張志英 張亮

摘 要：光影關(guān)系在很長的一段時間里被中國山水畫家排斥，他們認(rèn)為只有西畫才會注重觀影。但是隨著近現(xiàn)代中西方文化的交流與發(fā)展，西方的光影理論及技法不斷傳入中國，經(jīng)過時間的推進(jìn)光影關(guān)系的理論在中國生根發(fā)芽。中國山水畫把水墨畫的用墨淋漓盡致和光影關(guān)系有機(jī)融合，使得當(dāng)代中國山水畫作品更具有“中西合璧”的藝術(shù)價值。本研究不僅豐富了繪畫中光影領(lǐng)域的研究成果，也可以為中國現(xiàn)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作提供可借鑒的理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：光影;山水畫;差異

1 光影的含義

“光”，作名詞時的解釋為：“能使肉眼看到物體的自然現(xiàn)象，一般指照在物體上，能表現(xiàn)出物體的具體形態(tài)，可見光分為人造光和自然光”?！坝啊弊髅~時的解釋為：“影子”。又可釋為：“人或物體因遮擋光線而投射的陰影，或因光反射時展現(xiàn)的虛像。例如陰影;倒影”。

2 中西方繪畫中光影關(guān)系運(yùn)用的差異性

對于光影，中西方各研究都有進(jìn)展。伴隨著近現(xiàn)代國際文化的相互交融，中國山水畫家們吸取西方畫家繪畫時對光影技術(shù)的表現(xiàn)形式。在繪制山水畫中展現(xiàn)出更加精美的畫面。但事實上，有關(guān)對光影的闡述在古代山水畫論中也有表述。對光的原理上的探索更早于西方，而在一些山水畫中也有畫家利用虛實、隱晦等方式表現(xiàn)光影。

2.1 中國山水畫中對光影關(guān)系的運(yùn)用是體現(xiàn)在畫面的意境中

中國山水畫家在畫面中更多是注重的自身之“意”的體現(xiàn)。通過整體畫面的宏大場景，體現(xiàn)畫家意性和情趣的表現(xiàn)特點，并不局限在物體對象的具體本質(zhì)形態(tài)，強(qiáng)調(diào)作者自身的思想情感賦予作品加以表達(dá)，在畫中抽象的注重意境體現(xiàn)，在光影上趨于心中向往的光明與美好通過畫面深刻體現(xiàn)的意境融入。在對光的刻畫上多以保留光照射在物體上的直白，即在物體相同的受光面的表現(xiàn)相同;在對物體陰影面的刻畫上多以一筆而過，即在物體相同的背光面的表現(xiàn)相同。幾乎對照射在物體上的光和投射的陰影無具體的表現(xiàn)，隨著中西方文化的相互交融，在明清至今才出現(xiàn)明光、淺光、微弱光、灰面、淺灰、深灰至暗面的表現(xiàn)形式。

2.2 西方繪畫中對光影關(guān)系的運(yùn)用是注重每一個事物的具體形態(tài)的描繪

如何在畫面中呈現(xiàn)出與之完全相符合的物體形態(tài)，包括物體在光的作用下呈現(xiàn)出的視覺感官上的真實場景，通過視覺感知在自然界中的所有事物的真實度和立體感在畫面中完全表現(xiàn)，包括陰影部分得深淺暗淡都描繪得栩栩如生，營造出強(qiáng)大的視覺空間感。更為接近現(xiàn)實生活中的自然景象。而在對光影的運(yùn)用刻畫上進(jìn)行了較為深刻的研究，通過運(yùn)用光與暗面的層次分隔，形成弱于光強(qiáng)于暗的灰色面，再加上西方的透視和明暗關(guān)系法，強(qiáng)烈反映出物體的立體性和空間感。

3 中國山水畫中光影關(guān)系的表現(xiàn)形式

線條是中國山水畫最重要的表現(xiàn)手段，山水畫的光影效果的體現(xiàn)是由線條的形態(tài)決定的，所以相對意境有比較大的差異。皴法是線條表現(xiàn)中最常見的山水畫技法，自然環(huán)境的效果變化特點取決于點皴和面皴的用筆手法，手法不同所表現(xiàn)的自然環(huán)境效果也大不相同，以至于達(dá)到線條、筆墨、力度的形成之美。當(dāng)然與此同時，還能在光源和光影的時間效果上得到提升，在目前山水畫的創(chuàng)作中，畫家們大都喜歡在表現(xiàn)光影上用勾線和皴法的形式來加以描述。

3.1 運(yùn)用不同的皴法體現(xiàn)光影關(guān)系的明暗效果

使用皴法的方式來在畫面上勾勒線條，在用法上“應(yīng)物象形”，例如在線皴的時候采用中鋒的用筆方式，著重在描繪時的厚重和圓潤感;而在用力方面強(qiáng)調(diào)強(qiáng)硬的實屬面皴了，在畫面中突出一種強(qiáng)硬的氣勢。由此可見，在畫面呈現(xiàn)效果的表現(xiàn)取決于皴法的強(qiáng)硬和線條的表現(xiàn)效果。

