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        鄒米 畫時(shí)代講好中國故事

        2020-08-06 11:28:58黃世英
        南風(fēng) 2020年14期
        關(guān)鍵詞:雕塑深圳

        文/ 黃世英

        鄒米

        原名鄒生學(xué),1973年出生,湖南隆回人。國家一級(jí)美術(shù)雕塑師?,F(xiàn)任吉山集團(tuán)畫院名譽(yù)院長,畫時(shí)代畫院執(zhí)行院長,深圳市寶安區(qū)松崗街道書法家協(xié)會(huì)副會(huì)長、美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、作家協(xié)會(huì)副會(huì)長等職。

        少年成名 轉(zhuǎn)益多師是吾師

        山從建業(yè)千峰出,江至潯陽九派分。湖南隆回,曾是個(gè)文人扎堆的地方,有文氣。1973年,鄒米就出生在那里。生肖牛,這點(diǎn)倒是令他很能吃虧耐勞,頗顯牛性。那時(shí)候的隆回男人基本會(huì)去湘西砍樹放排討生活。在山上砍了樹,順著山下來,聚成排,然后順著沅江,浩浩蕩蕩漂到洞庭湖,很精彩又很驚險(xiǎn)的生活。當(dāng)鄒米回顧兒時(shí)的往事,哽咽道:“父親在湘西遭了手,最后一次砍樹,符沒解開,回來就病了,這一病就是9年,他做好了棺材,墳山也是父親自己挑的?!备赣H留給這個(gè)家庭的是“一包針”:兩個(gè)兒子,兩個(gè)姑娘,一筆債,一個(gè)破敗殘缺的家。

        鄒米從小喜歡寫寫畫畫。12歲那年,在鄰居家看到《芥子園畫譜》后兩眼發(fā)亮,對(duì)畫譜著了迷的他費(fèi)盡周折,最后終于將它借回了家。于是,他每晚便在昏暗的煤油燈下津津有味地臨摹。畫到后來,畫譜中的畫他全都能默寫出來。15歲那年,他獨(dú)創(chuàng)了筷子書法和彎頭鋼筆書法,參加王學(xué)仲藝術(shù)研究會(huì)在貴州遵義舉辦的全國“雛鷹杯”硬筆書法大賽,并獲得特等獎(jiǎng),他還因此成為貴州省遵義市書法家研究協(xié)會(huì)最年輕的中級(jí)會(huì)員。16歲,小鄒米獲全國“王學(xué)仲杯”書畫大賽美術(shù)一等獎(jiǎng),同時(shí)破格成為中國遵義書畫印研究會(huì)會(huì)員。17歲那年,鄒米再攀高峰,被中國山水畫家協(xié)會(huì)吸納為正式會(huì)員。鄒米在創(chuàng)作的同時(shí),不斷從中華千年文明寶庫中汲取營養(yǎng),通過“非遺”、通過“中國民間故事”、通過“傳說”,文思泉涌,甘之如飴。年少成名的他,沒有為名所累,固步自封,走“傷仲永”之路,“終焉為泯然眾人”,而是遍訪名師、腳踏實(shí)地,在模仿中創(chuàng)新,在打磨中深耕,“轉(zhuǎn)益多師是吾師”,一步一個(gè)腳印,厚重走來,集雕塑、詩人、非遺修復(fù)于一爐。

        20世紀(jì)90年代,鄒米不滿意當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài),來到深圳。他考入臺(tái)灣工藝廠專職設(shè)計(jì),后來勤修雕塑技藝,升職到開發(fā)部經(jīng)理。1995年,他在潭頭一家公司首創(chuàng)的一款藤編臺(tái)燈,賣火歐美等國家,使全球燈飾界多了一種新的品種,也使鄒米還清了陳年舊債,好好揚(yáng)眉吐氣了一把,從此更加勤奮學(xué)手藝。2000年,他被虎門一家陶瓷廠挖走,一套鷹雕臺(tái)燈設(shè)計(jì)拿下美國40萬訂數(shù)的訂單。

        氣神之悟 非相焦墨山水

        1999年,鄒米是第一個(gè)將中國漢字與詩境直接入畫的詩人書畫家。被當(dāng)時(shí)的中國書畫家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席李鐵堅(jiān)先生冠以“創(chuàng)意派詩人”“當(dāng)代墨鬼”稱號(hào)。2015年,鄒米被美術(shù)界稱之為“當(dāng)代賓虹”。

        剛開始,鄒米什么都畫,有點(diǎn)瘋,有點(diǎn)魔,多半還處于臨摹狀態(tài),雖然動(dòng)輒千幅之巨,體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的作品不多,還沒有形成自己的風(fēng)格。后來,也就是2017年開始,鄒米專攻焦黑山水,焦黑是中國山水畫的一種技法,濃墨之極即為焦,古人喜歡用焦黑畫山,近代大師黃賓虹就喜歡焦黑,因?yàn)橛酶晒P蘸上焦黑勾勒點(diǎn)擢,黑、密、厚、重,蒼勁有力,很有質(zhì)感。焦黑的苦難苦澀,很契合鄒米人生歷練。鄒米告訴筆者,他當(dāng)年取“非相焦墨山水”,得益于一次個(gè)人經(jīng)歷,那時(shí)候他正在忘塵谷創(chuàng)作一幅非相焦黑山水,剛好旁邊電臺(tái)廣播一段《文心雕龍》:“人文之元,肇自太極”,鄒米當(dāng)時(shí)就覺得,作為中國畫家,必須有志氣、有膽氣、有豪氣、有正氣、有勇氣、有逸氣、有文氣。

