何仕彪

摘要：戲劇是我國(guó)傳統(tǒng)歷史文化之中的精粹。為了弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀文化，川劇打擊樂(lè)演奏的特點(diǎn)以及技巧分析成為了大家比較重視的一個(gè)方面。論文從川劇打擊樂(lè)的概述、川劇打擊樂(lè)演奏的技巧剖析等方面進(jìn)行詳細(xì)講解，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)工作的開展帶來(lái)建議，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)我國(guó)的傳統(tǒng)文化。

關(guān)鍵詞：川劇;打擊樂(lè)演奏;特點(diǎn)技巧

中圖分類號(hào)：J617.5

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）08-0155-01

一、川劇打擊樂(lè)的特點(diǎn)

川劇打擊樂(lè)之中的樂(lè)器十分多種多樣，其中就有手板、小鼓、大鑼、堂鼓、馬鑼等等樂(lè)器。各種樂(lè)器一起演奏，聽從一個(gè)樂(lè)師的指揮。川劇打擊樂(lè)的樂(lè)器大多都是銅制，樂(lè)器的質(zhì)量直接關(guān)系到，樂(lè)器的聲音高低。川劇表演之中根據(jù)不同的場(chǎng)景需求來(lái)使用不同的樂(lè)器@。

二、川劇打擊樂(lè)演奏的技巧剖析

（一）看重調(diào)節(jié)鑼鼓內(nèi)部強(qiáng)弱

音效的強(qiáng)和弱是戲曲之中的兩個(gè)方面，處于相互對(duì)立的文職。強(qiáng)的音效以及弱的音效都有自身的優(yōu)缺點(diǎn)。假如在川劇戲曲表演之中的音效過(guò)于強(qiáng)，就會(huì)顯得整個(gè)場(chǎng)地的聲音十分嘈雜，無(wú)法滿足觀眾們對(duì)戲曲的需求。相反，假如川劇戲曲演奏之中的音效過(guò)于弱，就會(huì)降低整個(gè)川劇表演的舞臺(tái)效果，使得整個(gè)川劇舞臺(tái)缺少吸引力，無(wú)法充分體現(xiàn)川劇的特點(diǎn)。所以，要提升觀眾在欣賞川劇過(guò)程中的滿足感，對(duì)應(yīng)的工作人員務(wù)必看重對(duì)于鑼鼓之中的強(qiáng)弱調(diào)節(jié)，合理的調(diào)節(jié)音量大小，在能夠體現(xiàn)演奏效果的前提下，提高觀眾欣賞戲曲的體驗(yàn)。

（二）著重效果樂(lè)器的使用

在川劇戲劇的演奏過(guò)程中合理使用效果樂(lè)器，能夠有效提高川劇表演的整體效果。川劇的打擊樂(lè)樂(lè)器種類五花八門，不但有許多日常生活中所需要的樂(lè)器，還有許多其他種類的效果樂(lè)器。例如包鑼、當(dāng)鑼等都是效果樂(lè)器的種類。在絕大部分的川劇表演過(guò)程中，打擊樂(lè)在演奏之中的地位越發(fā)重要，使用的頻率也越發(fā)高漲。隨著藝術(shù)形式朝著多元化的方向發(fā)展，川劇在表演的過(guò)程中不能只憑借日常生活之中常見的打擊樂(lè)器，還需要不斷增加對(duì)效果樂(lè)器的使用。通過(guò)對(duì)效果樂(lè)器的使用，來(lái)不斷加強(qiáng)人物的形象特點(diǎn)，促使人物的性格越發(fā)凸出。所以，對(duì)應(yīng)的工作人員需要著重對(duì)川劇打擊樂(lè)之中鑼鼓的應(yīng)用，通過(guò)加強(qiáng)效果樂(lè)器來(lái)提升整個(gè)川劇的舞臺(tái)效果，最大化的發(fā)揮川劇表演的特點(diǎn)。

