張玉春

摘要：中國戲劇的創(chuàng)作經(jīng)歷了40多年的歷史，已經(jīng)從原本單一的劇本結(jié)構(gòu)演變?yōu)槿缃褙S富化的人物場景故事框架，不僅內(nèi)容豐富有趣，而且還更貼近人們的生活，成為當(dāng)下人們喜聞樂見的文化藝術(shù)產(chǎn)品。尤其是在新時代背景下，想要提升戲劇創(chuàng)作的有效性，除了要保證傳統(tǒng)原汁原味的藝術(shù)精華之外，還應(yīng)該融入時代發(fā)展的元素，促進(jìn)潮流和傳統(tǒng)之間的有效碰撞，進(jìn)而為戲劇的創(chuàng)作增添活力。本文主要研究新時代戲劇創(chuàng)作的路徑。

關(guān)鍵詞：新時代;戲劇創(chuàng)作;創(chuàng)新

中圖分類號：J805文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0147-01

一、前言

從小劇場戲劇誕生開始，我國戲劇創(chuàng)作的歷史已經(jīng)走過了40多個年頭，從戲曲的創(chuàng)作到話劇的更新，從單元劇的制作到如今大場面影視劇的革新，時代在變化戲劇的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作舞臺也跟著演進(jìn)。尤其在新時代背景下，人們對于精神生活的要求越來越高，戲劇創(chuàng)作怎樣能夠在保持水準(zhǔn)的情況下得意創(chuàng)新，使新舊受眾都能產(chǎn)生共鳴，是創(chuàng)作者需要思考的問題。

二、新時代背景下戲劇創(chuàng)作創(chuàng)新的意義

（一）能夠迎合受眾的心理訴求，拓寬文化市場

戲劇的創(chuàng)作，無論是戲曲新編、影視劇改編還是話劇創(chuàng)編，去精神內(nèi)核都屬于文化藝術(shù)產(chǎn)品，創(chuàng)作的目的都是為了能夠讓更多的受眾熟悉知曉，并成為家喻戶曉的精神文化產(chǎn)品。因此，做好受眾分析、拓展藝術(shù)文化市場至關(guān)重要。隨著新時代的到來，很多戲劇的改編和創(chuàng)編，都融入了特定時代下小人物的縮影，更加貼近人們的生活實(shí)際，無論是臺詞的述說還是場景的搭建都盡量還原小人物的性格，突出市井氣和煙火氣，這對于滿足受眾心里訴求、拓展藝術(shù)商業(yè)價(jià)值來講具有重要的意義。

（二）能夠促進(jìn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，突出戲劇張力

在特定的歷史時期內(nèi)，優(yōu)質(zhì)的戲劇所代表的是傳統(tǒng)文化的精髓，雖然時代在發(fā)展，但是文化的內(nèi)核不會發(fā)生任何變更。基于此，對傳統(tǒng)的戲劇進(jìn)行創(chuàng)新改編，或在其中加入一些新的矛盾點(diǎn)，或者是促進(jìn)臺詞的與時俱進(jìn)，這些變化都是傳統(tǒng)和創(chuàng)新相碰撞的產(chǎn)物，不僅可以讓大眾了解重新認(rèn)識傳統(tǒng)文化，還能突出戲劇特有的時代張力，感受戲劇的突破和創(chuàng)新，進(jìn)而提升受眾的參與力。

（三）能夠?qū)崿F(xiàn)文化創(chuàng)新，使戲劇走向國際舞臺

由于歷史遺留因素以及市場環(huán)境的差異，與西方國家相比，我國無論是影視資源輸出還是文化輸出的效率不高，而且輸出的內(nèi)容有限，文化尤其是在戲劇領(lǐng)域中相關(guān)作品的國際影響力有限，為文化的繼承和傳播渠道設(shè)置了阻礙。但是基于新時代背景下，尤其在經(jīng)濟(jì)全球化趨勢愈演愈烈的情況下，將時代流行元素、文化繁榮元素等融入到戲劇的創(chuàng)作當(dāng)中，催生出各個國家人們都喜聞樂見的藝術(shù)創(chuàng)作品牌，一方面能夠滿足受眾在精神文明領(lǐng)域的需求;另一方面也能強(qiáng)化對我國戲劇文化的宣傳力度，進(jìn)而使戲劇真正走向國際化的舞臺。

