王歡

摘要：拉弦樂(lè)器的低音聲部目前采用的有大（低）革胡、大（低）胡、大（低）琶琴、大（低）拉阮等，各地很不統(tǒng)一，這里在一般地講述低音樂(lè)器時(shí)統(tǒng)稱(chēng)大（低）胡五種樂(lè)器組成?？偟囊粲蜃缘秃牡礁吆?，共計(jì)五個(gè)音組。如加上板胡，還可往上擴(kuò)充，共計(jì)六個(gè)音組。以上所示的音域是各個(gè)樂(lè)器在合奏中常用的音域，獨(dú)奏時(shí)還可向上擴(kuò)充。

關(guān)鍵詞：民族管弦樂(lè)隊(duì);拉弦樂(lè)器;特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J627文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0096-01

一、引言

拉弦樂(lè)器在合奏中使用的音域盡可能多的運(yùn)用外弦空弦音的高八度范圍以?xún)?nèi)的音。這段音區(qū)內(nèi)的各音演奏方便，音量幅度大，風(fēng)格性強(qiáng)，容易收到較好的效果，可以達(dá)到高音明亮，中音柔美，低音厚實(shí)，音響平衡，共鳴良好的要求。

二、拉弦樂(lè)器組的旋律與和聲

有人認(rèn)為拉弦樂(lè)器在民族管弦樂(lè)隊(duì)中表現(xiàn)力較強(qiáng)，就象西洋管弦樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)組那樣，在合奏織體的寫(xiě)法上應(yīng)以它為基礎(chǔ)。但實(shí)際情況卻不完全是這樣。拉弦樂(lè)器演奏的旋律有接近人聲，表情豐富等特點(diǎn)，可是還存在著音域狹窄等不少問(wèn)題，表現(xiàn)力受到一定的限制。目前，這一組還沒(méi)有條件作為樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)，單獨(dú)運(yùn)用的機(jī)會(huì)極少。它在配合彈、吹、打等樂(lè)器共同分擔(dān)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的合奏織體時(shí)，常起著旋律、和聲與低音等作用。

演奏流暢、細(xì)膩、富于表情和有獨(dú)特風(fēng)格的旋律，是拉弦樂(lè)器的最大特長(zhǎng)。正由于這一點(diǎn)，使拉弦樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中占有相當(dāng)重要的地位。如《古老的漁歌》用二胡表現(xiàn)漁民回憶舊社會(huì)苦難生活的悲痛情緒，相當(dāng)成功。其中伴奏木魚(yú)及三弦等樂(lè)器演奏的呆板的節(jié)奏也起了一定的作用。在確定高胡為拉弦樂(lè)器組高音聲部之前，二胡在表現(xiàn)朝氣蓬勃、激昂向上或氣魄宏偉的旋律時(shí)，常加一個(gè)板胡作高八度重復(fù)，以增加其明亮的色彩。板胡與二胡的定弦、把位、演奏手法完全相同，兩者的結(jié)合特別融洽，幾乎可以看成一個(gè)聲部。這里描寫(xiě)的是農(nóng)民翻身后的喜悅心情。高胡與中胡作八度齊奏，也象板胡與二胡的重復(fù)那樣非常融洽。這是一種很有用的結(jié)合形式。

三、拉弦樂(lè)器組的運(yùn)用

我國(guó)民間的拉弦樂(lè)器中缺少低音聲部，后來(lái)借鑒西洋管弦樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)成組的做法，擴(kuò)充了低音樂(lè)器，全組分成四個(gè)聲部。此外，常加用板胡高八度重復(fù)二胡，以增添主旋律的明亮色彩。劉曾寫(xiě)的《祝福組曲》基本上按照這樣的結(jié)構(gòu)安排，音樂(lè)柔和而深沉在實(shí)踐過(guò)程中，人們逐漸把大胡及低胡改成四根弦的。

二十世紀(jì)六十年代以后，逐漸轉(zhuǎn)向采用高胡代替二胡及板胡的做法。成為：高音聲部、中音聲部、低音聲部。

如《二泉映月》開(kāi)始為四個(gè)聲部，三個(gè)聲部雖屬伴奏性質(zhì)，但旋律性較強(qiáng)。第三小節(jié)起出現(xiàn)第五個(gè)聲部（大革胡用撥弦演奏新的旋律）。這里只安排了抖弓、撥弦并以對(duì)位化的寫(xiě)法襯托主旋律，恰當(dāng)?shù)亟忉尣⒓訌?qiáng)了原旋律內(nèi)在的深邃含義，是拉弦樂(lè)合奏曲《二泉映月》的開(kāi)始部分。壓抑的主旋律保留在原曲的音區(qū)一中聲部，和聲部分自然落在旋律的上方，由高胡、二胡各分兩部用抖弓奏出，為主旋律的出現(xiàn)作了必要的鋪墊。當(dāng)樂(lè)隊(duì)處于強(qiáng)聲全奏時(shí)，拉弦樂(lè)器組最流行的寫(xiě)法是分成旋律和低音兩個(gè)部分。高胡（板胡）、二胡、中胡齊奏旋律，大胡與低胡齊奏低音。這樣較集中的使用樂(lè)器，有利于發(fā)揮拉弦樂(lè)器的威力。旋律由板胡、二胡和中胡構(gòu)成三個(gè)八度奏出，低音由大胡、低胡作八度結(jié)合，拉弦樂(lè)器布滿整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音域，情緒是強(qiáng)烈的、緊張的。

由于兩根弦的樂(lè)器音域狹窄，墜中胡、大胡、低胡都有翻高翻低的現(xiàn)象，彼此時(shí)而同度，時(shí)而八度，但基本的旋律線還是清楚的。也許這個(gè)地方為了讓低音區(qū)流動(dòng)的快速旋律更能渲染些熱情、活躍的氣氛，故意作翻高翻低的用法，有一定的積極意義。

雖然也只由兩個(gè)因素構(gòu)成，但不是作為全奏的旋律與低音使用的，而是用四度模仿的結(jié)構(gòu)以描寫(xiě)海上漁民們勞動(dòng)的情景。開(kāi)始的音量被控制得很小，然后逐漸加大。音調(diào)很象號(hào)子，開(kāi)始時(shí)敝住氣，漸漸地放聲、用力的情景是很形象的。

拉弦樂(lè)器部分的織體也是由旋律與低音兩個(gè)部分組成，不同的是這里的旋律作兩層三度平行的結(jié)構(gòu)，音響效果比八度平行結(jié)構(gòu)要濃些?？赡苁怯捎诶覙?lè)器組的人數(shù)還不夠多的緣故，它的織體在樂(lè)隊(duì)全奏中只由旋律與低音兩個(gè)部分組成的寫(xiě)法非常普遍，全體作為和聲（節(jié)奏）用的寫(xiě)法也不少。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，像《漁家組曲》中有些拉弦樂(lè)合奏的片斷純屬氣氛性的，沒(méi)有明顯的主旋律，用抖弓演奏隱約的旋律起伏以描寫(xiě)海浪，類(lèi)似這樣單獨(dú)以拉弦樂(lè)器組出現(xiàn)的寫(xiě)法，在以往的民族管弦樂(lè)合奏曲中更少。我們要努力提高這一組的表現(xiàn)性能，不斷擴(kuò)大單獨(dú)使用的和以它為基礎(chǔ)的種種寫(xiě)法，使拉弦樂(lè)器組成為真正能發(fā)揮重要作用的一個(gè)組。

參考文獻(xiàn)：

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