摘要:本文對(duì)琵琶的演奏特點(diǎn)進(jìn)行了分析,認(rèn)為控制琵琶音色與樂隊(duì)整體趨于統(tǒng)一、運(yùn)用節(jié)奏變換帶動(dòng)演奏氛圍、透過撥弦力度表達(dá)演奏者內(nèi)心情感等方式,有助于提升琵琶在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用水平。
關(guān)鍵詞:琵琶;民族管弦樂隊(duì);演奏氛圍;撥弦力度
中圖分類號(hào):J632.33
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):1005-5312(2020)12-0088-01
一、引言
琵琶被譽(yù)為彈撥樂器首座,是一種集獨(dú)奏、伴奏、重奏、合奏為一身的民族樂器,擁有超過2000年的歷史。由于其感染力強(qiáng),無論是獨(dú)奏、合奏,均會(huì)為聽眾營造聽覺盛宴,感受琵琶獨(dú)有的魅力。在現(xiàn)代民族管弦樂隊(duì)中,琵琶作為不可或缺的重要樂器。
二、琵琶的演奏特點(diǎn)分析
琵琶最早出現(xiàn)在我國秦朝年間,其中“琵琶”二字,是指“二玉相碰”,能夠發(fā)出悅耳的碰擊聲,由此決定了琵琶的演奏方式——彈碰琴弦。將“琵琶”二字拆分之后,能夠分別代表琵琶演奏時(shí)的右手技法,即“琵”表示向前彈;“琶”表示向后挑?,F(xiàn)代琵琶的音域按照平均律,依伴音順次排列,通常分為六相二十五品,覆蓋A音到e音。一些特定的獨(dú)奏琵琶呈現(xiàn)六相三十品的特點(diǎn),覆蓋A音到a音。作為古典樂器的代表,人們耳熟能詳?shù)呐妹小墩丫鋈?、《塞上曲》、《霸王卸甲》、《十面埋伏》,既可以表達(dá)王昭君懷念故國的哀怨悲切之情,又能夠再現(xiàn)垓下之戰(zhàn)的波浪壯闊,帶給人雄偉奇特的聽覺震撼??梢?,琵琶的可塑性非常高,應(yīng)用在現(xiàn)代民族管弦樂隊(duì)中,能全方位豐富民族樂器的演繹風(fēng)格。
三、琵琶在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用方式
(一)控制琵琶音色與樂隊(duì)整體趨于統(tǒng)一
民族管弦樂包含古箏、琵琶等多種風(fēng)格、音色各異的樂器,為了將音樂作品完整演繹,需要對(duì)琵琶的音色進(jìn)行控制,與其他樂器保持和諧與統(tǒng)一。著名音樂制作人鮑比達(dá)先生,在央視《經(jīng)典詠流傳》第二季中,以唐代詩人孟郊著《游子吟》為詞,組織民族管弦樂隊(duì)編寫了曲譜。整首作品共分為三個(gè)吟唱階段。首先,由鮑比達(dá)自己,在笛子等樂器的伴奏下,以輕柔、舒緩的音調(diào)和聲色,將《游子吟>完整吟唱;二、三兩段,由8到13歲的少年歌唱團(tuán)進(jìn)行合唱。聲浪一重高過一重。其次,當(dāng)?shù)诙我鞒Y(jié)束之后,曲調(diào)進(jìn)入高潮,母愛已經(jīng)完全轉(zhuǎn)化為宏大的家國情懷,凸顯祖國母親與人民群眾之間的關(guān)系。為了營造此種效果,鮑比達(dá)在二、三兩段吟唱的銜接段,以琵琶為“引子”;以古箏作為“附和”;以“笛子”作為“挑動(dòng)”;以小提琴作為收尾,由此激昂整首作品帶向高潮。最后,當(dāng)?shù)谌我鞒Y(jié)束之后,將《游子吟》最后一句“誰言寸草心,報(bào)得三春暉”搭配琵琶清唱之后,將所有民族管弦樂器一起彈奏,至此,整首作品結(jié)束。在此過程中,聽眾最大的感覺是,能夠清楚聽到琵琶的特定聲音,但與整體融合的恰到好處①。