3.2 運(yùn)用線條渲染達(dá)到光影關(guān)系的層次感

南北朝時期，謝赫在繪畫表現(xiàn)步驟的六法中就提出了“骨法用筆”，在描繪山水畫的運(yùn)用上線條的運(yùn)用至關(guān)重要。在現(xiàn)代的山水畫中，畫家們在描繪水痕光影時大多使用線條來表現(xiàn)，從而達(dá)到光影的層次感。運(yùn)用線條優(yōu)勢來直接在畫面加以渲染，即使線條的表現(xiàn)形式和畫面的質(zhì)感會降低，但與此同時卻是增加了整幅畫面的光感。這些表現(xiàn)效果都是用線條渲染達(dá)到的畫面成效。

3.3 運(yùn)用墨色的變化來體現(xiàn)陰影感

中國山水畫家在創(chuàng)作時運(yùn)用的墨的變化來表現(xiàn)畫面的層次感及陰影效果，他非常追求現(xiàn)代感和畫面的獨創(chuàng)性，在運(yùn)用筆觸方面大多運(yùn)用中鋒繪圖，這樣較為顯得深厚和優(yōu)雅。在繪畫時大多運(yùn)用濃墨和焦墨，通過筆墨濃郁的變化，使畫面層次悄然生氣，從而體現(xiàn)大自然的美。

3.4 用積墨的手法描繪瞬間的光影變化

通過沉積的水墨運(yùn)動來抓住畫面中光影的瞬間的變化，有一種清晰淡雅的畫面感。在畫面中的筆墨也是使用中鋒繪制，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用順筆和逆筆的用筆方法，在畫面層次感的表達(dá)上，運(yùn)用水墨積染的表現(xiàn)形式來體現(xiàn)畫面的對比效果，從而用積墨手法來表現(xiàn)光影的瞬息萬變。

3.5 運(yùn)用顏色的對比表現(xiàn)光影關(guān)系

西方色彩理論中的明度、亮度、以及色相等和光影有聯(lián)系的理論知識點，當(dāng)代山水畫家們也有了深刻的認(rèn)識，所以他們在繪畫時，把色彩調(diào)至到最佳，特別是在明暗關(guān)系的表達(dá)上，用黑白和冷暖色彩來描繪，從而在畫面中表現(xiàn)得淋漓盡致。另外通過色調(diào)變化使一幅畫呈現(xiàn)出的創(chuàng)作作品整體的畫面感。當(dāng)然，在當(dāng)代畫家的作品中也有運(yùn)用色彩來強(qiáng)化光影的，例如孫志鈞對西方繪畫中光影運(yùn)用的探索，其畫面采用了印象的色彩表達(dá)，尤其是在畫面里融入西方的色調(diào)技法，他在畫面中常常展現(xiàn)清晨和傍晚的光影變化，他繪畫清晨時的霧氣和清爽時強(qiáng)調(diào)運(yùn)用冷色調(diào)來進(jìn)行表現(xiàn)，而對其夕陽西下時放牧的人的繪畫強(qiáng)調(diào)運(yùn)用暖色調(diào)來表達(dá)回家的溫馨感。

4 “中西合璧”光影關(guān)系的在中國當(dāng)代山水畫的運(yùn)用

隨著近現(xiàn)代全球化大發(fā)展，中國山水畫創(chuàng)作不斷吸取西方對光影繪畫技術(shù)的表現(xiàn)手法，并且不斷的進(jìn)行新探索。學(xué)習(xí)和運(yùn)用西方優(yōu)秀色彩知識的基礎(chǔ)，將其和中國傳統(tǒng)筆墨語言融合在一起并表現(xiàn)出來新水墨畫的意境。中國現(xiàn)代山水畫家對光影關(guān)系的新探索，為現(xiàn)代山水畫藝術(shù)創(chuàng)作奠定了深厚的繪畫基礎(chǔ)。賦予了傳統(tǒng)筆墨新型的表現(xiàn)力，不斷拓展當(dāng)代中國山水畫的技法和表現(xiàn)形式。在繪畫技術(shù)上，不斷推陳出新，使現(xiàn)代山水畫呈現(xiàn)出更加豐富藝術(shù)特點。

在不斷地探索過程中，中國山水畫家將山水畫的筆觸技法與西方光影的表現(xiàn)技法有機(jī)結(jié)合，使畫面不僅展現(xiàn)出了畫家寫實的功底另外也兼具了中國畫寫意的藝術(shù)特色。當(dāng)代中國的山水畫家對光影的探索和重新認(rèn)識，使他們不斷實踐并已經(jīng)適應(yīng)了全球化的藝術(shù)進(jìn)程，適應(yīng)了全球化的審美需求，也增強(qiáng)我們對探究中國山水畫中光影關(guān)系的表現(xiàn)產(chǎn)生促進(jìn)作用。對于中國當(dāng)代山水畫的創(chuàng)作來說，水墨畫的古典韻味和西方光影關(guān)系的結(jié)合，使當(dāng)代中國山水畫作品更具有“中西合璧”的光影關(guān)系藝術(shù)價值。

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作者簡介

張志英（1985-），女，漢族，山東濰坊人，碩士，講師，藝術(shù)學(xué)，貴州師范大學(xué) 求是學(xué)院美術(shù)系。

張亮（1983-），男，漢族，山東泰安人，碩士，副教授，藝術(shù)學(xué)，貴陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院。