顧振立

隨著電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝、短視頻節(jié)目、直播帶貨等視頻內(nèi)容和傳播形式的日趨多樣化和多元化，受眾規(guī)模呈指數(shù)級(jí)上升的趨勢(shì)，“大視頻時(shí)代”已然成為大眾文化消費(fèi)的重要特點(diǎn)。進(jìn)入這個(gè)階段，我們?cè)賮?lái)洞察中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，就會(huì)有新的思考。戲曲具有悠久的歷史、獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，但也面臨著活力不足、劇種減少、人才斷檔、市場(chǎng)萎縮等問(wèn)題。黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為總書記的黨中央，高度重視戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展。在第十三屆全國(guó)人民代表大會(huì)第一次會(huì)議上，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，我們要以更大的力度、更實(shí)的措施加快建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓中華文明的影響力、凝聚力、感召力更加充分地展示出來(lái)?！皣?guó)家京劇電影工程”項(xiàng)目也由此上馬。

從2013年開(kāi)始，由導(dǎo)演滕俊杰執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)首部全程現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍3D全景聲京劇電影《霸王別姬》，讓戲曲電影重新回到大眾視野。隨后，滕俊杰又相繼執(zhí)導(dǎo)、完成了《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》《貞觀盛世》，他以“京劇+電影+3D+全景聲”的創(chuàng)新方式，構(gòu)架起了新時(shí)代戲曲電影的新美學(xué)和全新表達(dá)方式（每部電影同時(shí)均制作了2D版本，以充分兼顧各層面觀眾的觀影需求）。這些堪稱小成本的佳作，連續(xù)獲得了包括國(guó)際電影金盧米埃爾獎(jiǎng)、巴黎中法國(guó)際電影節(jié)最佳藝術(shù)電影獎(jiǎng)、中美國(guó)際電影節(jié)最佳戲劇電影金天使獎(jiǎng)、蒙特利爾中加國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、2016上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒大獎(jiǎng)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)、2018日本沖繩國(guó)際電影節(jié)最受歡迎海外影片獎(jiǎng)、2018日本京都國(guó)際電影節(jié)最受尊敬大獎(jiǎng)、2019中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)向尚長(zhǎng)榮先生頒發(fā)特別榮譽(yù)等在內(nèi)的國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)電影獎(jiǎng)項(xiàng)。除了在業(yè)界獲得一致好評(píng)外，還吸引了眾多年輕人的目光，甚至電影在院線公映時(shí)，有不少大學(xué)生聞?dòng)嵹s來(lái)觀看。在年輕人為主的豆瓣電影網(wǎng)上，已經(jīng)公映的3D全景聲電影《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》分別獲得了9.1分、7.9分、8.4分。另外，由他執(zhí)導(dǎo)的世界首部8K電影《這里的黎明靜悄悄》在美國(guó)洛杉磯再度斬獲金盧米埃爾獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，這些電影能夠在大視頻時(shí)代的傳播環(huán)境下取得如此成績(jī)，尤其顯得難能可貴。從內(nèi)容本體看，3D全景聲戲曲電影給戲曲構(gòu)建了一種當(dāng)代化表達(dá)的新模式;從美學(xué)角度看，電影新拍攝手法的加入，使得戲曲這門古老的藝術(shù)樣式，給予當(dāng)代人更多審美情趣，更能滿足年輕人對(duì)精神文化生活的選擇和需求;從創(chuàng)新發(fā)展來(lái)看，3D全景聲以及4K、8K等前沿科技為戲曲電影更好賦能，并為戲曲本體的長(zhǎng)久發(fā)展、普及提升走出了一條成功之路。

京劇為本，電影為用

從《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》到《曹操與楊修》《貞觀盛世》，再到最新開(kāi)拍的中國(guó)首部8K全景聲京劇電影《捉放曹》，導(dǎo)演滕俊杰始終牢牢掌握著一點(diǎn)：必須既拍出京劇的神韻，又充分尊重電影的表現(xiàn)規(guī)律，京劇為本，電影為用。

