畫(huà)中窟藻井符號(hào)在手提包中的應(yīng)用

        2020-08-18 14:12:26陳旭東王坤茜張帥帥昆明理工大學(xué)昆明650504
        名作欣賞 2020年23期
        關(guān)鍵詞:藻井手提包五彩

        ⊙陳旭東 王坤茜 張帥帥 [昆明理工大學(xué),昆明 650504]

        敦煌壁畫(huà)承載著千年來(lái)的文化,其色彩絢麗、構(gòu)圖優(yōu)美、造型獨(dú)特。而藻井是古代中國(guó)建筑中常見(jiàn)的配飾,敦煌窟藻井更是將美展現(xiàn)得淋漓盡致。在敦煌壁畫(huà)藝術(shù)中,窟藻井的裝飾圖案可謂精品,藻井的圖案結(jié)構(gòu)繁復(fù)、層次鮮明、紋樣豐富。手提包在我們?nèi)粘I钪袑乙?jiàn)不鮮,將敦煌壁畫(huà)中窟藻井符號(hào)運(yùn)用到手提包上一方面是將藻井圖案的形式美和文化內(nèi)涵附著在手提包上讓設(shè)計(jì)富有內(nèi)涵;另一方面是可以在使用關(guān)涉窟藻井符號(hào)的手提包過(guò)程中學(xué)習(xí)、了解、傳承傳統(tǒng)文化。

        一、以唐代392 窟蓮花飛天藻井為例的符號(hào)分析

        敦煌窟藻井特色鮮明,不同的時(shí)期有不同時(shí)期的特色。特別是盛唐時(shí)期,經(jīng)濟(jì)的繁榮使得文化多元化發(fā)展,受外來(lái)文化影響,題材豐富、形式萬(wàn)千、藝術(shù)風(fēng)格多樣。本文對(duì)盛唐時(shí)期的392窟蓮花飛天藻井對(duì)符號(hào)進(jìn)行分析,并且將其提煉運(yùn)用到后續(xù)設(shè)計(jì)當(dāng)中。

        圖1 敦煌莫高窟392 窟蓮花飛天藻井

        (一)造型符號(hào)分析

        縱觀藻井形狀多為正方形,結(jié)構(gòu)對(duì)角線可以將藻井分為四等分,結(jié)構(gòu)線交匯處為藻井的中心點(diǎn),中心點(diǎn)引導(dǎo)視覺(jué)中心,使得畫(huà)面平衡。392 窟藻井窟平面為方形、覆斗頂、應(yīng)用團(tuán)花藻井結(jié)構(gòu)。方井、邊飾、垂幔三層結(jié)構(gòu)使得藻井繁而不亂。

        (二)圖案符號(hào)分析

        窟頂中心為五彩蓮花,蓮籽為花心,五彩的法輪環(huán)繞;四身長(zhǎng)裙飛天圍繞中心蓮花曼曼飛舞,手持鮮花,神態(tài)舒緩,上身裸露,襟飄帶舞;藍(lán)色部分象征著湛藍(lán)的天空,以祥云為伴;四角繪有五彩蓮花。中心方并處繪有五層裝飾,分別為葡萄紋、方格聯(lián)珠紋、卷草紋、團(tuán)珠紋、山形垂角帷幔。

        (三)色彩符號(hào)分析

        古代繪畫(huà)顏料為天然礦物質(zhì)所制,故392 窟蓮花飛天窟藻井顏色以朱砂、紅、黃、藍(lán)、青綠、石青為主。藻井雖用色豐富但配色協(xié)調(diào),敦煌藻井配色中大量運(yùn)用色相對(duì)比原則:補(bǔ)色對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比、冷暖對(duì)比。

        (四)文化語(yǔ)意分析

        “藻者,水生之物也”,井指二十八星宿中的“井宿”。藻井的由來(lái)是為了趨避火魔。伴隨著防火技術(shù)的日益進(jìn)步,藻井的藝術(shù)裝飾性越來(lái)越強(qiáng)??唔斨行奈宀噬徎ㄉ拾邤?,炫彩奪目圍繞五彩的法輪環(huán)繞,象征著法輪的正常運(yùn)作。飛天神態(tài)舒緩,舞姿輕巧,好似隨彩云翩翩起舞,體現(xiàn)了盛世的美景。外圍有五處裝飾紋樣分別是:葡萄紋、方格連珠紋、卷草紋、團(tuán)珠紋、山形垂角帷幔。其中裝飾的葡萄紋、卷草紋等屬水性,意在趨火。

