徐英瑾

全球蔓延的大流行病，給影視行業(yè)造成的重創(chuàng)，已經有目共睹。雖然國家電影總局業(yè)已發(fā)文，允許我國低風險地區(qū)的影院從7月20日開始有條件復工，但從目前的排片單來看，一些諸如《唐人街探案3》這樣的業(yè)界重點投資影片并不在上映之列，可見我國影院離“滿負荷復工”的目標尚有一定的距離。與此同時，不少大咖演員在各直播平臺上“帶貨”的新聞，也暗示我們很多影視拍攝項目停工的現(xiàn)實。未來的中國影視業(yè)將何去何從呢？

補救辦法便是電影產品的播放走向線上，以盡量挽回產品制作方的損失。徐崢導演的《囧媽》之所以能早在今年大年初一便在網上播放，便是相關制片方與“字節(jié)跳動”簽約后才成事的。而湯姆·漢克斯投入巨資拍攝的海戰(zhàn)大片《灰獵犬號》之所以改到線上播送，也是基于類似的理由。當然，這種做法也會導致一些負面效應，特別是會造成影院利益的明顯受損。而站在普通觀眾的立場上看，觀影體驗從線下到線上的轉變，也會連帶導致相關體驗在豐富度上的損失。首先，最容易想到的損失便是音效與畫面質感上的損失。手機屏幕與家庭影院，其實是非常難以復刻投入巨資建造的電影院所產生的觀影效果的，遑論IMAX巨熒幕電影產生的特殊放映效果。第二個損失便是聚集在封閉影院內的觀眾與觀眾之間的共情感，譬如喜劇電影的搞笑橋段所引發(fā)的哄堂大笑所帶給個體的融入感。第三個損失則是線下的影院消費帶來的衍生性社交功能，如戀人約會、親子活動，以及觀影后的朋友或家庭聚餐，等等。不容忽視的是，這些體驗方面的損失雖然能夠通過線上放映手段所提供的補救手段而得到部分的代償（如“彈幕”對于共情感的補償），但這些代償?shù)漠a生，往往還需要用戶預先進行主動的界面操作，而無法達到“自然而然”的境界。

但危機本身也意味著商機。影視產品在線上的播送方式在體驗滿意度方面的虧欠，也自然意味著研發(fā)新一代家庭影音系統(tǒng)的市場需要的存在。而對于影視制作方而言，目前的形勢也將逼迫業(yè)界反思目前的影視作品的內容呈現(xiàn)方式。譬如，從作品的時間長度來看，中國的影視作品往往在2小時之內的劇場電影與動輒40集的長篇電視劇之間進行“非此即彼”的選擇，而相對缺乏類似經典日劇《半澤直樹》似的10集規(guī)模的緊湊電視劇。而就線上的影視播送來說，10集一季的作品在規(guī)模上是恰好合適的。這是因為：這樣的作品長度明顯長于電影，這就為編劇更為細致地構造細節(jié)提供了創(chuàng)作空間；而又由于這樣的作品要比常規(guī)的電視劇來得短，這就能夠方便制作方集中資金提高畫面的完成度，使得作品的最后呈現(xiàn)狀態(tài)更為接近電影。同時，因為傳統(tǒng)電影院是不可能播放如此長的作品的，這就使得線上播放平臺具有了與傳統(tǒng)影院競爭的“決勝兵器”。需要注意的是，影視界的一些有識之士已經朝著筆者所勾勒的這個方向努力了。譬如，由“愛奇藝”制作，并最近頗受關注的12集線上電視劇《隱秘的角落》，在鏡頭的考究度與演員表演的細膩度方面，其實已經接近了一流文藝電影的水準。無獨有偶，2019年在美國視頻網站“HULU”上播放的根據(jù)同名文學名著改編的6集電視劇《22條軍規(guī)》，在戰(zhàn)爭場面的恢弘方面已經具有妥妥的大片風范了。而且，由于其長短合適的篇幅，此片對文學原著的還原度也明顯好于1970年上映的同名電影（122分鐘長）。我個人也希望更多影視界的工作者能夠由此打開思路，為開發(fā)一種更適合后疫情時代的、介于傳統(tǒng)電影與傳統(tǒng)電視劇的新影視品種而做出更多的嘗試?！半娪熬蛻?小時長”這種古舊觀念，也應該到了被顛覆的時代了。