(二)運(yùn)用節(jié)奏的變換,帶動(dòng)演奏氛圍
琵琶獨(dú)有的感染力,在眾多樂器中獨(dú)樹一幟,無需前后銜接,只需要輕輕一波動(dòng),動(dòng)過簡單的節(jié)奏變換,即可迅速帶領(lǐng)聽眾融入演奏氛圍。能夠體現(xiàn)琵琶這一特色的,非《黃河大合唱》第三樂章《黃河之水天上米》莫屬。同樣是在央視《經(jīng)典詠流傳》舞臺(tái)上,著名朗誦家瞿弦和的演繹過程如下:首先,隨著琵琶的突然“波動(dòng)”,仿佛憑空出現(xiàn)了80年前黃河場景。從第二句“排山倒海,洶涌澎湃”開始,到第三十五句“沖散了天上的烏云”這一階段,朗誦家口中的詩詞與琵琶的伴奏形成了完美的融合,一時(shí)間,不知是朗誦帶動(dòng)了聲樂,還是聲樂引領(lǐng)著詩詞的節(jié)奏變換。其次,在此過程中,琵琶的“銳利”幾乎消失的無影無蹤,但卻給人一種無處不在的感覺。明明朗誦者的聲調(diào)、語氣,一字不差地傳入了聽眾的耳中,幾乎讓所有人忘卻了琵琶的存在,然而在偶漏的空隙中,即可“驚覺”,原來琵琶演奏從未停止。最后,當(dāng)?shù)谌龢氛峦耆Y(jié)束之后,回過頭來,細(xì)細(xì)品味,方知琵琶旋律也出現(xiàn)了“抑揚(yáng)頓挫”,與朗誦者的語調(diào)、聲速、情感高度一致,導(dǎo)致聽者的內(nèi)心似乎要沖破身軀的限制,噴涌而出??梢哉f,通過琵琶和其他民族管弦樂的配合,方可加深對(duì)《黃河大合唱》的理解,感受其為何能夠帶給無數(shù)革命先烈勇敢向前的精神力量②。
(三)透過撥弦的力度,表達(dá)演奏者的內(nèi)心情感
演奏者的主觀意愿,能夠透過撥弦的力度,清晰表達(dá)。因此,在民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用琵琶時(shí),演奏者應(yīng)該找準(zhǔn)琵琶的定位,在適當(dāng)?shù)那闆r下釋放出內(nèi)心的張力,為整體演奏效果增光添彩。比如在琵琶版的古曲《滄海一聲笑》中,明而上,琴簫合奏是金庸經(jīng)典著作《笑傲江湖》的主旋律,但其中偶然“插出”的琵琶聲,恰當(dāng)?shù)匮谏w了簫音的悲涼、平復(fù)了古琴的激昂,為灑脫、不羈的江湖浪子形象增添了一絲來自內(nèi)心深處的情感。這份情感可以是主人公令狐沖的內(nèi)心寫照,也可以是演奏者自身的理解,但無論如何,經(jīng)典依舊。
四、結(jié)語
作為其中的代表性樂器,琵琶與此特點(diǎn)完美契合,既可以“弦弦掩抑聲聲思”,表述哀嘆之情;又可以“銀瓶乍破水漿迸”,展現(xiàn)鐵騎刀槍的風(fēng)雷之音。將之應(yīng)用有民族管弦樂隊(duì),能夠帶給聽眾不一樣的震撼。
注釋:
①張弦.琵琶在民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用的幾點(diǎn)體會(huì)[J].藝術(shù)科技,2018(10):110.
②李曉鳴.論琵琶在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技,2017(01):89.
作者簡介:龔婧怡(1989-),女,貴州貴陽人,大學(xué)本科,研究方向:琵琶演奏。