首先對(duì)于神韻的把握就有著很高的難度，這要求創(chuàng)作者必須對(duì)傳統(tǒng)京劇和傳統(tǒng)文化有著深入的了解和把握。萬(wàn)事開(kāi)頭難，在拍攝3D全景聲京劇電影《霸王別姬》之初，滕俊杰反復(fù)研讀有關(guān)資料，從梅蘭芳先生拍攝的《霸王別姬》片段，上溯到1905年中國(guó)第一部電影京劇《定軍山》，他既被前輩所創(chuàng)造的經(jīng)典之作所深深打動(dòng)，也感悟到，在中國(guó)，電影和京劇其實(shí)一直有著不解之緣，當(dāng)代文化人更加有責(zé)任把京劇請(qǐng)回到大銀幕前。雖然當(dāng)時(shí)預(yù)算及拍攝條件有限，但滕俊杰還是毅然決定用最新的3D全程實(shí)拍技術(shù)和全球剛發(fā)明一年多的全景聲電影聲音效果來(lái)拍攝這部京劇電影。這是一種文化自覺(jué)和擔(dān)當(dāng)，雖然前途困難重重，他也決意要把這山路闖！

在籌拍京劇電影《蕭何月下追韓信》之初，導(dǎo)演率團(tuán)隊(duì)圍繞該劇的文化精髓作了深入的討論和學(xué)習(xí)。他們發(fā)現(xiàn)，原版京劇刻畫出了一個(gè)個(gè)性格迥異，而又個(gè)性鮮明的人物形象，當(dāng)年周信芳先生更是將《史記》作為參考，邊演邊改，最終創(chuàng)作出了一部幾乎沒(méi)有多余念白，舉手投足間都講究的經(jīng)典之作。同時(shí)，經(jīng)過(guò)對(duì)于原作和電影劇本的研究討論，導(dǎo)演還發(fā)現(xiàn)，《蕭何月下追韓信》有著更容易被當(dāng)今觀眾，尤其是年輕觀眾所接受的諸多要素，如敘事的邏輯、明快的節(jié)奏、幽默的對(duì)白、獨(dú)到的身手、精彩的唱腔以及關(guān)于“人才”的文化理念對(duì)于當(dāng)今都市人的啟迪等。特別是在人物角色的打磨上，如對(duì)蕭何這個(gè)角色的把握，滕俊杰重點(diǎn)突出其家國(guó)意識(shí)和憂患意識(shí)。無(wú)論是“何日里，才定三秦”，還是“重整漢家?guī)?，一同回故鄉(xiāng)”，由此，蕭何對(duì)人才的渴求就更加令人信服。隨著實(shí)踐的不斷豐富，直至拍攝3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》時(shí)，滕俊杰更明確提出了“四個(gè)圍繞”，即：緊緊圍繞京劇的本意，緊緊圍繞行當(dāng)?shù)谋拘?，緊緊圍繞電影的本色，緊緊圍繞創(chuàng)新的本質(zhì)，并進(jìn)而提出“三個(gè)聚焦”，即：聚焦于優(yōu)秀新編歷史京劇的再認(rèn)識(shí)，聚焦于電影鏡頭的專業(yè)性表達(dá)，聚焦于有“節(jié)制”的創(chuàng)新。滕俊杰一直堅(jiān)信一點(diǎn)：傳統(tǒng)不能被顛覆，但傳統(tǒng)可以被激活。