三、戲劇創(chuàng)作創(chuàng)新的困境分析

（一）戲劇創(chuàng)作形式與時代脫軌

隨著時代的飛速發(fā)展，人們尤其是年輕人更喜歡以新潮的視角來接受藝術(shù)文化，因此新媒體登上歷史舞臺，很多短平快的優(yōu)質(zhì)短視頻走進(jìn)人們的視野，充斥著人們的藝術(shù)神經(jīng)。這就導(dǎo)致很多老派的戲劇創(chuàng)作形式、內(nèi)容難以被年輕人所接受，甚至逐漸離開了大眾的視野。譬如一些京劇藝術(shù)、話劇表演等，如果依然以傳統(tǒng)的創(chuàng)作視角來演繹，受眾接受度不高，傳播范圍也會受到極大的限制。

（二）戲劇創(chuàng)新難度大

雖然各種藝術(shù)形式或者是文化模式都推崇創(chuàng)新，但是想要真正地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，讓更多的人去接受了解哪些較為傳統(tǒng)的戲劇模式，依然困難重重。尤其是從事戲劇創(chuàng)作的人大多年齡偏大，而擔(dān)負(fù)戲劇文化傳播責(zé)任的則以年輕人為主。很多創(chuàng)作者不了解年輕人的喜好，或者不清楚年輕人對于戲劇文化接受的程度，導(dǎo)致部分新創(chuàng)作的戲劇內(nèi)容依然晦澀難懂，創(chuàng)新形式老套，難以受到年輕群體的歡迎。尤其是針對一些傳統(tǒng)文化較為深邃的戲劇，一旦被融入了大量的時下流行元素，也會使得戲劇內(nèi)容變得不倫不類，失去老受眾的同時，也難以迎合市場。

（三）創(chuàng)作成本大、人才短缺

新時代背景下，無論是新戲劇的創(chuàng)作還是傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)新，都要結(jié)合時代精華并依托新技術(shù)進(jìn)行改革。但是在實(shí)際的創(chuàng)新過程中，由于戲劇產(chǎn)出后的效益很多都無法達(dá)到預(yù)期，因此前期成本的投入更需要謹(jǐn)小慎微。再加上行業(yè)本身對創(chuàng)作者素質(zhì)的要求較高，既需要具備良好的藝術(shù)性和品味，同時也要對市場發(fā)展有潛心的規(guī)劃和把握，因此人才短缺也是新時代戲劇創(chuàng)作的一大瓶頸。而且一部戲劇的更新和創(chuàng)作單打獨(dú)斗很難完成，對人才數(shù)量也具有較大的需求。

四、新時代戲劇創(chuàng)作創(chuàng)新的路徑

（一）更新創(chuàng)作觀念，塑造典型的藝術(shù)形象

在戲劇創(chuàng)作中，觀念的更新包括藝術(shù)觀念和思想觀念兩類。創(chuàng)作者在構(gòu)思的時候，需要把握好思想更新的度：創(chuàng)新觀念并不是將一切傳統(tǒng)的思想剔除出去、一味地趕時髦，而是在保留傳統(tǒng)思想精華的基礎(chǔ)上，能夠?qū)⑿聲r代新的思想和新的觀念融入到創(chuàng)作理念當(dāng)中，讓老一輩的人能夠重新看待歷史，讓新時代的年輕人可以接受傳統(tǒng)戲劇的點(diǎn)播，產(chǎn)生共鳴。其中，塑造特定的、典型的人物或藝術(shù)形象至關(guān)重要。比如傳統(tǒng)戲劇中一些新潮女性的代表：劉三姐、秋菊等，時代賦予她們非常多的藝術(shù)品格，敢于與世俗斗爭、敢于向不平等說不以及很多不服輸、不屈服的精神。但同時某些情節(jié)屬于糟粕，需要被剔除。因此在二次創(chuàng)作和創(chuàng)新的過程中，創(chuàng)作者需要將精華部分保留，熟練運(yùn)用人物框架，可以通過增加部分角色的方式來制造新時代的矛盾。這樣一來既能塑造典型的藝術(shù)形象，也保留了藝術(shù)精華，實(shí)現(xiàn)了真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)新。

