吳夢佳

摘要：《陽光照耀著塔什庫爾干》是著名作曲家陳剛根據(jù)歌曲《美麗的塔什庫爾干》和竹笛《帕米爾的春天》改編的小提琴作品，它于1976年完成。這部作品的演奏頻率頗高，是小提琴家最喜歡演奏的中國作品之一。作者巧妙地結(jié)合了塔吉克民族的音樂元素和小提琴的獨特技巧，最大限度地還原了塔吉克民族的形象和特點。本文以《陽關(guān)照耀著塔什庫爾干》為例，分析該作品的創(chuàng)作背景、風(fēng)格和音樂結(jié)構(gòu)，研究新疆音樂元素在小提琴作品中的運用。

關(guān)鍵詞：塔什庫爾干;小提琴曲;新疆民族音樂元素

中圖分類號：J632.51文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0066-03

一、引言

小提琴，作為西洋弦樂器，從17世紀(jì)開始到現(xiàn)在，它的發(fā)展已有近400多年的歷史，清朝過后隨著中西方的貿(mào)易往來傳入中國。隨著小提琴在中國的發(fā)展，它從作曲與技巧上吸收了中國民族音樂的元素，通過這種融合，向全世界展現(xiàn)出中國獨特的音樂與文化。而對于中國民族音樂來說，新疆民族音樂別具一格。新疆的音樂作品大多融合了多個民族的音樂，因為不同的民族有不同的音樂文化，也使得新疆的音樂作品更加的豐富多彩。《陽光照耀著塔什庫爾千》運用的就是新疆塔吉克族的音樂元素。受歐洲音樂和波斯阿拉伯音樂體系的影響，塔吉克音樂有著豐富的音樂形式，同一作品中節(jié)奏類型有許多變化，形成了獨特的風(fēng)格，擁有明顯的地域性特征。

二、新疆民族音樂及《陽光照耀著塔什庫爾干》風(fēng)格

（一）新疆民族音樂

由于新疆地處于歐洲大陸和亞洲大陸的連接處，民族眾多，使新疆民族音樂形成了獨特的地方特色。新疆民族音樂已有近千年的歷史，因其特殊的地理位置和文化環(huán)境，擁有豐富的樂器資源，如：彈布爾、冬不拉、胡西它爾、艾捷克和沙巴依等。隨著1949年新疆的和平解放，新疆的音樂事業(yè)也逐漸發(fā)展蓬勃，步入了快車道，許多優(yōu)秀的作品如雨后春筍一般，《陽光照耀著塔什庫爾干》就是其中之一"。

（二）《陽光照耀著塔什庫爾干》風(fēng)格

作品是由著名作曲家陳剛先生改編，把小提琴的獨特技巧與塔吉克族的音樂元素融合，通過對民族樂器特殊演奏風(fēng)格的

借鑒，使全曲充滿濃厚的新疆舞曲風(fēng)格

（三）塔吉克族音樂

塔吉克族人民的生活離不開音樂，他們熱愛唱歌跳舞。當(dāng)他們在重要的節(jié)日、婚禮、葬禮和親朋好友聚會上相遇時，他們會吹起鷹笛，載歌載舞，即興作曲，作曲的人領(lǐng)唱，其余人相和，一首新的歌曲就這樣被創(chuàng)作出來了。這種即興作曲的形式傳承并且發(fā)展著塔吉克族的民族音樂，并且在千農(nóng)活時也會用唱歌的方式消除疲勞。塔吉克的音樂是獨一無二的，由于地域和文化的影響，塔吉克音樂具有獨特的高原韻味，如在音階上采用了三音、四音、五音六音和七音音階，節(jié)奏的多重出現(xiàn)以及在音樂結(jié)構(gòu)中運用兩種材料和同一個結(jié)尾的聲調(diào)句子在節(jié)奏中形成平行段。而《陽光照耀著塔什庫爾干》就是典型的塔吉克族民歌。開頭便突出了全曲的核心元素與塔吉克民族音樂的特征，第一部分的旋律強烈的對比和轉(zhuǎn)換，中間運用了撥弦四音和弦來模仿傳統(tǒng)的新疆民族樂器冬不拉，之后第二二部分節(jié)奏多變，7/8和5/8拍交替出現(xiàn)，體現(xiàn)塔吉克人民熱烈歡舞的場面。

