摘要：‘氣是一切生命的基礎(chǔ)，狹義上來說，其‘氣是生命與自然的連接。而本文中提到的‘氣不止是呼吸而且被精神化、生命化的‘氣。在中國傳統(tǒng)關(guān)學(xué)中，‘氣韻是指審美對象的內(nèi)在生命展現(xiàn)出的具有韻律美的形態(tài)。用‘氣來說明美的本原，提倡藝術(shù)描寫和表現(xiàn)宇宙萬物生生不息的韻律與和諧，主張用‘氣與藝術(shù)作品內(nèi)在精神與藝術(shù)生命相結(jié)合?！嵰环矫媸侵疙嵚晒?jié)奏，另一方面又指內(nèi)涵、意味。本文著重分析以“農(nóng)樂舞”為原型《杖鼓樂》作為新一代藝術(shù)化的舞蹈，在朝鮮民族的動作、結(jié)構(gòu)、呼吸等方面，分析‘氣韻在舞蹈中的重要性。

關(guān)鍵詞：朝鮮族;長鼓舞;氣韻

中圖分類號：J42;J722.2

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0063-01

一、《杖鼓樂》的結(jié)構(gòu)特征

從內(nèi)容角度看，我們將這支舞蹈的主題內(nèi)容分為“抒情”（A）和“歡快”（B）兩個情感。結(jié)構(gòu)分為A-B-A的結(jié)構(gòu)即開始抒情——中間歡快——最后抒情的結(jié)構(gòu)形式。

第一部分，交融。開始燈光漸亮，映入眼簾的是由三個地區(qū)所組成的人們，各自進行著不同的自娛活動，互不影響。而后通過一個契機，在舞臺中部交融但雜亂無章，慢慢的通過統(tǒng)一的動作，融匯成一體，形成一個統(tǒng)一的整體相互貫通，水乳交融。

第二部分，對抗。舞者由一個大的團體分化成兩個部分，相互對抗。形成的兩個陣營，高低相對，上下起伏。像是在斗舞，又或像是比賽敲擊長鼓的技藝。雙手敲擊鼓而兩側(cè)，節(jié)奏快而不慌，穩(wěn)而不沉。此段體現(xiàn)了朝鮮民族人民在農(nóng)樂之余，兩個部落的較量和比拼。

第三部分，歡歌共舞。兩個陣營團圓融合到一起，以快速旋轉(zhuǎn)和歡快的大幅度動作，還有技巧性較強的雙鼓點表達無比歡快的高漲情緒。使舞蹈在氣氛的頂部，在舞蹈尾部高速旋轉(zhuǎn)的展示中戛然而止。這更使觀眾在目不暇接的舞蹈中意猶未盡。

《杖鼓樂》以安靜的意境當(dāng)做成開頭，隨著舞蹈的深入，與劇情的發(fā)展，進入鼓點高潮部分，而當(dāng)鼓點高潮即將結(jié)束時，再一次將氣氛提到最高點，最后在戛然而止的鼓聲中結(jié)束，留下的依舊是靜中有動的意境美，與開始時的三部分首尾呼應(yīng)，帶米更多回味。

二、《杖鼓樂>的表現(xiàn)特征

（一）《杖鼓樂》的呼吸特征

舞者的動作是與其內(nèi)在的呼吸和韻律密不可分的。動作開始時由丹田發(fā)力，沉穩(wěn)的呼吸貫穿了身體的各個角落，每做出一個動作或打出一個節(jié)奏時，氣韻沉穩(wěn)的扎根在地底，隨著節(jié)奏。比如第一段，散開大菱形的第一個動作，一聲沉穩(wěn)的‘噔，雙手同時敲擊兩側(cè)鼓面后，雙手松弛垂下，像是手臂鉆進了地而，吐氣下沉，用意識去感受那向下的力量，這組動作展現(xiàn)著靜中有動的獨特韻律。然后氣息向上，雙臂帶著小腿一起飛起后，瞬間一個屏氣的‘噔這與前而第一次的內(nèi)在韻律完全不同，這次雙手敲擊的時候氣息屏住且向上，是一個靜中有動的狀態(tài)，作為一個銜接動作存在。長鼓敲擊的輕重緩急與其舞姿完美結(jié)合，其中最重要的銜接和內(nèi)涵就是中間敲擊的長短。比如高潮部分向前推進時所敲擊的揮莫利長短，既表示了強有力的氣勢，又強調(diào)了朝鮮族人民外柔內(nèi)剛的民族色彩。

（二）《杖鼓樂》的節(jié)奏特征

長鼓的打擊形式大致分為三種，一是雙手空手擊鼓，二是只右手拿鼓棒擊鼓，三是雙手拿鼓棒敲擊。其區(qū)別在丁敲擊的質(zhì)感與節(jié)奏的舒緩，一般情況下第一種方式多是用在舞姿的展示，與慢節(jié)奏或是造型式的舞蹈部分，而第三種方式的敲擊，更多的是快節(jié)奏的高潮部分或是華麗的技巧展示。

《杖鼓樂》中，引子部分是安旦（）長短，然后主題開始部分是古哥里（）長短，到最后尾聲部分是揮莫里（）長短或是其變形，揮莫利長短屬4/4拍節(jié)奏，它的特點主要是節(jié)奏快、節(jié)奏感強、易產(chǎn)生緊張感?！墩裙臉贰分卸嘣诟叱辈糠质褂脫]莫利長短，更是對其‘對抗部分增添沖擊的效果，也使舞者和觀眾的效果得到一個提升。像是第二段中兩組在二方向和六方向?qū)箷r雙手敲擊長鼓的節(jié)奏中，前兩次側(cè)而而對另一組，兇狠的向?qū)Ψ角斑M，然后后兩組相反向后邁步，這一系列的動作充分體現(xiàn)出二者在對抗時的較量，這組鼓點也更加渲染了氣氛。而在第三段中舞者們密集為一個方形，腳下快節(jié)奏普通步推進的同時，節(jié)奏中反復(fù)四次揮莫利節(jié)奏的變形，更加強調(diào)了這個舞蹈的激情，同時這個向前推進的動作也體現(xiàn)出壓迫的效果，再加上兇狠的眼神，由上到下，貫穿始終，也為后而打下了良好的基礎(chǔ)。

（三）《杖鼓樂》的動作特征

首先，舞者應(yīng)保持朝鮮民族基本體態(tài)，腳尖微開，雙膝靠攏，小腹收緊，雙臂自然下沉，肩部下壓。第一段，前半部分，在開始的隊形中，舞者雙手鼓棒，左右兩側(cè)插入鼓中，空手而舞。同時，思想向外延伸，仿佛少女們要去其他村落玩耍的向往。而后，三個部落經(jīng)過順時針融匯成一個巨大而復(fù)雜的大群體。本段的空間以中部及以下運動，雙膝下壓，呼吸下沉，以靜制動。下身動作多采用蹲步或者普通步，上身多用翻手或者劃手，這種緩慢且?guī)е嵨兜膭幼?。后半部分，右手抽出鼓棒，帶有?jié)奏的抒情溫婉的敲擊右側(cè)高音部鼓面。在緩慢的韻律中，圓圈中間進入兩名舞者，在他們做上空間技巧（蹦子）的同時，音樂節(jié)奏（下轉(zhuǎn)第65頁）

作者簡介：王乙安（1997-），女，吉林吉林人，延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)2018級碩士研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。