（三）不斷豐富鑼鼓的組合形式

在川劇之中鑼鼓演奏主要有三種形式，有文場(chǎng)、武場(chǎng)以及小打。鑼鼓的不同組合會(huì)產(chǎn)生不同的舞臺(tái)效果，進(jìn)而凸顯角色的特點(diǎn)。隨著時(shí)間的不斷流逝，川劇也在不停的進(jìn)步和發(fā)展。這些年來(lái)，川劇打擊樂(lè)也在不斷研究鑼鼓的組合形式，把各種不同樂(lè)器進(jìn)行有效的組合，來(lái)降低噪音、提升舞臺(tái)效果。不斷豐富鑼鼓的組合形式，有效的幫助川劇打擊樂(lè)更快的融入現(xiàn)代社會(huì)之中去，更加容易的被社會(huì)接納被大家喜愛。鑼鼓組合形式的不斷開發(fā)也是自身在不斷發(fā)展的一個(gè)過(guò)程。重新改變過(guò)后的鑼鼓更加能夠被觀眾喜愛，同時(shí)也會(huì)得到大多數(shù)觀眾的好評(píng)。例如在2014年四川省在綿陽(yáng)市舉辦的第二屆川劇青年大賽中，筆者為內(nèi)江市川劇團(tuán)青年演員所參賽劇目《依冠夢(mèng)》師鼓《指揮）》當(dāng)時(shí)把演員所表演的手眼身法步用川劇鑼鼓和現(xiàn)代器樂(lè)表演得淋漓盡致，從而體現(xiàn)了川劇打擊樂(lè)的特點(diǎn)與魅力。

（四）重視敲打工具的使用

在川劇打擊樂(lè)演奏過(guò)程中，重視敲打工具的使用能夠提升社會(huì)各界對(duì)于川劇的體驗(yàn)。打擊樂(lè)之中多數(shù)樂(lè)器都是銅制，表演者通過(guò)敲打發(fā)出聲音。材質(zhì)的差異，敲打出來(lái)的聲音也會(huì)有所不同。為了能夠提升表演效果，演奏者需要根據(jù)戲劇的不同敲打出不同的音效。比如，為了體現(xiàn)雷雨交加的效果，打擊樂(lè)在表演過(guò)程中的聲音不能夠太高，敲打的力度也要顯得輕微。例如《評(píng)雪辨蹤》，人物呂蒙的出現(xiàn)需要風(fēng)雪的效果來(lái)烘托，為了敲打出想要的效果，需要把握好敲打的力度。著重體現(xiàn)風(fēng)雨交加的效果。

（五）調(diào)節(jié)鑼鼓在戲曲之中的地位

川劇的精粹在于“打”，這也從側(cè)面說(shuō)明了打擊樂(lè)在表演之中的作用，可是打擊樂(lè)無(wú)法體現(xiàn)整個(gè)川劇，還需要其他絲竹樂(lè)器的協(xié)助。調(diào)節(jié)鑼鼓在川劇戲曲之中的地位對(duì)于構(gòu)造出想要的效果是十分有效的。改革開放以后，多元化的民族藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中促使川劇打擊樂(lè)需要不斷面對(duì)實(shí)際的挑戰(zhàn)，有效安排鑼鼓的位置，在合適的時(shí)候降低鑼鼓的功能，促使整個(gè)川劇看起來(lái)更加符合觀眾的需求。但是在特定的場(chǎng)景之中還是需要鑼鼓來(lái)進(jìn)行表演，例如在體現(xiàn)宏大壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景過(guò)程中，鑼鼓便是無(wú)可替代的一種樂(lè)器，通過(guò)武場(chǎng)鑼鼓體現(xiàn)出整個(gè)川劇的宏大氣勢(shì)？。

三、結(jié)語(yǔ)

研究川劇打擊樂(lè)表演的特點(diǎn)以及技巧能夠幫助川劇打擊樂(lè)在今后更好的發(fā)展。川劇不但是一種藝術(shù)形式的體現(xiàn)，更加是歷史長(zhǎng)河之中祖先留給后人的財(cái)富，需要不斷發(fā)揚(yáng)光大，可是面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)各種形式的藝術(shù)挑戰(zhàn)，川劇打擊樂(lè)的地位也越發(fā)岌岌可危，只有積極面對(duì)挑戰(zhàn)，才能夠?qū)⒋▌〈驌魳?lè)發(fā)揚(yáng)光大。

注釋：

①盧加.淺談打擊樂(lè)的高級(jí)演奏技巧——滾奏[J].北方音樂(lè)，2017（13）：57.

②楊藝.打擊樂(lè)演奏藝術(shù)中的意識(shí)與心理調(diào)控[J].黃河之聲，2017（03）：90.