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        與李安進行一場精神對話

        2020-08-11 07:39:30韓浩月
        廉政瞭望 2020年6期
        關(guān)鍵詞:伯格曼老好人李安

        韓浩月/ 知名學(xué)者、時評人

        疫情期間溫習(xí)經(jīng)典電影,李安的電影一部不落地復(fù)習(xí)了一遍。看他的電影,有一種離自己很近又很遙遠的感覺,這也許是同一文化母體的導(dǎo)演特有的氣質(zhì)。

        李安通常被形容為儒雅、淡定、文質(zhì)彬彬,但走近一些看,會發(fā)覺他身上總是彌漫著一種淡淡的無奈與憂傷,或者說是一種“易碎感”,一種時刻存在的不安。

        作為世界上最知名的華人導(dǎo)演之一,李安是敏感的,這種敏感特質(zhì)促使他能夠拍出不一樣的電影,他又是不安的,這種不安,其實在中國男人身上是比較少能看到的,換個角度看,李安的不安,也是種可貴的氣質(zhì)。

        想到李安,就會想到幾個最為常見的形象:他在處理尷尬場面的時候,會干搓雙手,嘴角流露出苦笑;在得到別人贊揚的時候,無論贊揚者是同行還是記者抑或是普通觀眾,他都會躬下身體連聲表示“感謝”;在談?wù)撘恍┟舾性掝}的時候,他的臉還會微微漲紅,像個少年那樣,盡管今年李安已經(jīng)66歲。

        好在,電影給了李安一個巨大的出口,在電影里,他可以“為所欲為”,展示自己的強大,把對這個世界的細致觀察一點點地放大給觀眾看,電影成了李安的最大慰藉,也是他力量感的最大來源。他最大的榮耀是電影,有了這個榮耀,其它的都不再那么重要。

        李安的形象,太接近于中國民間對“老好人”的定義了,他長著一副“好欺負”的面孔,有著一種似乎并不打算反抗的好性情,但如果真的據(jù)此認為李安是“老好人”可就大錯特錯了。作為凝視過深淵的人,李安的內(nèi)在有一種神秘的力量,這股力量決定了他不可能被打敗、也不可能主動認輸。

        章子怡曾這樣描述李安:“我見了李安導(dǎo)演,感覺自己就像一只老鼠一樣,而李安是一只貓,一只很慢的貓,別看它并不張牙舞爪,可是一抬腳就能把我踩死,反正你不知道會有什么結(jié)果。”

        如章子怡所言,李安身上確實有令人尊重也令人畏懼的氣質(zhì)。在李安凝視過的深淵里,有原生家庭的陰影和漩渦,在身為中學(xué)校長的父親眼中,李安一直是個不成器的孩子,來自中國式父親的指責(zé)與語言暴力,始終讓李安的青少年時代生活在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢當(dāng)中。

        李安不掩飾自己對父親的失望:“我書沒念好,愛搞戲劇,又是父親最不喜歡的行業(yè)??我雖然沒犯大錯,但一些無奈、委屈、抱歉的心情始終悶在內(nèi)心深處,積壓很多。”雖然在電影里拍了理想中的父親形象,但李安似乎并不愿意與自己的父親和解。

        李安有自己的“精神父親”,他是瑞典國寶級導(dǎo)演英格瑪·伯格曼,在李安拍片遇到障礙無法進行下去的時候,幾乎要崩潰的他,來到了伯格曼位于法羅島的家中。已過中年、兩鬢斑白的李安,伏在九十歲年齡的伯格曼的肩頭失聲大哭。外表柔弱、善良的李安,在那一刻是最真實的。

        特德·霍普回憶起1990年,一個穿著風(fēng)衣的中年人走進他的辦公室,把一個裝了劇本的塑料袋放在他的桌子上說了一句話:“我是李安。再不拍電影我就要死了。”在說出這句話的時候,李安便成了電影戰(zhàn)場上的“角斗士”,一名勇者,一名停不下腳步的人,怎么可能會是傳統(tǒng)意義上的“老好人”呢?

        對于李安的誤解是普遍存在的,同樣,對于李安的了解也是普遍存在的。李安的電影之所以能打動人心,在于他講述出了中國家庭中男人形象不一樣的一面。受傳統(tǒng)教育影響,中國家庭里的男人通常扮演著“頂梁柱”的角色,有苦不說,有淚不落,不愿意暴露敏感與脆弱,因為會帶來嘲笑與不解??但在李安的電影里,可以看到男人的孩子氣、沮喪與孤獨。

        可以這么說,李安的臉龐,是最有代表性的中國男人面孔,只是,這樣的面孔越來越少。敢于面對內(nèi)心,敢于主動尋求和解,并且不放棄內(nèi)心理想與追求的男人,不妨在安靜的夜里,與李安或者他的電影,進行一場真誠的精神對話。

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