從滕俊杰的探索過(guò)程中我們可以看到不少在商業(yè)環(huán)境中所用到的方法，比如整合式創(chuàng)新等。新時(shí)代戲曲電影的拍攝之路不亞于一次艱辛的創(chuàng)業(yè)。與每一個(gè)創(chuàng)業(yè)成功案例類似，新時(shí)代戲曲電影的拍攝也是嚴(yán)格按照事物發(fā)展的客觀規(guī)律來(lái)辦事，實(shí)事求是，以及忘我的投入。每一部戲曲電影開(kāi)拍前，滕俊杰都會(huì)對(duì)電影“分鏡頭”劇本創(chuàng)作高度重視。以《霸王別姬》為例，分鏡頭就有593個(gè)，劇本被清晰打印后交給各方實(shí)施。同時(shí)，在《霸王別姬》的鏡頭敘事思考中，重點(diǎn)運(yùn)用反打鏡頭、反應(yīng)鏡頭和不作剪輯、一氣呵成的長(zhǎng)鏡頭來(lái)提升戲曲本身的敘事節(jié)奏和敘事表現(xiàn)力，強(qiáng)化戲劇矛盾的交織、沖突和轉(zhuǎn)折等要素。因此，他所拍攝的戲曲電影給了觀眾們期待的視覺(jué)感、現(xiàn)代感。例如，李左車與虞子期在大殿里從眼神“暗戰(zhàn)”到雙方唇槍舌劍的影像敘事，通過(guò)鏡頭對(duì)切及適時(shí)的近景、前后景，將李左車的奸詐、虞子期的警覺(jué)等都作了充分的展現(xiàn)。李左車與虞子期這番針鋒相對(duì)的較量，使電影具有了當(dāng)代“諜戰(zhàn)”片的敘事風(fēng)格，同時(shí)依然保持了鮮明的京劇特性。在3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》拍攝時(shí)，導(dǎo)演充分運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭的功能，尤其是長(zhǎng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)中所表現(xiàn)出的空間急劇變化、周邊的關(guān)系挪移，充滿著客觀性和靈動(dòng)性。另外，滕俊杰還善于運(yùn)用鏡頭“近大遠(yuǎn)小”的透視原理，對(duì)人物的中、近景機(jī)位設(shè)定了一個(gè)特定標(biāo)準(zhǔn)：拍攝魏征時(shí)，機(jī)位稍高于雙眼;拍攝李世民時(shí)，機(jī)位略低，以顯現(xiàn)出人物的飽滿。還有一個(gè)鮮明的鏡頭表達(dá)是：真正越過(guò)180度舞臺(tái)平面，實(shí)現(xiàn)了360度效果的鏡頭結(jié)構(gòu)追求。

構(gòu)架新時(shí)代戲曲電影美學(xué)范式

作為一名電視領(lǐng)域的代表性人物，滕俊杰也對(duì)電影有著深入的研究，在他的理論體系里，“蒙太奇”雖是電影概念，但是完全可以與戲曲作嫁接。在3D全景聲京劇電影《蕭何月下追韓信》中，韓信的“跑”與蕭何的“追”就是典型代表。韓信從府邸一路經(jīng)過(guò)街市、東門，穿越山谷。蕭何得知韓信出走，也是一路經(jīng)過(guò)街市、東門，穿越山谷。在戲曲舞臺(tái)上，這一連串的動(dòng)作，通過(guò)念白、唱詞、身段表現(xiàn)為上場(chǎng)、下場(chǎng)、后場(chǎng)轉(zhuǎn)一圈再上場(chǎng)等方式，就達(dá)到了跨越千山萬(wàn)水的效果。但是在電影中，這種舞臺(tái)上的“蒙太奇”必須回歸到真正的鏡頭語(yǔ)言。因此，滕俊杰的處理方式就比較巧妙，不僅以多媒體的形式創(chuàng)意設(shè)計(jì)了街道、山川景象，且調(diào)整了影像運(yùn)動(dòng)方向，在蕭何疾步追趕的過(guò)程中，將慣用的橫向畫面背景移動(dòng)改為縱向畫面背景退移。這不僅表達(dá)了人物運(yùn)動(dòng)與背景畫面運(yùn)動(dòng)的視效一致性問(wèn)題，同時(shí)，人物朝觀眾方向運(yùn)動(dòng)，也增加了畫面的沖擊力，強(qiáng)化了蕭何此時(shí)此刻焦慮萬(wàn)分的心情。

