蘇德保 陳宗林

一、民間玉雕創(chuàng)作的工藝流程

（一）原料選擇

對于玉雕創(chuàng)作來說，選擇合適的玉石材料是最為重要的一步，玉石材料種類繁多，玉石的特性也變化無常，具有一定的多變性，在進(jìn)行創(chuàng)作時，要能夠根據(jù)玉石材料的類型和大小進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并且根據(jù)玉石原料本身的自然屬性特點，對玉石進(jìn)行就地取材以及良料雕琢。這也要求玉雕工匠能夠吃透玉料，對玉石材料的特性進(jìn)行揚長避短的發(fā)揮，物盡其用。

（二）玉石設(shè)計

對玉石進(jìn)行設(shè)計不僅需要工匠從外觀的角度入手，更要根據(jù)玉石材料本身的材質(zhì)特點，選擇合適的雕琢工藝。對玉雕的設(shè)計要始終貫穿創(chuàng)作的整個過程，跟隨創(chuàng)作的題材以及雕琢的進(jìn)度進(jìn)行靈活轉(zhuǎn)變。

（三）粗雕與細(xì)調(diào)

在設(shè)計的環(huán)節(jié)結(jié)束之后，就要對玉石進(jìn)行初步的雕琢，初步的雕琢要確保外形輪廓的美觀。粗雕的每一步都要慎重，由于玉雕創(chuàng)作只能做減法而不能做加法，所以，粗雕的每一步都要能夠和玉雕創(chuàng)作的主題息息相關(guān)[1]。粗雕結(jié)束之后要進(jìn)行細(xì)雕，細(xì)雕決定的是整個玉雕作品的實際精美程度，作為復(fù)雜且重要的環(huán)節(jié)，細(xì)雕也反映出工匠藝人的藝術(shù)水平，需要在創(chuàng)作時仔細(xì)拿捏。

（四）拋光裝飾

在雕琢結(jié)束之后，精美的玉雕作品已經(jīng)基本完成，對半成品進(jìn)行打磨能夠讓表面更加光亮美觀，配合過油打蠟等技法，也能夠有效裝飾和保護(hù)玉雕作品。總之，上述工藝流程從選擇玉石開始到最終的創(chuàng)作結(jié)束，每一個環(huán)節(jié)都需要玉雕創(chuàng)作者傾注心血，并不斷提升自己的技法，以精湛的技藝讓玉雕作品煥發(fā)出精致優(yōu)美的藝術(shù)魅力。

二、玉雕的工藝技法

（一）量材施藝

由于不同的玉石具有自身的特征，所以在進(jìn)行玉雕創(chuàng)作時，要根據(jù)玉石本身的材質(zhì)特征，最大限度地利用原料，避免浪費。具體來看，在工藝方法上有以下幾種。

1.去臟綹

所謂的“臟”指的是玉石材料中存在一定天然的雜質(zhì)，“綹”指的是玉石材料中的裂紋，在產(chǎn)生玉雕作品創(chuàng)作時，要盡可能規(guī)避臟綹等缺陷。在一般的創(chuàng)作技法中，匠人們普遍會將這些雜質(zhì)挖去。然而，玉雕過程中，這些雜質(zhì)可能藏在玉石的內(nèi)部，難以處理，此時可以運用造型外觀遮住臟綹，并且避免對整體設(shè)計結(jié)構(gòu)的破壞，順著裂紋繼續(xù)雕琢，就能夠規(guī)避缺陷，把缺陷變?yōu)樘攸c。

2.變瑕為瑜

玉石中的瑕疵也是常見的缺陷，所以在進(jìn)行雕刻時要能夠?qū)W會靈活轉(zhuǎn)變，讓玉雕作品能夠達(dá)到意想不到的效果。玉石材料中色彩較多，存在一定的雜色，所以運用巧妙的設(shè)計和雕琢手法能夠更好地運用這些顏色，發(fā)揮出意想不到的作用，這也是玉雕創(chuàng)作過程中的點睛之筆。

（二）雕琢技法

1.浮雕

浮雕是玉石雕刻中最為基本的技法之一，指的是在雕琢表面進(jìn)行直接雕刻，營造出三維立體效果。浮雕又分為淺浮雕和深浮雕，玉雕創(chuàng)作者需要通過簡單的線條和平面之間形成有機(jī)結(jié)合，讓表面更有層次感[2]。浮雕的創(chuàng)作技法經(jīng)常被用于刻畫鳥獸、魚蟲以及人物畫像等，藝術(shù)應(yīng)用的場景很多。

2.鏤空雕

鏤空雕也被稱為透雕，指的是在浮雕的基礎(chǔ)上，將平面的背景部分掏空，從而讓浮雕的形象得到進(jìn)一步加深，增強(qiáng)作品的層次感。在雕琢的難度上，鏤空雕較為復(fù)雜，對于工匠的藝術(shù)水平要求也較高，所以工匠藝人要根據(jù)作品的實際需要恰當(dāng)使用鏤空雕的技法，也不應(yīng)過度追求鏤空雕，以免影響了整體形象的完整。

3.圓雕

圓雕指的是在浮雕的基礎(chǔ)上進(jìn)一步增加立體感的雕刻技法，圓雕最為明顯的特點在于觀賞者可以從各個角度觀看作品，每一個角度都有多彩的畫面，這種雕刻方法讓玉雕作品的層次更加豐富，而且整體效果更好。在刻畫人物形象類的作品時，圓雕被廣泛應(yīng)用。圓雕技法也在不斷提升，在此基礎(chǔ)上，近幾年流行的玉雕新技法讓玉石作品由內(nèi)到外有了更加豐富的層次工藝，更為復(fù)雜且難度也更高。新型的創(chuàng)作技法都是在原有的圓雕藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，也是對創(chuàng)作技法的創(chuàng)新。

三、結(jié)語

綜上所述，玉雕是中華民族特有的玉器文化以及民間藝術(shù)門類，在當(dāng)代為了更好地傳承和發(fā)展玉雕藝術(shù)，玉雕工藝匠人們需要不斷打磨技藝，提高技法水準(zhǔn)，堅守民間玉雕工藝流程的規(guī)范性，在創(chuàng)作技法上也要根據(jù)玉雕作品的具體造型特征以及材料特性，靈活使用雕琢技法，以高超精湛的技藝讓我國民間玉雕藝術(shù)在當(dāng)代更具生命力，從而走向更廣闊的舞臺。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳金水.中國歷代玉雕技法淺析[J].天工，2018（1）：73.

[2]伍源.玉雕工藝中不可忽視的傳統(tǒng)技法要素[J].藝術(shù)品鑒，2019（12）：3-4.

作者簡介：蘇德保，男，1991年出生于河南省信陽市，2009年底接觸到了玉雕行業(yè)，對玉雕產(chǎn)生了極大興趣。師從玉雕工藝美術(shù)大師陳宗藝學(xué)習(xí)玉雕技藝。

陳宗林，男，1990年出生于福建省福州市閩侯縣， 2011年進(jìn)入玉雕大師和工藝美術(shù)大師陳宗藝的工作室跟隨其學(xué)習(xí)玉雕技藝。