李馨

摘 要：出生于20世紀(jì)70年代的夏俊娜已成為當(dāng)代中國(guó)最具有代表性的年輕女性畫(huà)家之一。夏俊娜的作品不僅給人以典雅和高雅的感覺(jué)，而且?guī)Ыo人一種夢(mèng)幻和神秘的氣氛。在她的繪畫(huà)作品中，人物個(gè)性的勾勒并不是那么明確，場(chǎng)景沒(méi)有特定的時(shí)間和空間，花草的出現(xiàn)顯得飄逸和灑脫。由于夏俊娜對(duì)色彩非常敏感，所以她能夠在作品中運(yùn)用獨(dú)特的色彩，從而形成了一幅詩(shī)意的圖畫(huà)。文章從夏俊娜油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言入手，對(duì)夏俊娜油畫(huà)的語(yǔ)言特點(diǎn)、形式以及中國(guó)畫(huà)元素的應(yīng)用進(jìn)行介紹和分析。

關(guān)鍵詞：夏俊娜;油畫(huà);表現(xiàn)語(yǔ)言

一、夏俊娜油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言

夏俊娜，1971年7月16日出生于內(nèi)蒙古，其祖籍為山東。1984年就讀于威海市第二中學(xué)，師從美術(shù)老師叢建子學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)人物，初步接觸繪畫(huà)藝術(shù)。1987年，夏俊娜考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，接受?chē)?yán)格的傳統(tǒng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)習(xí)。1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，獲畢業(yè)創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)，同年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第四工作室，探索西方油畫(huà)語(yǔ)言與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文化的融合。1994年受到勃拉克繪畫(huà)特點(diǎn)中的畫(huà)面結(jié)構(gòu)和顏色分割的影響，創(chuàng)作出《瓶子》。1995年后，她的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始變得具象、整齊和細(xì)致，并創(chuàng)作出了《風(fēng)箏》之類(lèi)的作品。2000年，由于社會(huì)閱歷的積累和自己的成熟，夏俊娜這時(shí)的作品讓人感覺(jué)神秘和難以捉摸，創(chuàng)建出一種模糊朦朧的氣氛。2012年以后，因?yàn)橛辛撕⒆?，所以她的作品?huà)面色彩和諧，傳遞著一種暖暖的溫情，如《四季之春天》和《四季之夏天》。

（一）夏俊娜油畫(huà)語(yǔ)言的特點(diǎn)

夏俊娜的繪畫(huà)通常是從一個(gè)人的臉部開(kāi)始畫(huà)出來(lái)的，身體的姿態(tài)從臉部衍生出來(lái)，另一個(gè)繪畫(huà)角色來(lái)源于這個(gè)角色，再由繪畫(huà)角色解釋這個(gè)所處的環(huán)境。夏俊娜繪畫(huà)中不經(jīng)意間的繪畫(huà)和擦拭，神奇地分散了油畫(huà)不同的色彩，使鉛灰色的黑白色調(diào)形成了一系列神秘的光影，這在她的繪畫(huà)中是獨(dú)一無(wú)二的。夏俊娜的作品往往存在著矛盾：那些看似悠閑的人物往往表現(xiàn)出精神上害怕、困惑和不舒服，好像他們剛剛走出噩夢(mèng)一樣。

夏俊娜的大部分油畫(huà)作品都使用了二維效果。在三維空間（體積、結(jié)構(gòu)、視角等）中擴(kuò)展二維是其畫(huà)作獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。相比于三維，她更關(guān)心二維空間中的色彩亮度、純度變化，顏色、體型、光強(qiáng)度等的可能性，這些元素讓她的畫(huà)作充滿(mǎn)了神秘感，如《猗蘭操》（圖1）。

（二）夏俊娜繪畫(huà)語(yǔ)言的形式

首先，夏俊娜的作品具有獨(dú)特的他國(guó)風(fēng)調(diào)。她的創(chuàng)作重點(diǎn)是鮮花和女孩，給我們展現(xiàn)的大多數(shù)作品大多是新鮮水果以及五顏六色的鮮花、鏡子、蠟燭等，一般以清純女孩為主體。這種精致典雅的氛圍是19世紀(jì)法國(guó)貴族才能享有的，女孩的服飾也是當(dāng)時(shí)典雅的形象所獨(dú)有的。當(dāng)然，這也是夏俊娜對(duì)自己生活環(huán)境的真實(shí)寫(xiě)照和對(duì)高品位生活的渴望。具體而言，夏俊娜繪畫(huà)中的人物具有自身獨(dú)特的北方憂(yōu)郁的特征和性質(zhì)，因此，夏俊娜的作品就好像她在花叢中一樣，告訴鑒賞者她的情緒。

其次，在北方長(zhǎng)大的夏俊娜是一名70后女性，她擁有著少女憂(yōu)郁的情懷。夏俊娜的作品反映了她對(duì)當(dāng)代女性生活的理解，女人和花朵是她最喜歡的創(chuàng)作主題，浪漫的情懷、無(wú)限的想象力、美麗的色彩和充滿(mǎn)詩(shī)意的美麗空間充實(shí)了她的畫(huà)作。當(dāng)夏俊娜處理都市女性角色時(shí)，她不像傳統(tǒng)繪畫(huà)中的角色那么現(xiàn)實(shí)，也沒(méi)有追求角色的特征來(lái)表達(dá)她的個(gè)性，她是在畫(huà)中創(chuàng)造了一種詩(shī)意的氣氛，這就像是一種幻想，就像是在思考某些事情，正如她所說(shuō)的“既非此即彼，又亦此亦彼;既若即若離，又末即末離”的意境。