在電影敘事中，具有隱喻性的視覺(jué)符號(hào)往往起著決定性作用，這也是電影美學(xué)體系里的重要節(jié)點(diǎn)。在《霸王別姬》的拍攝過(guò)程中，“背影”是體現(xiàn)導(dǎo)演思路的重點(diǎn)抓手。導(dǎo)演將焦點(diǎn)之一放在了項(xiàng)羽的“背影”上。電影開(kāi)場(chǎng)不久，項(xiàng)羽邁入大殿時(shí)的第一個(gè)畫面即為背對(duì)鏡頭朝王位走去。滕俊杰就是要用這種表現(xiàn)方式既展現(xiàn)項(xiàng)羽作為“霸王”在京劇中特有的出場(chǎng)程式和步法，同時(shí)又“暗藏玄機(jī)”，以“滿鏡頭”的方式表達(dá)項(xiàng)羽目空一切、急于稱王的狂妄感，更以這一襲孤絕的背影暗示了項(xiàng)羽的“背運(yùn)”將從此開(kāi)始。貫穿全劇的項(xiàng)羽的背影，包含了滕俊杰對(duì)這個(gè)歷史人物命運(yùn)的哲學(xué)思考和感悟。在《蕭何月下追韓信》中，“影子”是一個(gè)重要的表達(dá)符號(hào)，重點(diǎn)則是韓信的影子。影片中，當(dāng)韓信苦悶彷徨、需要作出抉擇時(shí)，導(dǎo)演便以影子的形象率先出現(xiàn)在畫面中，如影片開(kāi)頭的“帳中徘徊”，又如出走前的“惆悵輾轉(zhuǎn)”等。影子沒(méi)有情緒，唯有造型與動(dòng)態(tài)，卻隱性地表達(dá)了一切。另外，“月下”則是體現(xiàn)該劇意境的另一個(gè)重要抓手。電影中，一輪圓月始終高懸，這實(shí)際上就是一種上蒼般的視角存在與觀照。明月在俯察人間，無(wú)論是韓信的懷才不遇，還是蕭何的三次薦保，直至韓信出走，蕭何追趕，皆在明月之下，展現(xiàn)了人生的起伏，只是“人攀明月不可得，月行卻與人相隨”，這是一種恒古不變的存在，亦是一種美學(xué)思考的體現(xiàn)。

“京劇藝術(shù)無(wú)窮趣，電影藝術(shù)趣無(wú)窮，前者為本后為用，力求勝過(guò)典上章”。而勝過(guò)“典上章”的重要舉措就是“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。這一點(diǎn)還體現(xiàn)在導(dǎo)演對(duì)于節(jié)奏的把控。滕俊杰始終認(rèn)為，節(jié)奏是藝術(shù)作品真正的“生命”，某種意義而言，電影尤甚，是導(dǎo)演體驗(yàn)故事本身進(jìn)程合理性與接受方的電影觀眾對(duì)故事本身進(jìn)程合理性的一種契合度，是一種視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和心理節(jié)奏恰到好處的銀幕呈現(xiàn)。例如，在蕭何三次面見(jiàn)劉邦時(shí)，一方面，形勢(shì)一次比一次緊張，戰(zhàn)事僵持，蕭何欲舉薦韓信的心情越來(lái)越急迫;另一方面，劉邦對(duì)韓信的不信任反而越來(lái)越深。一再地保薦，一再地唇槍舌劍，又是一再地試探，電影通過(guò)快速、適時(shí)又精準(zhǔn)的鏡頭對(duì)切，表現(xiàn)出了三個(gè)人物不同的內(nèi)心活動(dòng)，節(jié)奏的加快也不斷推動(dòng)劇情的起承轉(zhuǎn)合。在《貞觀盛事》中，滕俊杰關(guān)注矛盾的節(jié)奏性推進(jìn)，在不傷害京劇韻味的前提下，適當(dāng)“提速”，那些無(wú)關(guān)緊要的上下場(chǎng)、影響矛盾推進(jìn)速度的過(guò)場(chǎng)被隱去，導(dǎo)演力求將“一事未了一事又起、一波未平一波又涌”的矛盾環(huán)環(huán)相扣，以表現(xiàn)出這部經(jīng)典京劇的魅力和當(dāng)下觀影的心理需求。

