黃文泓

摘要：該片講述了兩個(gè)志同道合的年輕人，為了一個(gè)兄弟的夢(mèng)想，毅然奔赴艱險(xiǎn)且荒涼的三大無(wú)人區(qū)，與一把吉他，一個(gè)半路撿來(lái)的女人，一個(gè)沉默不語(yǔ)的向?qū)Ч餐瓿闪艘欢委偪駞s又十分難忘的旅程。

關(guān)鍵詞：無(wú)人區(qū);志同道合;毅然;沉默不語(yǔ);瘋狂

目前：基調(diào)陰沉，黑色幽默，而在演員方面都是屬于厚積薄發(fā)大器晚成的實(shí)力派男演員，加上導(dǎo)演寧浩這個(gè)有想法的新生派導(dǎo)演。

一、關(guān)于《無(wú)人區(qū)》導(dǎo)演的拍攝手法和影片基調(diào)

導(dǎo)演寧浩拍攝這部《無(wú)人區(qū)》可謂是神來(lái)之作，拍攝電影時(shí)，寧浩導(dǎo)演采取新的手法，從多線索的穿插敘事方法轉(zhuǎn)化一主多副敘事方法，在電影開(kāi)頭以為是一部類似于美國(guó)的西部公路的冒險(xiǎn)故事，而寧浩導(dǎo)演卻將電影演繹成“中國(guó)式西部片”。

寧浩導(dǎo)演是第六代代表導(dǎo)演之一，他以“瘋狂”系列而成名，并且憑借著《瘋狂的賽車》躋身于億元票房導(dǎo)演的行列之中。而寧浩電影的風(fēng)格簡(jiǎn)要概括為：“黑色幽默喜劇”。在他眾多電影之中，過(guò)多的是通過(guò)市井小人物的遭遇以及打諢插科來(lái)推動(dòng)整個(gè)劇情，在其中并穿插一些黑色幽默以及寧浩導(dǎo)演對(duì)某一些社會(huì)現(xiàn)象的獨(dú)特理解，但是也不缺乏諷刺。而“反英雄”式的市井小人物以及打諢插科似的黑色幽默喜劇，從而形成了寧浩導(dǎo)演最早期的代表作主要的風(fēng)格。

電影藝術(shù)，是以一個(gè)人物在某時(shí)間某空間里的某些行為。而電影可呈現(xiàn)出這種效果，其敘事性在于時(shí)間、空間、人物，電影是個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界有所不同的虛擬世界，而它通過(guò)語(yǔ)言、人物、場(chǎng)景等方式來(lái)呈現(xiàn)。

《無(wú)人區(qū)》是站在荒誕黑色幽默的角度討論了一個(gè)關(guān)于善惡和救贖的命題。關(guān)于這一點(diǎn)，寧浩提到：“我說(shuō)的是一個(gè)命題的救贖......這個(gè)命題是不是非主流，也不是一個(gè)問(wèn)題，我只是把它清除的?！?/p>

寧浩導(dǎo)演將電影的背景架構(gòu)于無(wú)人區(qū)，借助于荒無(wú)人煙的環(huán)境營(yíng)造電影“死而后生”的觀感，叩問(wèn)深藏于人內(nèi)心深處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題——人性之下獸性尚存，人們的思想和行為之所以向善有賴于人性的主導(dǎo)和環(huán)境的熏陶。

二、影片的人物與背后的故事

在影片的開(kāi)頭說(shuō)到“這是一個(gè)對(duì)于動(dòng)物的故事”，所以用一種動(dòng)物的符號(hào)來(lái)表述每類人物的特征及其寓意也再合適不過(guò)了。

自我救贖者：潘肖

潘肖是電影《無(wú)人區(qū)》中的一個(gè)最主要的人物線索，他既是劇情的演繹者，也是劇情的推動(dòng)者。

劇中潘肖是一位律師，本是正義的化身，是法律的擁護(hù)者、執(zhí)行者的他，在名利驅(qū)使下不擇手段為殺人犯洗脫罪行。

后面潘肖用錢換來(lái)了一輛裝有鷹隼的轎車，被迫踏上了逃亡之路。在路途中為求自保意圖焚燒被他撞至重傷的老二，從而遇見(jiàn)一對(duì)兄弟，潘肖就從以前的性格變得懦弱，直到遇到另一個(gè)“人”——妓女李雨欣，從這個(gè)愛(ài)財(cái)?shù)呐松砩习l(fā)現(xiàn)了人性的善，最終她成功逃離。

無(wú)人區(qū)中，人性泯滅，獸性彰顯，就算是來(lái)自標(biāo)榜“利他性”

