王雨霏

摘要：在大量英國(guó)、美國(guó)、日本等原創(chuàng)音樂(lè)劇充斥著國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)的今天，中文原創(chuàng)音樂(lè)劇《白夜行》應(yīng)時(shí)而生，火爆來(lái)襲。筆者從舞臺(tái)與燈光、劇情和編曲三個(gè)角度對(duì)本劇進(jìn)行淺析。探究其內(nèi)在細(xì)節(jié)的同時(shí)，也希望未來(lái)有更多高水準(zhǔn)、制作精良的國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇面世。

關(guān)鍵詞：原創(chuàng)音樂(lè)劇;《白夜行》

中圖分類號(hào)：J822

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）08-0088-01

一、引言

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)的觀眾看足了美國(guó)、英國(guó)、日本等大量的原版音樂(lè)劇。于是，正當(dāng)觀眾期待著一部成熟、好聽(tīng)好看的國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇時(shí)，《白夜行》應(yīng)時(shí)問(wèn)世。這部由著名演員韓雪與著名音樂(lè)劇演員劉令飛領(lǐng)銜主演的明星版音樂(lè)劇，一經(jīng)開(kāi)票就一搶而空，始終保持著頗高的上座率。先不究其具體細(xì)節(jié)，三小時(shí)的演出觀看結(jié)束，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的努力與野心展露無(wú)疑。整體看來(lái)，這的確是一部制作精心，水平在線的國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇。

二、舞臺(tái)與燈光

此次音樂(lè)劇的舞臺(tái)與燈光設(shè)計(jì)著實(shí)可圈可點(diǎn)。首先，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面，邀請(qǐng)了多次獲得托尼獎(jiǎng)最佳舞美設(shè)計(jì)提名的Daniel Ostling進(jìn)行操刀。其在整個(gè)舞臺(tái)上設(shè)計(jì)了一個(gè)具有“鋼筋水泥”質(zhì)感的舞臺(tái)裝置，這個(gè)龐大的設(shè)計(jì)完美地嵌入劇情，將每一個(gè)角色人物所處的環(huán)境，所構(gòu)建的心理世界，刻畫地恰如其分。四層的金屬架占滿了舞臺(tái)，將氣氛烘托得冷斂中不失藝術(shù)感，也為原著結(jié)尾那段精彩的追逐戲提供了抒發(fā)的可能性。再加之，舞臺(tái)上移動(dòng)的排風(fēng)管道、警戒線拉成的犯罪現(xiàn)場(chǎng);移動(dòng)的籃球場(chǎng)網(wǎng)格圍欄、遇襲、圣誕夜新店開(kāi)張等幾個(gè)大的場(chǎng)景，無(wú)疑讓觀眾在開(kāi)場(chǎng)的第一刻就瞬間陷入劇中。

在燈光方面，全劇整體以灰白的冷色調(diào)為主，沉穩(wěn)中又帶有一絲冷酷，與主題完美契合。印象較深刻的情節(jié)，要屬雪穗婚禮和圣誕節(jié)新店開(kāi)張兩片段。這兩段燈光的使用不僅是渲染環(huán)境氣氛，更突出的是在燈光的提示下反映出角色本身要表達(dá)的復(fù)雜情感與內(nèi)心活動(dòng)。雪穗的婚禮并不是浪漫的場(chǎng)景，她獨(dú)自站在高高的側(cè)梯之上，只有一束寒冷的白光直射在雪穗身上，顯得那么的凄涼和感傷。一束冷光的設(shè)計(jì)正是影射了雪穗經(jīng)歷的一切，她內(nèi)心的“邪惡之花”也逐漸生根發(fā)芽。圣誕節(jié)的場(chǎng)面則是劇中少有的溫暖場(chǎng)景。其片段全場(chǎng)采用暖黃光的背景燈色，又穿插著各種小燈光道具的彩色光源，把整體的場(chǎng)景烘托的幸福而又充滿希望。雪穗曾說(shuō)：我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不黑暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠?！边@是對(duì)亮司的告白，而在圣誕節(jié)的這一刻，所有的溫暖光色都同雪穗一起將其表達(dá)出來(lái)，雪穗也享受著這短暫的“至亮?xí)r刻”。