電影是鏡頭藝術(shù)，是對(duì)于每一幀畫面的呈現(xiàn)和把握。導(dǎo)演在舞美設(shè)計(jì)和光影變化方面亦是煞費(fèi)苦心，其中既有對(duì)當(dāng)代電影藝術(shù)最新發(fā)展潮流、理念的追求，也有導(dǎo)演與團(tuán)隊(duì)的審美要求。在《蕭何月下追韓信》中，虛實(shí)相間運(yùn)用得比較巧妙。例如，蕭何追出城郊后，時(shí)間已由白天變成了夜晚，這既定向表明了蕭何與韓信之間事實(shí)上存在著前后出城的時(shí)間差，同時(shí)，也用這一手段迅速轉(zhuǎn)入了“蕭何月下追韓信”的經(jīng)典情景，獨(dú)具匠心的處理呈現(xiàn)出后現(xiàn)代理念的審美特征;而夜色中，蕭何面對(duì)黑暗和莽原，追趕的難度進(jìn)一步增加，又襯托出這位愛(ài)才如命的伯樂(lè)之偉大。在3D全景聲電影《曹操與楊修》的鏡頭語(yǔ)言上，導(dǎo)演依然致力突破傳統(tǒng)戲的一些束縛，穩(wěn)妥地向電影特征接近，重點(diǎn)是內(nèi)、外景向全方位擴(kuò)展，同時(shí)，鏡頭拍攝進(jìn)一步突破180°這個(gè)平面，向270°、360°全面拓展、延伸。于是，就有了相當(dāng)數(shù)量的過(guò)肩、反打、側(cè)攝、虛實(shí)變焦、長(zhǎng)鏡頭等的運(yùn)用。在研究敘事拍攝風(fēng)格時(shí)，還結(jié)合人物心緒、唱念情緒以及景物的唯一性，用好“視覺(jué)突變”等技法，如第二場(chǎng)“倩娘吟唱”的“鏡像蒙太奇”攝法、最后一場(chǎng)“枯樹下的絕響”等。前者設(shè)計(jì)了電影鏡頭從閨房一面銅鏡中的虛像拉開(kāi)，橫移至主體的長(zhǎng)鏡頭，既交代了空間、人物關(guān)系和行為，也暗喻了期待與前途未卜的聯(lián)想;后者則在頗有攝影構(gòu)圖感的枯樹下，兩個(gè)靈魂在作最后的聲張，有著“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”的西風(fēng)古道之意境，也凸顯了“渡盡劫波、一切為時(shí)已晚”的悲憫。

探索新時(shí)代戲曲電影創(chuàng)新發(fā)展之路

遙想當(dāng)年，梅蘭芳、周信芳一直引領(lǐng)京劇改革風(fēng)氣之先。他們還不約而同地借鑒西方話劇元素，甚至把大衣柜搬上舞臺(tái)。上世紀(jì)20年代末梅蘭芳率團(tuán)去美國(guó)巡演前，對(duì)美國(guó)觀眾想看什么以及舞臺(tái)服裝、燈光、道具的發(fā)展做了大量研究并進(jìn)行了積極創(chuàng)新。

當(dāng)今的藝術(shù)與科技是渾然一體的，電影藝術(shù)更是離不開(kāi)技術(shù)的支撐，而“3D+全景聲”的使用，大大豐富了電影藝術(shù)的魅力，且符合“沉浸式娛樂(lè)體驗(yàn)”的最新發(fā)展潮流。導(dǎo)演滕俊杰能在5年前就看到這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)，實(shí)屬難能可貴。