三、音樂結(jié)構(gòu)分析

總體上，樂曲分為兩個部分。

首先是由鋼琴演奏出的引子部分，音域?qū)拸V，散拍子的節(jié)奏使得演奏者演奏這一部分時創(chuàng)作性空間更大，連續(xù)的音階琶音仿佛讓聽眾置身高原山下，仰望著塔什庫爾千開闊坦蕩的地形和陽關(guān)緩緩的將它照亮的壯麗景觀。且引子為整首作品的核心元素，是連貫整首樂曲的重要源泉。最后兩個小節(jié)由散拍子轉(zhuǎn)成7/8拍，為了引出小提琴的主題旋律。（見譜例1）

第一部分：縱情高歌

如果把前奏比作在遠鏡頭下仰望整個塔什庫爾干的話，那么主題的部分就是把鏡頭拉近，讓聽眾感受潺潺流水的小溪和塔什庫爾干嘹亮歌唱的塔吉克族人民。小提琴在E弦上演奏出鮮明的民族主題，采用了展開中帶再現(xiàn)的三段式，主題旋律的開頭與引子部分的開頭聯(lián)系密切，第一、二音的中間插入了小二度音形成了主題旋律的基本音調(diào)，運用了增二度的特性音程，且多次運用了同指上下行的滑音，使得旋律的民族性更加突出。（見譜例2）

第二次主題的出現(xiàn)使用了低八度演奏，重復(fù)主題旋律，運用D弦演奏，使得意境更加的寬廣，為下面的抒發(fā)感情做鋪墊。經(jīng)過一段快速的上行音階的過渡后，突然移高音區(qū)，加快了中段部分的速度，抒發(fā)更加激烈的情緒，從c小調(diào)到它的平行大調(diào)·E大調(diào)，情感高潮的第一部分是通過前后對比轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)的。（見譜例3）

之后的音樂逐漸平靜下來，在第一段的尾聲，小提琴有一段無伴奏的散拍子華彩作為連接兩個部分的橋梁，運用連續(xù)的三十二分音符琶音和連續(xù)的下弓和弦作為引子，承上啟下引出后面熱烈歡舞的第二部分。（見譜例4）

第二部分：熱烈歡舞

這部分的基本主題改編自笛子曲《帕米爾的春天》，運用了多種技巧以及混合節(jié)奏，表現(xiàn)了塔吉克人穿著節(jié)日服裝在陽光下翩翩起舞。作者在這一部分音樂的結(jié)構(gòu)與技巧方面做了改動，為了發(fā)揮出小提琴本身獨特的表現(xiàn)力。例如譜例5和譜例6，譜例5是《帕米爾的春天》第二部分的開頭，譜例6是《陽光照耀著塔什庫爾干》第二部分的開頭，從音樂結(jié)構(gòu)上能看出明顯的差距，原曲第二部分開頭為2/4拍，采用2/4拍的經(jīng)典節(jié)奏型和笛子雙吐的技巧，使得這段前面的節(jié)奏緊促而熱烈，后面的節(jié)奏連貫而舒展，最后在結(jié)尾轉(zhuǎn)回到7/8拍重奏旋律。而《陽光照耀著塔什庫爾干》的第二部分從7/8.5/8和4/8交替混合使用開始，運用跳弓、三和弦和頓弓使得節(jié)奏輕盈而又厚重，后面的節(jié)奏變成了2/4拍，中間夾著抒情的旋律，然后歡快的快板把整個作品推向了第二部分的高潮，最后在一片激情而火爆的場景中結(jié)束。全曲多個主題在節(jié)奏、調(diào)式、感情上產(chǎn)生變化和對比，營造出塔吉克族人民千姿百態(tài)、流光溢彩的舞蹈場面。又將樂曲的情緒發(fā)

展與小提琴的技巧緊密的貼合在了一起，將全曲的情緒推向高潮。

四、新疆音樂元素在《陽光照耀著塔什庫爾干》中的運用

（一）《陽光照耀著塔什庫爾千》的創(chuàng)作背景

漢朝時，塔什庫爾干是西域蒲犁的土地，1950年3月，蒲犁縣人民政府成立，隸屬喀什市政府。生活在塔什庫爾千的是從中亞草原向里海東部遷移的塔吉克人，正因為是這樣，塔吉克文化中融合了中亞的文化，比如他們的接吻禮儀，同輩分的男人見面時握手親吻手背、輩分小的族人見到輩分大的族人，要快走幾步上前，親吻長者的手等。正是因為塔什庫爾干濃厚的異域風(fēng)情與豐富多彩的文化生活，為我國的音樂創(chuàng)作者提供了重要的資料和素材，所以它一直是作曲家們心目中的伊甸園。作者曲目以“塔什庫爾干”命名，也簡明扼要的突出了這首作品的主題。

