李星辰 張迪

摘要：奏鳴曲式，是一種高度發(fā)展了的專業(yè)曲式，代表著西方音樂的最高成就。成形于18世紀(jì)末（古典主義后期），經(jīng)過海頓、莫扎特、貝多芬等古典主義時(shí)期作曲家的創(chuàng)作實(shí)踐而使它臻于完善。它通常用于奏鳴曲的第一樂章，并常用快板速度，所以也稱為奏鳴曲第一樂章形式或奏鳴曲快板形式。莫扎特C大調(diào)奏鳴曲是一首典型的奏鳴曲作品，共三個(gè)樂章，第一樂章奏鳴曲式，風(fēng)格明朗活潑，曲調(diào)深入人心。本文主要從和聲和曲式角度簡(jiǎn)單分析樂曲的第一樂章，以此來為奏鳴曲式的分析提供一個(gè)案例。

關(guān)鍵詞：莫扎特;奏鳴曲式;和聲曲式分析

中圖分類號(hào)：J614

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0080-01

一、作曲家簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特出生丁奧地利薩爾茨堡，歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，著名作曲家、鋼琴家，被稱為“音樂神童”，4歲開始作曲，終年35歲，對(duì)西方音樂的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。莫扎特畢生創(chuàng)作完成的作品有六百多部，幾乎涵蓋了所有音樂體裁?！澳氐淖髌分黝}鮮明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，輪廓清晰，細(xì)小的結(jié)構(gòu)單位之間也會(huì)存有精致的、動(dòng)機(jī)的聯(lián)系①”。

二、音樂作品分析

“奏鳴曲式是一種富于辯證性的曲式結(jié)構(gòu)，它的曲式過程體現(xiàn)出三個(gè)核心部分，即對(duì)比、發(fā)展、統(tǒng)一，適用于表現(xiàn)戲劇性沖突或哲理思辨為音樂內(nèi)容的作品②”。這首《C大調(diào)奏鳴曲K545》（SonatainCmajor，K545，Mozart）第一樂章為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部構(gòu)成，帶有明顯的三部性特征，在較早的奏鳴曲中呈示部一般要反復(fù)一遍，這個(gè)部分是這首樂曲的重心與精神所在。

第一樂章：

（一）呈示部（1-28小節(jié)）

1.主部：1-12小節(jié)。主部主題在C大調(diào)上開始，4/4拍，快板。前4小節(jié)在左手和弦分解的伴奏音型下演奏出富丁流動(dòng)的旋律線條，和聲進(jìn)行為T-V-I-S-T-V-I，給人以活潑、輕盈的感覺;58小節(jié)右手變?yōu)橐允忠舴麨橹鞯牟ɡ诵偷男蛇M(jìn)行;第9小節(jié)，音樂由主調(diào)C大調(diào)轉(zhuǎn)到他的屬調(diào)G大調(diào)上，在12小節(jié)以主和弦結(jié)束。

2.連接部：13小節(jié)。G大調(diào)，由左手演奏出連續(xù)的十六分音符，為副部主題的展開提供了連接。

3.副部：14-26小節(jié)，副部主題與主部主題在材料和感覺上形成了鮮明的對(duì)比。副部主題由G大調(diào)進(jìn)入，節(jié)奏緊湊密集，織體依然為和弦分解式的十六分音符連續(xù)進(jìn)行;18-21小節(jié)，旋律變?yōu)樽笥沂纸惶嫜葑嗟呐靡羰竭M(jìn)行，和聲進(jìn)行為：I6-IV-VII6-III-VI6-II-V6-I。副部主題的后半部分22小節(jié)，在a小調(diào)上進(jìn)入，兩小節(jié)后在24小節(jié)又以G大調(diào)進(jìn)行，26小節(jié)處進(jìn)入結(jié)束部。譜例2：

4.結(jié)束部：2628小節(jié)，最終在28小節(jié)處G大調(diào)V7-I完滿終止。

（二）展開部（29-41小節(jié)）

展開部的材料來自呈示部的最后3小節(jié)，和聲上頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，色彩的不斷變化使得音樂豐富多彩而不單調(diào)。展開部一開始出現(xiàn)了b7和#4，并在以后的幾小節(jié)內(nèi)連續(xù)出現(xiàn)，所以由此判斷出音樂進(jìn)入了G大調(diào)的同主音小調(diào)g和聲小調(diào)上;31小節(jié)的后半拍以及32小節(jié)的第一拍出現(xiàn)了b7、還原4和#1，由此判斷出音樂轉(zhuǎn)到了d小調(diào);36小節(jié)出現(xiàn)的#4、#5，讓音樂又轉(zhuǎn)到了a旋律小調(diào);37-40小節(jié)，在a小調(diào)上左右手交替進(jìn)行;41小節(jié)的b7使音樂落在F大調(diào)，并在V7上為接下來的再現(xiàn)部做了屬準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)部（42-73小節(jié)）

1.主部：4257小節(jié)，通常再現(xiàn)部的主部主題會(huì)在主調(diào)上進(jìn)行，但這里卻在主調(diào)C大調(diào)的下屬調(diào)F大調(diào)上再現(xiàn)了，這是比較少見的。另外，和呈示部的主部主題相比，第50-53小節(jié)是左手的音階跑句顯然是擴(kuò)展出來的內(nèi)容。

2.連接部：58小節(jié)，由連接部這一小節(jié)調(diào)性進(jìn)行了從C大調(diào)到G大調(diào)上再回歸到C大調(diào)的過程。

3.副部：59-71小節(jié)，奏鳴曲式的核心就是調(diào)性的轉(zhuǎn)移和回歸：呈示部的副部主題要轉(zhuǎn)調(diào)，再現(xiàn)部的副部主題一定要回到原調(diào)上米。這里的副部主題就回到了C大調(diào)進(jìn)行，材料和寫作手法與呈示部的副部基本相似，63 66小節(jié)依舊運(yùn)用左右手的交替演奏進(jìn)行，使旋律更具動(dòng)力感和流暢性;68小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)重導(dǎo)和弦，即C大調(diào)的VII7/V; 69小節(jié)以音階形式呈現(xiàn)。70小節(jié)右手的顫音將全曲推向尾聲，以主和弦結(jié)束。

4.結(jié)束部：71-73小節(jié)。寫作手法與呈示部基本相同，旋律最終在主調(diào)C大調(diào)上完滿終止。

莫扎特《C大調(diào)奏鳴曲K545》共有三個(gè)樂章，第一樂章奏鳴曲式，第二樂章復(fù)三部曲式，第三樂章回旋曲式，通過快慢快的速度和主屬主的調(diào)性進(jìn)行布局安排，使作品呈現(xiàn)出富有邏輯性和平衡性的特點(diǎn)。奏鳴曲式樂章的對(duì)比、發(fā)展、統(tǒng)一的辯證性思維也體現(xiàn)了莫扎特將對(duì)立矛盾完美融解的至高藝術(shù)境界。

注釋：

①呂力.莫扎特的音樂風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)照[J].大眾文藝，2011（03）.

②范乃信.曲式分析進(jìn)階教程[M].北京：高等教育出版社，2017（06）.