（二）運(yùn)用全新的表現(xiàn)手法，突出戲劇獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格

戲劇的創(chuàng)作手法是多種多樣的，表現(xiàn)形式也各有不同，即使是同樣的故事，也需要根據(jù)定位的不同、受眾的不同以及品臺的不同來進(jìn)行多樣化的演繹。因此，新時代背景下在對戲劇進(jìn)行創(chuàng)新的過程中需要展現(xiàn)多樣化的表現(xiàn)手法，如展現(xiàn)臺詞的豐富化，拓展舞臺空間，將以往棚內(nèi)搭景拍攝轉(zhuǎn)化為棚外實(shí)景拍攝。或者是在一些專業(yè)性較強(qiáng)的戲劇創(chuàng)作中，邀請專業(yè)的指導(dǎo)老師蒞臨指導(dǎo)，突出戲劇的別樣化藝術(shù)魅力，提升戲劇的創(chuàng)作價(jià)值。

除此之外，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和更新，很多戲劇的創(chuàng)作或創(chuàng)新，也需要以技術(shù)為依托，利用3D技術(shù)將以往傳統(tǒng)布景用動畫的效果還原出來，給人身臨其境的感覺。用科學(xué)技術(shù)為戲劇的創(chuàng)作“添油加醋”，給受眾一種更新穎、更完善的戲劇呈現(xiàn)方式。

（三）促進(jìn)戲劇創(chuàng)作人才的培養(yǎng)，以創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品戲劇的創(chuàng)作需要不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作者的思維也需要不斷更新和改變，這也對創(chuàng)作者的素質(zhì)和能力提出了更為嚴(yán)格的要求?；诖?，整個藝術(shù)行業(yè)需要有針對性地培養(yǎng)創(chuàng)作人才，例如與高校合作設(shè)立專門的劇本創(chuàng)作課程，讓年輕人也能加入到戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新和創(chuàng)造工作當(dāng)中，使其能夠深入地去體會傳統(tǒng)文化與新潮流思想之間的碰撞，然后迸發(fā)出全新的靈感和追求，并運(yùn)用到實(shí)際的戲劇創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)新戲劇形式、更新戲劇理念，并大膽引用多樣化的服化道和演員。

這樣一來，不僅能夠?qū)⒑芏鄠鹘y(tǒng)的戲劇重新搬上舞臺，全新的創(chuàng)作形式和藝術(shù)框架，甚至更加多元化、更優(yōu)秀的藝術(shù)作品，也能讓更多的年輕人接受和感悟，實(shí)現(xiàn)戲劇創(chuàng)作創(chuàng)新的同時，為時代的發(fā)展和社會的進(jìn)步奠定文化基礎(chǔ)。

五、結(jié)語

新時代背景下，人們對于藝術(shù)文化的追求越來越強(qiáng)烈，藝術(shù)作品除了要保證創(chuàng)作質(zhì)量之外，更需要來迎合受眾的心理需求。基于此，戲劇在創(chuàng)作的過程中，要求創(chuàng)作者一方面要保留傳統(tǒng)文化的精髓，另一方面要大膽創(chuàng)新融入時代發(fā)展的元素，不斷催生新的戲劇表現(xiàn)形式，讓臺詞、人物形象以及藝術(shù)風(fēng)格都符合當(dāng)下的時代發(fā)展，使受眾能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，進(jìn)而為藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)，展提供保障。

注釋：

①林琳，論新時代戲劇主流創(chuàng)作的變遷[J].藝術(shù)評鑒，2019（12）：138-140.

②廖秀芬.新時代的戲劇創(chuàng)作如何從傳統(tǒng)戲曲中汲取營養(yǎng)[J].四川戲劇，2016（10）：60-62.