荊慧

摘要：自1950年上演的舞劇《和平鴿》以來，我國的舞劇歷經(jīng)70年的發(fā)展，取得了巨大的成就，創(chuàng)造出一大部分人民群眾喜聞樂見的舞劇作品，但是當我們搜尋中國舞劇的理論時，發(fā)現(xiàn)只有零零散散的幾篇文章，歷經(jīng)70年的發(fā)展，并沒有形成完整的評論與創(chuàng)作體系，這與西方發(fā)達國家相比存在著較大的差距，筆者通過對國內外舞劇創(chuàng)作與評論進行研究，吸收借鑒西方先進的理念，促進我國舞劇創(chuàng)作與評論的研究發(fā)展。

關鍵詞：社會主義文化;舞劇創(chuàng)作與評論;文化發(fā)展

中圖分類號：J709.2

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0067-01

一、引言

舞劇作為舞臺劇本的一個分支，最開始在歐洲流行，其主要表達手段是舞蹈，是由多個要素組成的舞臺藝術，其中主要的要素為事件、人物以及矛盾沖突。舞劇是舞蹈、音樂、啞劇以及舞臺美術等多種藝術手段的綜合，通過舞劇對人物以及故事進行綜合。在19世紀初在歐洲各國得到了廣泛的流行，我國的舞劇在70年的發(fā)展過程中，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品，從舞劇的審美意識、創(chuàng)作觀念、舞劇結構、風格特征以及表現(xiàn)形式等多個方面均取得了巨大的進步。

二、源遠流長的芭蕾舞劇

對舞劇歷史的研究過程中，我們發(fā)現(xiàn)在在國外舞劇中，國外學者普遍認為是芭蕾舞劇，芭蕾舞劇具有悠久的歷史，在意大利產(chǎn)生，在法國得到了快速發(fā)展，最終在俄羅斯達到鼎盛狀態(tài)，對整個世界的舞劇藝術產(chǎn)生了深遠的影響。芭蕾舞劇通過綜合美術、音樂、舞蹈等多種藝術形式，將其融入到同一舞臺中，產(chǎn)生時空視聽的藝術效果。在漫長的發(fā)展過程中，世界芭蕾舞劇產(chǎn)生了諸多經(jīng)典劇目。例如《胡桃夾子》、《唐吉訶德》、《天鵝湖》、《卡門》、《拿波里》、《睡美人》、《吉賽爾》、《仲夏夜之夢》、《仙》、《舞姬》、《葛蓓莉婭》、《海盜》等。這些作品成為全人類共同的精神財富，為全世界人民提供了美的享受，推動了整個世界舞劇的發(fā)展和進步。

三、全球化視野中的舞劇多元化風格

進入新時期，隨著世界各國經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，世界經(jīng)濟一體化趨勢逐漸加快。在經(jīng)濟一體化的推動下藝術視野逐漸呈現(xiàn)出全球化，全球化是當前人類社會發(fā)展的必然趨勢，伴隨著這一趨勢的不斷加快，藝術因此也到達多元化時代，不同國家之間的藝術交流日趨頻繁，使得人們在家中足不出戶就能享受到世界各地的舞劇藝術，尤其是法國芭蕾、美國芭蕾、俄羅斯芭蕾等這些全球化舞劇藝術的核心的地域國度，舞劇在全球化的推動下在世界范圍內擴張，大大推動了世界舞劇藝術的發(fā)展，為了迎合不同國家的需要，在風格中也趨向多元化，如現(xiàn)代芭蕾、古典芭蕾、交響芭蕾、浪漫芭蕾、情節(jié)芭蕾等多種風格。

四、當前國內舞劇研究存在的問題及對策分析

（一）中國舞劇研究呈現(xiàn)出失衡狀態(tài)

通過對中國舞劇的發(fā)展進行梳理發(fā)現(xiàn)，與西方國家相比，中國舞劇的研究重點在舞劇創(chuàng)作以及分析方面，關于對舞劇的評論在國內的研究是空白的，特別是在舞劇理論建設方面與西方發(fā)達國家相比存在明顯的差距，我國依舊處于初級階段，縱觀五千年華夏史，在藝術領域數(shù)千年來獨領風騷。在舞劇傳入我國后，涌現(xiàn)出一大批具有世界水準的舞劇作品，但是關于理論的研究尚且處于空白狀態(tài)，這使得我國舞劇在發(fā)展過程中，存在著大量的問題，大量的優(yōu)秀作品創(chuàng)造的經(jīng)驗沒有得到積累，給我國舞劇的持續(xù)健康發(fā)展帶來了嚴重的負面影響。在當前必須加強對中國舞劇理論建設研究，加大基礎投入，扭轉失衡狀態(tài)，促進我國舞劇的持續(xù)健康發(fā)展。

（二）延續(xù)“樂與政通”的儒化體統(tǒng)

在漫長的發(fā)展過程中，對我國的古代樂舞產(chǎn)生了深遠的影響，受這種文化影響，在當代舞劇評論和創(chuàng)作過程中也不可避免的受其影響，與我國古代樂舞思想一脈相承。通過對中國舞蹈史的研究發(fā)現(xiàn)，舞蹈藝術依靠統(tǒng)治者的政治意識形態(tài)和權力意志，是統(tǒng)治者是然權利的一種工具。從整體上來看當前我國的舞劇，依舊傳遞著儒家傳統(tǒng)的“天人合一”。

（三）舞劇創(chuàng)作劇本缺乏原創(chuàng)性

在當前我國舞劇的劇本缺乏原創(chuàng)性，大部分舞劇來源于文學劇本，特別是文學經(jīng)典作品。如《大紅燈籠高高掛》、《紅樓夢》、《紅梅贊》、《阿炳》、《紅河谷》、《霸王別姬》、《閃閃的紅星》以及《雷和雨》等。舞劇從表演、人物、服裝、結構到臺詞、意義等都淪為了文學作品的奴婢。舞劇的發(fā)展離不開創(chuàng)新，在舞劇發(fā)展過程中，創(chuàng)新顯得尤為重要，必須扎根于人民群眾，創(chuàng)造人民群眾喜聞樂見的舞劇作品。

五、結語

進入新時期，隨著文化市場的不斷繁榮，舞劇也將迎來新的發(fā)展。舞劇應當立足當前社會發(fā)展的實際，積極吸收國外先進經(jīng)驗，不斷創(chuàng)新，提供人民群眾喜聞樂見的文化作品。

★基金項目：課題名稱：《當代中國舞劇創(chuàng)作與評論研究》，課題批準號：WL201906169.

注釋：

①馬瑞聰、論文學作品在舞劇創(chuàng)作中的形態(tài)轉化——以舞劇紅高粱》為例[J].黃河之聲，2019（24）：66-67.

②許薇，劉海棟.當傳統(tǒng)文化題材與劇院藝術生產(chǎn)成為CP——中國歌劇舞劇院近年來舞劇創(chuàng)作研討會綜述[J].舞蹈，2020（01）：43-49.

③胡嬡.國家話語到民間書寫：彩調劇《劉三姐》到《新劉三姐》的創(chuàng)編演變[J].藝苑，2019（06）：28-31.