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        閑談書畫小品

        2020-08-14 04:14:30
        老年教育 2020年8期
        關(guān)鍵詞:思想

        《深林高逸》明.沈士充

        小品,顧名思義,乃小的藝術(shù)品之簡(jiǎn)稱,在文學(xué)、書畫以及戲劇中的定義理解各不相同,然而都是指向小而精的作品?!妒勒f(shuō)新語(yǔ)·文學(xué)》中提道:“‘殷中軍讀小品’句下劉孝標(biāo)注:‘釋氏《辨空經(jīng)》有詳者焉,有略者焉。詳者為大品,略者為小品。’”這段話說(shuō)明了在中國(guó)古代,小品最初指的是佛經(jīng)的簡(jiǎn)略版本。而后演變?yōu)樾∑肺?,變成一種文學(xué)樣式。小品是大作的儉省版、精選版。這種所謂的小,不是簡(jiǎn)單的縮小刪減,而是高度濃縮,取其精華,去其糟粕。如果把小品簡(jiǎn)單理解為篇幅小,誠(chéng)然是不足的。麻雀雖小,五臟俱全。小品之妙,也正在于以小見(jiàn)大,以少蘊(yùn)多。

        在書畫領(lǐng)域中,小品也是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,它可以說(shuō)是案頭書畫的副產(chǎn)品。通過(guò)書畫小品的誕生與興起,大致可以管窺中國(guó)文人的思想境界變化軌跡。書畫家們隨手在案頭涂畫書寫的作品,最終形成一件精致的小品,或?yàn)樯让?,或?yàn)槎贩剑骶咝螒B(tài),妖嬈多姿。

        小品雖小,意境卻廣闊無(wú)邊。如芥子納須彌,尺寸之間,有風(fēng)云變化之痕跡,更有千里盈縮之妙趣,令人神馳。

        近40年來(lái),大型展廳的出現(xiàn),使得書畫作品悄然發(fā)生改變,書畫家的審美情趣也隨著展廳的擴(kuò)大而發(fā)生變化?,F(xiàn)在一些大型展覽里面,精致的小品幾乎看不到了,動(dòng)不動(dòng)就是四尺、六尺。很多書畫征稿信息中,不小于四尺幾乎是標(biāo)配,八尺、丈二的作品也開(kāi)始出現(xiàn)。大作品無(wú)疑在空曠的展廳中最具視覺(jué)沖擊力,而書畫小品的式微也大致是從展廳書畫的興起開(kāi)始的。近期第十二屆書法篆刻國(guó)展、第十三屆全國(guó)美術(shù)展剛剛結(jié)束,從已經(jīng)展出的作品來(lái)看,精致的書畫小品數(shù)量極少。這實(shí)在令人擔(dān)憂。

        書畫小品之所以可貴,在于它能用儉省的篇幅反映豐富的信息。筆法、墨法等等,并不會(huì)因此而丟失,相反,還能因?yàn)槠亩绦《幽毢?jiǎn)潔。書畫小品比拼的其實(shí)不是視覺(jué)沖擊力,而更多的是比拼思想內(nèi)容,讓觀眾在駐足欣賞之余,能以小見(jiàn)大,看到更為廣闊的場(chǎng)景?,F(xiàn)在的大尺幅作品太多了,更多強(qiáng)調(diào)的是一種視覺(jué)沖擊力,反而會(huì)淡化對(duì)思想內(nèi)容的賞析。

        當(dāng)下的書畫展覽已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)審美疲勞,只有視覺(jué)上的享受,而缺少一種令人駐足思考的魅力,有形式感而無(wú)思想性。一進(jìn)展廳,斗大的字迎面而來(lái),遠(yuǎn)遠(yuǎn)就有壓迫感,走近看了,一團(tuán)烏黑,要走遠(yuǎn)一點(diǎn),才能稍微感受其中的美。但是這種美只是一種筆畫、顏色帶來(lái)的視覺(jué)沖擊,并沒(méi)有深沉的味道,多看幾眼,也就覺(jué)得索然無(wú)味了。尤其是當(dāng)作者抄錄了一首古詩(shī)詞,或者創(chuàng)作了一幅老舊題材的作品,幾乎沒(méi)有了欣賞的空間。除了視覺(jué),還剩下什么呢?這是當(dāng)前大尺幅書畫創(chuàng)作所要直面的問(wèn)題。

        在眾多的大尺幅作品審美疲勞中,書畫小品的出現(xiàn),無(wú)疑拯救了觀眾的眼睛。觀眾可以久久站立在作品前,仔細(xì)欣賞一筆一畫,眼睛可以更加專注。書畫小品中的思想情趣往往超越了筆墨的審美層次,一葉孤舟,幾抹遠(yuǎn)山,境界已出。無(wú)論是工筆細(xì)描,還是筆墨酣暢的寫意畫,都耐人尋味。

        書畫小品并非把大尺幅的作品縮小而已,它更多重視的是一個(gè)“品”字,即要讓觀眾在書畫中品出一些筆墨以外的東西,關(guān)注作品背后的思想文化厚度與作者的思想情趣。小而精之外,還要小而大。這個(gè)思想空間的“大”,比展廳空間之大更有意義。書畫審美,很多人以為只是一種視覺(jué)上的審美而已,其實(shí),書畫審美的高級(jí)階段應(yīng)該是思想境界的審美。

        “一花一世界,一葉一菩提”,這兩句話用來(lái)形容書畫小品最為恰當(dāng)。真正好的書畫小品,不是因?yàn)榧挤ǖ母叱虿季值木露?,而是因?yàn)樵跁嬜髌分须[藏著更為廣闊的審美空間。這個(gè)空間突破了原來(lái)的作品篇幅,令人浮想聯(lián)翩。

        《蔬果圖》清.金農(nóng)

        書畫作品的好與壞從來(lái)都不是按照尺幅來(lái)區(qū)分,而是有多種因素綜合考量。書畫家們要學(xué)會(huì)看到畫面以外的東西,學(xué)會(huì)使用“不說(shuō)之說(shuō)”的書畫語(yǔ)言。筆墨既是直白的,也是含蓄的。畫出來(lái)的、寫出來(lái)的東西,只是一個(gè)引子,像是禪宗的話頭、公案,像是文章的導(dǎo)入,隱含無(wú)數(shù)的信息。只有這樣,才是真正表現(xiàn)小品的精妙絕倫。

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