        二、窟藻井符號(hào)在“愿如藻井絢爛”系列中的應(yīng)用

        傳承千年的敦煌莫高窟承載著千年文化底蘊(yùn),是流傳給后人巨大的寶藏。將敦煌莫高窟壁畫(huà)中窟藻井符號(hào)與現(xiàn)代手提包結(jié)合,不僅能夠豐富產(chǎn)品,更使得產(chǎn)品富有文化的支撐,同時(shí)也對(duì)敦煌壁畫(huà)的延續(xù)、傳承有著積極作用。在“愿如藻井絢爛”系列中對(duì)于敦煌壁畫(huà)中窟藻井符號(hào)的形態(tài)提取、色彩提取、構(gòu)圖提取的過(guò)程如下:

        (一)造型符號(hào)提取

        通過(guò)對(duì)敦煌莫高窟藻井符號(hào)的分析,并對(duì)其進(jìn)行提取、分解、打散以及最后的重構(gòu),這樣使得手提包更好地體現(xiàn)敦煌壁畫(huà)風(fēng)格,卻又不過(guò)分的傳統(tǒng),在富有窟藻井元素的同時(shí)擁有現(xiàn)代感、創(chuàng)新性,使帶有敦煌壁畫(huà)中窟藻井符號(hào)的手提包更受到消費(fèi)者的青睞。

        (二)色彩符號(hào)提取

        敦煌壁畫(huà)中的配色體系完整,運(yùn)用大量的天然礦石,充滿東方特色美感。提取窟藻井的朱砂、紅、黃、藍(lán)、青綠、石青等色彩。運(yùn)用對(duì)比原則,將配色運(yùn)用到手提包中。使得手提包色彩豐富,繁而不亂并且?guī)в袣v史沉淀的美感。

        (三)圖案符號(hào)提取

        敦煌壁畫(huà)構(gòu)圖形式獨(dú)具特色,其中窟藻井更是將對(duì)稱與均衡、復(fù)雜與簡(jiǎn)單、變化與統(tǒng)一、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。手提包避免不了裝飾紋樣,紋樣的構(gòu)圖、置放可以借鑒敦煌壁畫(huà)窟藻井的構(gòu)圖形式,再將裝飾與功能性相結(jié)合,這樣的手提包更具裝飾性和實(shí)用性,避免了太過(guò)繁雜、太過(guò)簡(jiǎn)潔的裝飾問(wèn)題。

        圖2 符號(hào)提取及設(shè)計(jì)圖

        (四)設(shè)計(jì)方案

        通過(guò)上述對(duì)于敦煌莫高窟窟藻井符號(hào)的形態(tài)符號(hào)提取、色彩符號(hào)提取、構(gòu)圖提取,將提取出來(lái)的符號(hào)簡(jiǎn)化、拆分、重組,將重心五彩蓮花的形象作為手提包的包扣,將邊角四朵蓮花作為邊角的包邊金屬設(shè)計(jì)。將飛天的形象簡(jiǎn)化成為線的感覺(jué),配有周圍的祥云,山形垂角帷幔作為包袋的皮的部分設(shè)計(jì),連珠紋作為包的鏈條設(shè)計(jì),讓帶有敦煌窟藻井符號(hào)的手提包更有特色,更讓人青睞。

        三、總結(jié)

        敦煌壁畫(huà)符號(hào)經(jīng)提煉再設(shè)計(jì),運(yùn)用到設(shè)計(jì)中會(huì)是一個(gè)非常大的亮點(diǎn),它不僅僅能夠展現(xiàn)設(shè)計(jì)的文化底蘊(yùn),更是對(duì)于傳統(tǒng)文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。當(dāng)代設(shè)計(jì)師要合理利用敦煌壁畫(huà),加以提煉修飾從而使得產(chǎn)品更有深度,更符合現(xiàn)代審美,從而獲得到消費(fèi)者的認(rèn)可。

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