三、劇情

關(guān)于劇情的具體安排，令個(gè)人很驚喜的一段是，導(dǎo)演將多年后的雪穗與亮司面對(duì)19年前的自己，兩對(duì)大小主人公之間進(jìn)行跨時(shí)空的對(duì)話。雖然這種技法在戲劇作品中的運(yùn)用并不稀少，但在此刻的劇情之中，這種對(duì)話被放大開(kāi)來(lái)，大肆的渲染人物內(nèi)心的復(fù)雜，添加極其巧妙。男女主人公面對(duì)著各自的自己，在反復(fù).的幾句簡(jiǎn)短對(duì)話里不斷回憶曾經(jīng)的自己。而觀眾也在戲劇化的情節(jié)里審視著在這對(duì)主人公身上發(fā)生的一切。

但在驚喜過(guò)后，個(gè)人認(rèn)為《白夜行》帶給觀眾最大的沖擊和震撼始終源自原著，而這也就導(dǎo)致了劇情冗長(zhǎng)，用力過(guò)于平均，對(duì)重點(diǎn)場(chǎng)面開(kāi)掘不足等問(wèn)題?！栋滓剐小芬苑珴?rùn)三探尋真像為主線，雪穗和亮司的角色推進(jìn)為兩條側(cè)線，由此三條線共進(jìn)，展開(kāi)劇情?？墒牵捎诰€索過(guò)于繁瑣，使敘事負(fù)擔(dān)太過(guò)繁重，三小時(shí)過(guò)去，每條線索都沒(méi)有完全展開(kāi)并交待清楚。例如其一，雪穗的第一段婚姻的劇情是可以進(jìn)行壓縮簡(jiǎn)化的，人物塑造也會(huì)有很大的提升空間?？捎捎谄涮^(guò)于偏重表達(dá)唐澤雪穗外表的美麗高貴不染纖塵與內(nèi)心的冷酷無(wú)情、殘忍狠辣的對(duì)比，從而使角色僅僅體現(xiàn)出了美麗高貴和冷若冰霜，并沒(méi)有充分展露出內(nèi)心烈火般的不干和痛苦，這也就使人物完全失去了本身應(yīng)具有的兩面性和復(fù)雜性的特點(diǎn)。其二，回想全劇，唐澤雪穗可謂是貨真價(jià)實(shí)的大女主光環(huán)，相比之下，亮司完全淪為雪穗的附屬品和道具。這也導(dǎo)致全劇節(jié)奏偏慢，如果改編的刪改幅度可以再大一點(diǎn)，集中筆墨，深挖雪穗和亮司的心理空間，故事會(huì)更集中緊湊，抒發(fā)情感的曲目也會(huì)更容易打動(dòng)觀眾。

四、編曲

在編曲方面，個(gè)人認(rèn)為其最大的問(wèn)題就在于劇中唱段的中文歌詞與旋律之間的不協(xié)調(diào)。所謂歌要朗朗上口，說(shuō)的就是其歌詞本身的韻腳與旋律本身的音高、節(jié)奏等是要完全契合的，如若不是，在演唱的時(shí)候就會(huì)造成觀眾聽(tīng)覺(jué)感受上的不舒適。

其次，本次劇中的唱段雖有多個(gè)高聲部的男聲部分，但始終沒(méi)有記憶度。例如我們熟悉的知名音樂(lè)劇《貓》、《歌劇魅影》、《媽媽咪呀》等，就是都有一個(gè)非常簡(jiǎn)短易記的核心旋律，從而即使我們突然記不起劇的名字，也會(huì)下意識(shí)的唱出旋律，使劇情瞬間回到腦海之中。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，雖然《白夜行》在具體細(xì)節(jié)方面還存在一定的瑕疵，但在國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇市場(chǎng)還處于逐步成長(zhǎng)的現(xiàn)階段，其已然是交出了份成績(jī)相當(dāng)優(yōu)良的答卷。將來(lái)，希望中國(guó)的原創(chuàng)音樂(lè)劇不僅僅停留在《白夜行》，而是會(huì)有更多制作精良，音樂(lè)舞蹈更具魅力的高水準(zhǔn)音樂(lè)劇面世，讓中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇早日迎來(lái)春天。