的現(xiàn)代社會(huì)的潘肖都是在遭受了非人待遇之后才重拾丟失的人性，不同的是他用死亡消弭了獸性從而實(shí)現(xiàn)了自我救贖，棲身無(wú)人區(qū)的十惡之人則用生命和獸性的雙重毀滅完成了對(duì)人性的告慰。

獸性橫行中的為所欲為：販隼老大、老二

販隼老大是人面獸心的代名詞，他在無(wú)人區(qū)里肆意妄為，恰似一個(gè)獨(dú)裁者在裁決這個(gè)荒涼大漠的一切，包括生命。他無(wú)視法度，在撞死警察之后絲毫不見(jiàn)憐惜和恐懼，反而在重獲鷹隼并安排老二逃跑之后“自投羅網(wǎng)”，這充分表明了其本心的張狂和對(duì)法制的輕視。

面對(duì)索要50元封口費(fèi)的加油站老板娘，他明知她不過(guò)是一個(gè)貪愛(ài)金錢的市井小人，仍舊毫不猶豫地置她于死地，給自己斷絕了任何可能出現(xiàn)的后患。

居住在無(wú)人區(qū)的每一個(gè)人物形象都帶有反面人物形象的特質(zhì)，但他們的“惡”卻有不同的呈現(xiàn)。販隼老大的跟班老二同樣是罪孽深重的暴徒，捕獵鷹隼、殺人自保，但他受制于人，猶如棋子般任老大擺弄。但即便這樣他仍舊沒(méi)有獲得老大的尊重和重視，他因?yàn)槔洗蠖?，卻沒(méi)有獲得老大一絲一毫的同情和感念。這種情節(jié)的架設(shè)，活脫脫展現(xiàn)了一個(gè)小人物的悲傷與無(wú)力，在獸性橫行的無(wú)人區(qū)，獸性不足，則難逃被掌控的命運(yùn)，“生死由強(qiáng)”。另外，加油站老板一家和為他們運(yùn)汽油的卡車司機(jī)兄弟倆，同樣是導(dǎo)演精心刻畫(huà)的反面人物形象，他們的存在一方面強(qiáng)調(diào)了無(wú)人區(qū)的惡貫滿盈，另一方面則完成了作為反面人物形象最本質(zhì)的作用，激化人物矛盾，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。這些人物的死亡既促成了販隼老大狠辣本性的彰顯，也是對(duì)電影主題的進(jìn)一步深化一獸性終將毀滅，人性復(fù)歸主導(dǎo)。

三、結(jié)論

生存線上的可憐人舞女：李雨欣

李雨欣是最早的闖入者，暴力摧殘后被迫嫁給加油站的傻子，被迫淪落為他們賺錢工具，在困境之中，李雨欣學(xué)會(huì)用欺騙以及謊言來(lái)保護(hù)自己，但是內(nèi)心深處存在著善良的一面。在遇到律師潘肖之后，李雨欣發(fā)現(xiàn)潘肖并不是嫖客，其內(nèi)心和她是一樣的，都有著逃離無(wú)人區(qū)的愿望，后來(lái)李雨欣躲進(jìn)潘肖的車?yán)铮l(fā)現(xiàn)了他的秘密，李雨欣和潘肖敞開(kāi)心扉，互相彼此信任。在逃亡路程中，李雨欣兩次救潘肖，并使潘肖免于中毒死亡。最后李雨欣用自己最善良最美好的一面，喚醒了潘肖的良心，并最終活著逃離無(wú)人區(qū)，成為了一名舞蹈老師，并得到了舞蹈學(xué)校老師一聲尊重地呼喚：“李雨欣”。在影片的結(jié)尾，象征著人性美好的一面得以幸存與延伸。

《無(wú)人區(qū)》不僅真實(shí)深刻地反映了現(xiàn)實(shí)生活中的種種詬病，體現(xiàn)出了在極端環(huán)境下人的動(dòng)物性，而且影片的創(chuàng)作技巧和藝術(shù)特色也為現(xiàn)今電影藝術(shù)的發(fā)展提供了一條創(chuàng)新之路。

影片僅僅通過(guò)潘肖與司機(jī)巴多就完成了結(jié)局，使得故事不那么突兀，具有一定的新鮮感。影片主人公潘肖一開(kāi)始不是好人，但最終卻完成了救贖之路，成為了英雄，創(chuàng)作者想說(shuō)明一個(gè)人即使有缺陷，通過(guò)改造、反思和矯正是可以實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變的。另外，《無(wú)人區(qū)》從多個(gè)角度對(duì)當(dāng)下電影藝術(shù)尤其是人物角色的塑造方面提供了許多的范例，有利于我們創(chuàng)作出更多有新意、有建設(shè)意義的作品。