        油畫 輪回

        有“佛心”才有畫的生命力。鄒米認(rèn)為,每個(gè)畫家除必須創(chuàng)造出獨(dú)特的繪畫語言之外,還要擁有尊重生活的“佛心”。中國畫歷經(jīng)幾千年的演變,直至“南北分宗”都丟不開“道學(xué)”“佛心”。為了“吾家無盡藏”的精神世界,鄒米以取西天“經(jīng)”的歷程尋找自己,忘掉自己,正是這種“進(jìn)”與“出”的修行讓他悟出“非相”才是藝術(shù)的另一種無止止境?!凹椿眉凑妫奈锊欢笔撬约哼@一生所追求的藝術(shù)境界!

        鄒米常常浸淫在中華文化浩渺的蒼穹下,不斷游走于藝術(shù)的方方面面。鄒米曾任《深圳詩人》編委,《畫時(shí)代》主編,作品散見于《深圳特區(qū)報(bào)》《詩選刊》《新詩》,入選《湖南青年詩選》《2011年湖南作家網(wǎng)精選》《深圳青年詩選》《深圳九人詩選》,還發(fā)表在臺(tái)灣、香港的刊物上,他因此認(rèn)識(shí)了臺(tái)灣著名詩人洛夫、國內(nèi)著名詩人白航、香港詩人傅天虹等一大批實(shí)力派詩人,作為草根的他很感謝上天的厚愛。洛夫在1995年的一封信中鼓勵(lì)他:“鄒米,你的詩有種特別的力量,那是一種大海燃燒的聲音?!边@無疑給了鄒米巨大的精神力量。那個(gè)時(shí)候的鄒米,儼然成為一位詩人。鄒米說:“那時(shí)候的自己被一股力量牽引,滿腦子都是詩情畫意,不用筆墨表達(dá)、不形成文字就食不甘味,就壓抑!”

        油畫 彎彎的大灣

        畫時(shí)代 講好中國故事

        “我生于民間,長于民間,沒有經(jīng)過主流意識(shí)的疏導(dǎo)和規(guī)范,沒有經(jīng)過文化精英的加工改造,也沒有接受強(qiáng)大的扶植,一路顛簸找到自己的生存空間。我心中的草根,就是一無所有,不屈不撓!”鄒米曾頹廢了幾年,忘記了畫筆,也忘記了他的初衷。后來在經(jīng)歷了湘菜館投資失敗后,以淚洗面,痛定思痛,具備牛性、剛毅、堅(jiān)韌的鄒米重振精神,回歸到他習(xí)慣的畫家路數(shù)。

        雕塑 母子情

        于是,佳作連出,其作品先后入選《中國名家山水畫精品集》《元貞拍賣》《中國100實(shí)力畫家作品選》《美麗中國》《西北軍事文學(xué)》及“中國建國65周年作品展”“2015:深圳書法篆刻年度展”,2018年被選入世界郵票上的中國藝術(shù)名家,書畫論文入選《從死亡中誕生》等。鄒米書畫作品多次被海內(nèi)外專業(yè)人士收藏。鄒米從融合中涅槃,從藝術(shù)門類中探索,吃得苦中苦,潛心頓悟,最終走上了集大成者的發(fā)展中興之路。

        雖然身處先鋒城市深圳30多年,鄒米沒有迷失在“先鋒”上,而是創(chuàng)立了集手工裝裱、書畫文玩、大型墻繪藝術(shù)、園林景觀雕塑于一體的畫時(shí)代藝術(shù)公司,并出任深圳市寶安區(qū)松崗街道書法家協(xié)會(huì)副會(huì)長、美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、作家協(xié)會(huì)副會(huì)長等職務(wù)。

        寶安十景(部分)海上田園

        2009年,他完成了布吉一家公司接下來的某博物館的“活”,就是將當(dāng)年美國大使送給鄧小平的一款禮物天鵝擴(kuò)大十倍。他還先后完成乾隆、戚繼光等人物雕塑。2013年至2014年9月間,他承接中山市五桂山仙蹤龍園2萬多平方米的園林景觀雕塑工程,當(dāng)時(shí)集合了6個(gè)十多年的“老戰(zhàn)友”,60多個(gè)不同手藝的專業(yè)人才,歷時(shí)兩年,完成100多座雕塑,其中有高20米、長15米的中國龍,恐龍,孫中山和宋慶齡在中山艦上等歷史景觀雕塑。這些作品表現(xiàn)出極強(qiáng)藝術(shù)性,手法多變,功底深厚,完成了從草根到學(xué)院的蛻變。

        作為在深圳生活的藝術(shù)家,鄒米也在嘗試表現(xiàn)深圳的題材,先后創(chuàng)作完成了大型系列壁畫“寶安十景”。他說他會(huì)繼續(xù)畫下去,爭取畫出“八十景”。他正在籌劃以深圳非遺為題材大型組畫,希望將所有的深圳非遺項(xiàng)目都畫出來。他說,畫時(shí)代,就是要講好深圳的故事,就是要講好中國的故事。

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