畢浩桐 王子璇 畢長(zhǎng)泉

摘 要：英語(yǔ)句式結(jié)構(gòu)和漢語(yǔ)語(yǔ)言表發(fā)的方式存在明顯差距，尤其是中國(guó)古典詩(shī)詞中的特殊句式和獨(dú)特的表達(dá)形式，更加突出了兩種語(yǔ)言間的不同。在翻譯過(guò)程中譯者必須了解兩種語(yǔ)言的差距，轉(zhuǎn)換思維的方式，并依據(jù)古詩(shī)詞翻譯的“三美原則”以更好地把中國(guó)莫大精深的文化傳承于世界而增加中國(guó)文化的自信。

關(guān)鍵詞：三美原則;古詩(shī)詞;轉(zhuǎn)換思維

1 中國(guó)古詩(shī)詞和英語(yǔ)構(gòu)式皆有不同

英文的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，句式也比較具體和固定，表達(dá)方式跟重視語(yǔ)法;中文語(yǔ)言則更加抽象，常用模糊、比喻、抽象等修辭手法。中文的這種“羚羊掛角，無(wú)跡可求”的語(yǔ)言表達(dá)特點(diǎn)彰顯了漢語(yǔ)表達(dá)文化中的簡(jiǎn)約與含蓄美。相反英文表達(dá)的“板上釘釘，一絲不茍”則突出了英語(yǔ)語(yǔ)體的直白、精準(zhǔn)。然而就其本質(zhì)而言，這種“形”和“意”現(xiàn)象的不同，其背后實(shí)則是思維方式的不同。

我國(guó)古代詩(shī)詞更是把漢語(yǔ)的表達(dá)特色和中國(guó)人特有的思維方式展現(xiàn)的淋漓盡致。漢語(yǔ)詩(shī)詞的思想意境之美，深邃精神之美，韻律協(xié)調(diào)之美。古詩(shī)詞中特有的魅力如何在翻譯中體現(xiàn)，從而做到譯文真正的與原文神形合一。然而翻譯詩(shī)詞，絕不是單純的語(yǔ)言對(duì)等，它是一種翻譯藝術(shù)。詩(shī)詞翻譯中不能一概把倆種語(yǔ)言的特點(diǎn)互相割裂，而是進(jìn)行必要的思維方式轉(zhuǎn)換，以達(dá)到求同存異的效果，即要把漢語(yǔ)的意境與英文的句式表達(dá)相結(jié)合，還要靈活使用二者的通點(diǎn)來(lái)尋求兩種語(yǔ)言神意之間的恰到好處的語(yǔ)言臨界，翻譯出古詩(shī)詞的深邃和悠遠(yuǎn);必要時(shí)還要發(fā)揮譯者的靈感，以追求詩(shī)詞翻譯的形似和神似。

2 “三美原則”與古詩(shī)詞翻譯

許淵沖先生提出的“三美原則”指的是譯文要盡量傳達(dá)原文的“意美，音美和形美”?！耙饷馈笔侵敢庀缶辰缰?，神形都要盡量與原文一致;“音美”指的是音律之美，翻譯時(shí)要滿足詩(shī)詞的節(jié)奏、韻律;“形美”指的對(duì)稱之美，古詩(shī)詞對(duì)仗工整，翻譯也要盡量做到詞形對(duì)等。本文主要對(duì)照中英文語(yǔ)言思維不同并結(jié)合“三美原則”對(duì)詩(shī)歌翻譯進(jìn)行進(jìn)一步的賞析與學(xué)習(xí)。

2.1 意美

中國(guó)古典詩(shī)詞中的意境之美不僅僅是中國(guó)文學(xué)界的寶貴財(cái)富，更是世界文學(xué)的瑰寶。古詩(shī)詞的意境之美是語(yǔ)言的深層結(jié)構(gòu)，即“語(yǔ)言背后的語(yǔ)言”，“弦外之音”，是一種借景抒情的表達(dá)方式，以許淵沖先生翻譯的《水調(diào)歌頭 · 明月兒時(shí)有》里的詞句“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”為例，譯者將原詩(shī)中“幾時(shí)”翻譯成“how long”，到底多久明月才會(huì)有，從中可以流露出詩(shī)人一種深深的期盼，渲染了當(dāng)時(shí)悲傷的心情。其次，“明月”翻譯成“full moon”字面意思很容易理解，即滿月，讓人不由自主地想起中秋月夜，在夜空中升起一輪明月，月光皎潔，此時(shí)正是闔家團(tuán)圓的日子，而現(xiàn)在詩(shī)人只身一人，“full moon”更加襯托出詩(shī)人的孤獨(dú)之情。在“把酒問(wèn)青天”這句中，譯者用“Wine cup in hand”對(duì)詩(shī)中的“把酒”這一動(dòng)作完美詮釋，刻畫出無(wú)人陪伴的詩(shī)人正在舉杯邀月，對(duì)著月亮發(fā)出感慨的畫面，此譯文完整地展現(xiàn)出蘇軾在中秋節(jié)醉酒時(shí)對(duì)家人和國(guó)家對(duì)思念，同時(shí)也表達(dá)出了雖然由于政見不同，被朝廷流放在外，仍然心系國(guó)家的復(fù)雜感情，再現(xiàn)原詩(shī)的“意美”。