拍《霸王別姬》時(shí)，滕俊杰在國(guó)內(nèi)創(chuàng)先使用了3D全程實(shí)拍/全景聲技術(shù)制作，重新調(diào)整、調(diào)度、創(chuàng)排的工作量成倍增加。3D拍攝最重要的效果之一就是“出屏”環(huán)節(jié)，例如，對(duì)不少原來(lái)程式化的隊(duì)形進(jìn)行新的調(diào)整，既要符合京劇韻味，又給觀眾以撲面而來(lái)之感;又如項(xiàng)羽扔榜文、扔酒杯、狂風(fēng)大作中的風(fēng)云突變和電閃雷鳴、項(xiàng)羽武戲中的刺槍及虞姬的劍舞等，都進(jìn)行了專門的3D效果拍攝和刻畫處理，視覺(jué)藝術(shù)形象更加立體、層次更加豐富。另外，全景聲的加入，讓京劇藝術(shù)的聲音表達(dá)更加趨于完善、完美、震撼。坐在影院中，觀眾可以感受到全場(chǎng)景、多角度的聲音享受，在聽(tīng)覺(jué)層面大大豐富了傳統(tǒng)京劇的唱、念以及曲牌旋律與鑼鼓點(diǎn)，這是當(dāng)下京劇電影對(duì)中國(guó)戲曲電影聲腔藝術(shù)的有益貢獻(xiàn)。在3D全景聲京劇電影《霸王別姬》上映后，海內(nèi)外輿論及業(yè)界，還有觀眾，都對(duì)該片在藝術(shù)道路上的探索與創(chuàng)新給予了高度評(píng)價(jià)，該片更是應(yīng)邀成為第一部在美國(guó)洛杉磯杜比劇院（每年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮所在地）舉辦海外首映禮的中國(guó)電影。在隨后拍攝的多部戲曲電影中，“3D+全景聲”成為了標(biāo)配。在此過(guò)程中，導(dǎo)演并沒(méi)有停止創(chuàng)新的腳步，當(dāng)2018年國(guó)家大劇院邀請(qǐng)滕俊杰導(dǎo)演拍攝原創(chuàng)歌劇電影《這里的黎明靜悄悄》時(shí)，他審時(shí)度勢(shì)，又獨(dú)具眼光地采用了更新科技的8K技術(shù)進(jìn)行了執(zhí)導(dǎo)、拍攝，他認(rèn)為：8K電影將是未來(lái)的一個(gè)趨勢(shì)，可以帶來(lái)多重效應(yīng)：對(duì)最新科技的敏感及掌握;團(tuán)隊(duì)共識(shí)的凝聚和加壓;日新月異的競(jìng)爭(zhēng)中占得先機(jī)。因?yàn)樗?，日本已宣?020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)上將使用8K方式進(jìn)行大量的拍攝、直播，2022年北京冬奧會(huì)更將實(shí)行8K科技的全方位應(yīng)用，新的視覺(jué)震撼已悄悄來(lái)臨。滕導(dǎo)說(shuō)：“我深知真正好的電影，不完全靠技術(shù)取勝，但是好的技術(shù)一定能為講好故事服務(wù)，能讓電影帶來(lái)更加自然逼真的場(chǎng)景，展現(xiàn)更多的美妙，提升觀眾的觀影感受……”？