（三）夏俊娜油畫(huà)中的中國(guó)畫(huà)元素

夏俊娜試圖將西方美術(shù)的表現(xiàn)力與東方美術(shù)的隱性意味結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出兼具油畫(huà)張力和東方情調(diào)的藝術(shù)作品。隨著年齡的增長(zhǎng)，夏俊娜的繪畫(huà)開(kāi)始有了東方情調(diào)。夏俊娜結(jié)緣最深的應(yīng)該是巴爾蒂斯，在人物造型上，巴爾蒂斯善用幾何形體式的手法來(lái)概括物象，夏俊娜從中借鑒形成了一種穩(wěn)定的東方情調(diào)的人物形式。隨著時(shí)間的推移擁有了豐富的經(jīng)歷后，夏俊娜的作品出現(xiàn)了大量的中國(guó)畫(huà)元素，在“唐宋人間”系列作品（圖2）中表現(xiàn)得非常清晰，畫(huà)面中家具已成為一種古老的中國(guó)式案幾，具有獨(dú)特的魅力。畫(huà)面中的人物衣著獨(dú)特的東方長(zhǎng)袍，時(shí)尚和俏皮的發(fā)型裝飾以?xún)?yōu)雅的發(fā)飾，這一系列的回歸增加了作品的文化底蘊(yùn)和中國(guó)傳統(tǒng)文化審美趣味的特殊魅力。

（四）夏俊娜的創(chuàng)作風(fēng)格

夏俊娜是一個(gè)很“純”的畫(huà)家，她既不靠觀念的介入，也不靠材料的堆砌，她只在保持繪畫(huà)的一種“純粹性”，只在最低的物質(zhì)基礎(chǔ)上工作。只要有畫(huà)筆，顏料和畫(huà)布，她就可以畫(huà)畫(huà)，畫(huà)很大的畫(huà)，沒(méi)有草圖，更不需要參考資料，一切都是從第一筆開(kāi)始，從畫(huà)的過(guò)程中生發(fā)出來(lái)。就風(fēng)格說(shuō)，她的藝術(shù)當(dāng)屬表現(xiàn)主義范疇。而表現(xiàn)主義畫(huà)家正是一些最具天性與本色的畫(huà)家，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)濫觴的時(shí)代，這一類(lèi)畫(huà)家尤顯出色。完全不經(jīng)意的點(diǎn)，涂，抹，竟使油畫(huà)魔術(shù)般散射出奇異的光彩，鉛灰的色調(diào)中跳蕩的黑白，構(gòu)成了她的畫(huà)中才有的一種神秘的光影次序。夏俊娜在學(xué)習(xí)過(guò)程中也不自覺(jué)地受到過(guò)某些大師的影響：畢加索藍(lán)色時(shí)期的沉靜，雷諾瓦筆下人物的高貴氣質(zhì)，巴爾蒂斯在造型下的特異品質(zhì)以及佛萊西斯卡神圣的宗教氛圍，但她并沒(méi)有刻意模仿誰(shuí)。也很少認(rèn)真地去研究某家某派，她完全是靠自己的天性本質(zhì)和藝術(shù)穎悟在工作。

二、夏俊娜油畫(huà)的形式語(yǔ)言

對(duì)筆者創(chuàng)作的啟示

縱觀夏俊娜幾年來(lái)的創(chuàng)作，多以清純女孩、鮮果、花卉為題材。繪畫(huà)題材中的清純女孩是大多是八九歲的女孩子，正是孩童氣息濃厚的年齡，穿一身無(wú)袖連衣裙，充滿(mǎn)童真，面帶微笑，讓人聯(lián)想到自己童年時(shí)光那最童真的回憶。畫(huà)作從整體布局到細(xì)節(jié)刻畫(huà)，把女孩描繪得仿佛置身在一個(gè)花園，打破傳統(tǒng)構(gòu)圖風(fēng)格，讓整張畫(huà)看起來(lái)仿佛在旋轉(zhuǎn)的感覺(jué)。在繪畫(huà)中，筆者學(xué)習(xí)到夏俊娜的繪畫(huà)語(yǔ)言主要是表現(xiàn)而不是描繪，畫(huà)作中一氣呵成的運(yùn)筆過(guò)程、輕輕松松的用筆方法使整張畫(huà)更具有靈動(dòng)性，整體色調(diào)搭配的顏色純度降低，使畫(huà)作較為協(xié)調(diào)。夏俊娜的繪畫(huà)作品有著自己的特點(diǎn)，單純而美麗，她一直追求繪畫(huà)中的感性，在畫(huà)中體現(xiàn)自己對(duì)生活的感悟，靚麗而又自由，在她的創(chuàng)作中，始終追求本心。這給了筆者一個(gè)在繪畫(huà)中需要追求和達(dá)到的目標(biāo)，即“畫(huà)出自己，追逐自己”。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從夏俊娜油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言入手，通過(guò)對(duì)夏俊娜油畫(huà)的語(yǔ)言特點(diǎn)、形式以及中國(guó)畫(huà)元素的應(yīng)用作了簡(jiǎn)單介紹和分析，從而得出夏俊娜認(rèn)為作品的內(nèi)涵和精神個(gè)性的表達(dá)更重要的結(jié)論。她思考如何將西方繪畫(huà)的視覺(jué)美與中國(guó)繪畫(huà)的內(nèi)涵相結(jié)合，在她的創(chuàng)作過(guò)程中沒(méi)有任何干預(yù)的概念，她喜歡表達(dá)自己的情感，并保持畫(huà)面的“純潔”。從夏俊娜我們不僅可以看到她的藝術(shù)成就，而且可以看到她還擅長(zhǎng)從日常生活場(chǎng)景中尋找詩(shī)意，她積極樂(lè)觀的生活態(tài)度值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

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作者單位：

遼寧財(cái)貿(mào)學(xué)院