2.2 音美

詩(shī)就是音樂(lè)，音樂(lè)就是詩(shī)。詩(shī)歌的節(jié)奏感明確，韻律優(yōu)美，音律和諧，翻譯詩(shī)歌不僅僅要做到音節(jié)相仿，更重的是要押韻?？傊?，在許淵沖先生看來(lái)，在原詩(shī)的“音美”傳達(dá)的過(guò)程中韻也一定要盡量押到位，只達(dá)到“意美”并不是忠實(shí)于原詩(shī)的做法。 以許老先生翻譯的《聲聲慢》中的詩(shī)詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”為例，譯文完整地表達(dá)出了女詞人李清照在國(guó)破家亡，丈夫去世，背井離鄉(xiāng)，身心倍受打擊時(shí)，凄涼悲痛無(wú)盡愁苦的情感。原詞中的七對(duì)疊詞被許老先生譯為“I look for what I miss. I know not what it is. I feel so sad， so drear， so lonely， without cheer.”。這么翻譯能夠突出女詞人失去丈夫那種心里恍然若失的感覺，而且miss 和覓的原音輔音都相似，cheer 和戚戚讀起來(lái)也很接近，突出了“音美”的效果又增加了“意美”。

2.3 形美

中國(guó)詩(shī)詞注重對(duì)偶，而“形美”便是對(duì)偶的特點(diǎn)之一，這就要求我們?cè)诜g的時(shí)候盡可能與原詩(shī)形式相仿，對(duì)仗整齊。許淵沖先生強(qiáng)調(diào)詩(shī)中的對(duì)偶句在翻譯成英文時(shí)也應(yīng)盡可能出現(xiàn)對(duì)偶句，這樣會(huì)讓人讀后回味無(wú)窮。以許淵沖先生翻譯的五言絕句《春曉》前兩句為例，“This morn of spring in bed Im lying， Not wake up till I hear birds crying”。該譯文保持了原詩(shī)押韻嚴(yán)格、講究對(duì)仗的特點(diǎn)，同時(shí)譯文每句字?jǐn)?shù)固定，音節(jié)數(shù)量在八個(gè)以內(nèi)，短小精悍，簡(jiǎn)單明了，使原詩(shī)的“形美”得以較好地保留與傳達(dá)。

3 結(jié)語(yǔ)

結(jié)語(yǔ)英語(yǔ)和漢語(yǔ)在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和思維上的差異，增加了翻譯的難度，所以在翻譯過(guò)程之中，過(guò)分追求形式美，必然破壞漢語(yǔ)詩(shī)詞的意境美。反之，過(guò)于追求詩(shī)詞的意境美勢(shì)必影響其形式美。單從句式特征上來(lái)說(shuō)，英語(yǔ)的句式偏重主謂結(jié)構(gòu)而漢語(yǔ)詩(shī)詞側(cè)重工整的對(duì)仗，本質(zhì)上也體現(xiàn)了漢語(yǔ)和英語(yǔ)思維模式的差異：前者重視抽象思維而后者偏重形象思維。再?gòu)脑?shī)詞翻譯的意境方面來(lái)說(shuō)，譯作應(yīng)該更重視追求原作的主題意識(shí)和思想意識(shí)。鑒于此，在將古典詩(shī)詞翻譯為英語(yǔ)的過(guò)程中，譯者的思維要經(jīng)過(guò)從形合到意合或從意合到形合的轉(zhuǎn)換，在盡量傳達(dá)主題思想的情況下，轉(zhuǎn)換方式要靈活使用英語(yǔ)的各種結(jié)構(gòu)，追求原作的形美、音美和意美。

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作者簡(jiǎn)介

畢浩桐（1990-），男，漢族，河北唐山，碩士研究生，2013年畢業(yè)于西華大學(xué)建筑環(huán)境與設(shè)備工程專業(yè)，獲工學(xué)學(xué)士學(xué)位，2019年畢業(yè)于華北理工大學(xué)自動(dòng)控制專業(yè)，獲工程碩士學(xué)位，河北省唐山市曹妃甸區(qū)華北理工大學(xué)，研究方向：自動(dòng)控制、英語(yǔ)筆譯。

王子璇（1995-），女，漢，碩士研究生，河北省唐山市曹妃甸區(qū)華北理工大學(xué)，研究方向，英語(yǔ)筆譯。