干事業(yè)始終帶著創(chuàng)新思考，這是滕俊杰導(dǎo)演身邊人對(duì)他的一致評(píng)價(jià)。滕俊杰導(dǎo)演認(rèn)為：中國(guó)電影在各個(gè)發(fā)展期，長(zhǎng)期處于跟跑、追趕狀態(tài)，但是，“在‘未來(lái)已來(lái)的8K時(shí)代，中國(guó)和其他發(fā)達(dá)國(guó)家?guī)缀醵荚谕黄鹋芫€上，只要真正敢于擔(dān)當(dāng)、攻堅(jiān)克難;只要有真正的國(guó)家緊迫感、方向感、使命感，我們上海就有可能跑出領(lǐng)先的成績(jī)、跑出加速度，從而在這個(gè)未來(lái)影響整個(gè)世界的風(fēng)口領(lǐng)域贏得主動(dòng)、贏得戰(zhàn)略機(jī)遇。放眼望去，這樣的重大機(jī)會(huì)已經(jīng)不多，絕不能讓它失去，這是我們不遺余力的真正初心”。

目前，最新一部京劇電影《捉放曹》也已殺青，采用8K全景聲技術(shù)拍攝，將成為首部8K京劇電影，很值得期待。滕俊杰說(shuō)：“我們站到了新的起跑線上，必須全力以赴，摸一摸電影科技的‘天花板?！痹谇逦缺?K影像高4倍的8K攝影機(jī)前，滕俊杰要求《捉放曹》的造型、舞美必須進(jìn)一步的精益求精，演員的化妝要像新郎、新娘般精細(xì)，用做家具的態(tài)度做好每一件道具……

每次聊起當(dāng)年拍攝第一部3D全景聲電影《霸王別姬》時(shí)的艱辛，滕俊杰總是很有感觸。他始終記得一個(gè)場(chǎng)景：在籌拍準(zhǔn)備工作之初，他特地去戲曲劇場(chǎng)體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)演出時(shí)觀眾不多，且多數(shù)已白發(fā)蒼蒼。他就問(wèn)自己，如果把京劇的舞臺(tái)表演原封不動(dòng)地搬上銀幕，有更大的吸引力嗎？有更多的人來(lái)看嗎？那時(shí)候他就意識(shí)到，新的京劇電影不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一拍了事，一定要珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，設(shè)法吸引更多的觀眾，特別是年輕人。他帶著問(wèn)題又到幾所大學(xué)做調(diào)查，大多數(shù)被訪者表達(dá)了對(duì)3D電影的興趣。同時(shí)，他又從數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn)，那幾年世界電影年度票房的前5名幾乎全被3D電影占據(jù)。而且，電影已經(jīng)成為年輕人群體的主要消費(fèi)方式之一。由此，滕俊杰堅(jiān)信，用最新的電影手段有態(tài)度地表達(dá)國(guó)粹，或許能成功。

“所有的偉大，來(lái)自于激情;所有的動(dòng)人，來(lái)自于聲音和眼神;所有的精彩，來(lái)自于精彩細(xì)節(jié)的疊加;所有的成功，來(lái)自于燃燒的靈魂?！边@是滕俊杰導(dǎo)演從電影藝術(shù)創(chuàng)作中得來(lái)的座右銘。在各種場(chǎng)合，他還始終不忘感謝為多部戲曲電影拍攝貢獻(xiàn)力量的演員和社會(huì)的方方面面，特別是在尚長(zhǎng)榮、陳少云、言興朋、關(guān)棟天、史依弘、王珮瑜等多位中國(guó)當(dāng)代頂尖藝術(shù)家的鼎力投入下，在市委宣傳部、京劇電影工程領(lǐng)導(dǎo)小組、上海廣播電視臺(tái)、上影集團(tuán)、上海京劇院及國(guó)家大劇院等的熱誠(chéng)支持下，諸多的創(chuàng)新與探索才能最終成功實(shí)現(xiàn)。

據(jù)悉，滕俊杰將上述由他執(zhí)導(dǎo)的電影導(dǎo)演稿酬全部捐給了劇組，他說(shuō)：“我對(duì)這些京劇電影、歌劇電影的創(chuàng)作有一種使命感，把稿酬捐給劇組，不為別圖，只為給經(jīng)費(fèi)拮據(jù)的拍攝盡可能地再出點(diǎn)力?！?/p>