（二）《陽光照耀著塔什庫爾千》中新疆音樂元素的分析

作品的新疆音樂元素體現(xiàn)在兩個方面，第一個方面是這首作品的調(diào)式及旋律，第二個方面是這首作品的節(jié)拍與節(jié)奏。

1.調(diào)式及旋律。

塔吉克音樂深受波斯阿拉伯音樂體系和歐洲音樂的影響?；谒囊粢袅?，旋律沒有表面的功能和聲表層含義。在塔吉克音樂的音階中，最具特色的是升I級的mi調(diào)式音階，這首作品的開頭的基本主題就是基于這樣的調(diào)式，mi調(diào)式音階的特點在于II級和I級音之間增二度的色彩性，且它的四音列半增半的音程關(guān)系是不變的，這樣的調(diào)式也被稱之為塔吉克升II級七聲調(diào)式。帶腔音也是波斯一阿拉伯音樂體系的特征之一，它的應(yīng)用不同于中國的音樂系統(tǒng)。作品中大量運用滑音技巧體現(xiàn)音腔的特點，同時這首作品中的帶腔現(xiàn)象也為整部作品增添了獨特的韻味。以第一部分的低八度主題為例（見譜例7），第一小節(jié)的sol和降do之間、第四小節(jié)的裝飾音就是通過同指滑音演奏做出的帶腔現(xiàn)象。

2.節(jié)拍與節(jié)奏。

提及塔吉克音樂作品的獨到之處就不得不提它豐富多彩的節(jié)拍和節(jié)奏，尤其是散拍子和對7/8拍和5/8拍的交替廣泛運用，這是在其他種類的民族音樂中少有的情況。

7/8拍是混合拍子，是3/8拍與4/8拍的組合，組合形式有兩種，一種是前三后四，一種是前四后三，前者比較多見一些。在實際的演奏中，這樣的節(jié)奏往往都是前三拍稍微慢一些，后面四拍會稍微快一點，這兩個時值不等形成的非對稱性的節(jié)拍，賦予了這首作品獨特的起伏變化與靈動感。在把握節(jié)奏的同時，也可以根據(jù)具體的樂段或是旋律做出相應(yīng)的調(diào)整，根據(jù)音樂的變化起伏來決定節(jié)奏的長度，賦予整首作品特殊的性格和活力。比如譜例8是一個2/4拍的旋律，在塔吉克民族中，它也被稱為加爾德索斯。第一部分在G弦上演奏，第二部分在D弦上演奏。由一個歡快的快板從前面進入這一部分，從4/8拍和7/8拍到2/4拍，形成對比和情感的轉(zhuǎn)換。

而散拍子主要是用在這首作品華彩的部分（見譜例9），散拍子沒有固定的強弱拍和固定的小節(jié)，所以需要演奏者根據(jù)自己對這首作品的理解與情緒的起伏進行二度創(chuàng)作，從結(jié)構(gòu)上看，譜例8：

這個段落起到承上面旋律，引出下面主題的作用。從旋律上，這段在描述一個塔吉克族男子的獨舞，跳的正是塔吉克族的傳統(tǒng)舞蹈鷹舞，由高音區(qū)轉(zhuǎn)換到低音區(qū)，急轉(zhuǎn)直下，最后結(jié)束在了長雙音中，給人一種意味深長的感覺，從而進入到下面熱烈歡舞的部分。

五、結(jié)語

《陽光照耀著塔什庫爾千》在小提琴作品中融合了獨特的新疆音樂元素，作者在作曲和樂器技巧的最大限度上還原本民族的形象與特質(zhì)，融入本民族最經(jīng)典、最獨特的元素，通過音樂的調(diào)性、節(jié)奏和情感，向觀眾展示了整部作品的民族性。同時，在探索和發(fā)展利用小提琴塑造中國少數(shù)民族音樂形象方面邁出了可喜的一步。