周鷹

摘要：小號在我國被廣泛的運用在各種藝術(shù)做平當中，深受廣大群眾的喜歡和青睞。早期小號在我國被認為一種外來的樂器，只是簡單的將小號演奏用來模仿中國傳統(tǒng)樂器和模擬特殊聲音的方式來實現(xiàn)小號演奏藝術(shù)和民族化融合。研究表明，這樣的方法使得小號眼周藝術(shù)的民族化發(fā)展進程較忙，不能夠滿足時代發(fā)展和人民的藝術(shù)要求。本文通過對小號演奏藝術(shù)的發(fā)展及現(xiàn)存的問題展開研究，就如何提高發(fā)展小號演奏藝術(shù)的民族化，發(fā)展具有濃烈的民族特色的小號演奏藝術(shù)展開了探討。

關(guān)鍵詞：小號;演奏藝術(shù);民族化

中圖分類號：J621.6

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0098-01

一、引言

小號作為一種典型的西方管弦樂器，具有鮮明的管弦樂高聲部特點。小號自誕生以來，深受世界各國人民的歡迎和喜歡。小號演奏在我國經(jīng)過了數(shù)十年的發(fā)展，先后創(chuàng)作出許多合奏、獨奏、重奏的優(yōu)秀做平。關(guān)于小號演奏的民族化發(fā)展，一直以來都是我國音樂藝術(shù)家思考和探索的問題。通過將小號和中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)相結(jié)合，通過中西結(jié)合的方法來促進和弘揚中國傳統(tǒng)藝術(shù)，同時也能夠促進小號演奏藝術(shù)在我國實現(xiàn)可持續(xù)的發(fā)展?，F(xiàn)有研究表明，當前小號演奏藝術(shù)在我國的民族化進程當中還存在著許多的困哪和問題，沒有真正的發(fā)揮小號演奏的藝術(shù)特性。例如，還有部分人對小號的理解存在誤區(qū)，認為其聲音與號角一樣，這是對其一種錯誤認識。因此，在這一背景這下加強對小號演奏民族化的研究，提高對小號的藝術(shù)全新的認識是十分必要且關(guān)鍵的。

二、當前我國小號藝術(shù)發(fā)展過程中存在的問題

小號最早在一百年前引入我國，自改革開放以來小號在我國有了更加快速的發(fā)展和進步。不能否認的是，小號演奏藝術(shù)在民族化方面取得了長足的進步，創(chuàng)立了許多具有鮮明民族特性的小號演奏作品，深受廣大人民的喜愛。但是，結(jié)合筆者的自身實踐經(jīng)驗和現(xiàn)有的研究成果表明，當前小號演奏民族化發(fā)展還存在著一些問題和不足。具體表現(xiàn)在以下兩方面：

當前的小號演奏還沒有徹底的擺脫西方樂器演奏方法，

還是用西方音樂的調(diào)式來進行小號作品創(chuàng)作與演奏。由于中西方音樂調(diào)式的不同以及差異，采用這樣的方法是無法真正的體現(xiàn)我國民族特性。另外，對于西方音樂而言，小號并不是單獨存在的，需要和管弦樂和交響樂配合使用，而這兩種音樂在我國還缺乏發(fā)展基礎(chǔ)。因此，進場出現(xiàn)小號以西方的音樂調(diào)式來進行演奏中國音樂，表現(xiàn)出了很強的代入感。

2.中西音樂風格不同，因而相應(yīng)的樂器及其審美思想也是不同的，調(diào)式調(diào)性系統(tǒng)、旋法規(guī)律等方面也存在不同外，導致小號藝術(shù)民族化發(fā)展進程緩慢。

三、小號演奏藝術(shù)的民族化發(fā)展分析

對于小號演奏藝術(shù)而言，只有充分和中國文化相融合才能夠真正的促進小號演奏藝術(shù)的民族化發(fā)，形成具有濃郁中國色彩的小號演奏流派，促進我國小號演奏藝術(shù)的發(fā)展。首先，對于小號演奏藝術(shù)的民族化發(fā)展而言，我們擁有充足的借鑒資源。因為，小號演奏藝術(shù)在我國發(fā)展的數(shù)十年過程當中，積累了大量的成功經(jīng)驗和先進理念。通過不斷的學習西方小號藝探討出適合本國小號發(fā)展的道路，創(chuàng)作出更多的具有中國民族特色的小號作品。

結(jié)合現(xiàn)有的發(fā)展經(jīng)驗和先進的研究成果，本文認為當前促進我國小號發(fā)展的民族化發(fā)展。首先需要加強小號演奏者自身能力的培養(yǎng)力度，加強對小號演奏藝術(shù)的培養(yǎng)和學習。充分吸收和借鑒西方優(yōu)秀小號作品的演奏與熟練掌握，來提神我國的小號演奏技術(shù)的提升和進步，以實現(xiàn)小號演奏藝術(shù)和我國的民族特性的更好的融合。其次，還需要加強對于我國民族音樂的學習，努力探索我國民族音樂的特色，形成自身獨特的審美風格以及藝術(shù)風格，并將這種具有民族特色的審美風格融入到小號作品的演奏中去，促進我國小號藝術(shù)發(fā)展的民族化進程。

最后，當前在我國擁有眾多的音樂流派，都具有鮮明的民族特性，擁有許多先進的方法和理念值得借鑒。發(fā)展小號演奏藝術(shù)的民族化融合，也應(yīng)當充分吸收和借鑒我國優(yōu)秀音樂的先進演奏手法和藝術(shù)來提升小號演奏藝術(shù)水平。因此，在促進中國小號藝術(shù)的民族化發(fā)展進程中，中國的民族音樂會對小號藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生影響。只有通過對我國各種流派的民族音樂進行學習之后，才能夠使得小號演奏藝術(shù)在我國呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢和特性。通過與各民族音樂文化的交流融合是必不可少的，只有在相互融合的基礎(chǔ)上才能夠得使得小號演奏藝術(shù)和傳統(tǒng)民族藝術(shù)實現(xiàn)共同發(fā)展。

四、結(jié)語

實現(xiàn)小號演奏藝術(shù)民族化中國化，是我國小號演奏藝術(shù)的關(guān)鍵和前提所在。通過研究發(fā)現(xiàn)，小號在我國的發(fā)展過程中，取得了許多的成果和寶貴的經(jīng)驗。但也不能否認當前的小號演奏藝術(shù)的民族化進程當中，還存在著許多的問題亟待解決。本文基于筆者自身的工作經(jīng)驗，就如何全面促進小號演奏藝術(shù)和中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的融合提出了一些看法和建議。

參考文獻：

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