宋志江

摘要：西方油畫從歐洲傳入中國已有兩百多年的歷史，已經(jīng)成為我國一個重要的藝術(shù)門類。油畫自從傳入中國便深受中國的地域風情以及傳統(tǒng)文化的影響，中國幅員遼闊，北方山勢雄偉險峻，人的個性更多的偏于豪放;江南河渠縱橫，人的性情趨于溫和，反映到油畫風景創(chuàng)作上就形成了壯美與秀美的不同地域特色。經(jīng)過眾多藝術(shù)家的不斷實踐，油畫風景這一題材的作品逐漸呈現(xiàn)出了中國地域性特色。中國油畫風景的地域性也正是中國油畫風格多樣化的一個重要因素，這種地域性的出現(xiàn)增加了油畫風景的地域特色和獨特魅力。

關(guān)鍵詞：油畫風景;地域性;傳統(tǒng)文化

一、中國油畫風景地域性的形成緣由

油畫自從傳入我國之后便與我國的地域風情相結(jié)合，尤其是油畫風景更是呈現(xiàn)出精彩紛呈的景象，諸多藝術(shù)家在各自的故土扎根，創(chuàng)作出來的作品極具地域特色。其實我們追根溯源不難發(fā)現(xiàn)這種地域性的形成有其深層次的緣由。這種地域性的出現(xiàn)正是美術(shù)創(chuàng)作的主要客觀條件即自然環(huán)境的影響。油畫這種外來文化的長期影響逐步上升到精神層面與中國傳統(tǒng)人文精神相融合，并且在近幾十年中得到了飛速的發(fā)展。我國幅員遼闊，北方山勢雄偉險峻，人的個性更多的偏于豪放;江南河渠縱橫，人的性情趨于溫和。不同的地域、自然環(huán)境形成了不同的地域景觀及藝術(shù)特色。

地域性其實早在中國傳統(tǒng)國畫中就一直存在，宋代的山水名家李唐山水風格非常剛性，這與畫家生活在北方不無關(guān)系，李唐最擅長表現(xiàn)北方石質(zhì)山石，但當畫家南渡江南后，面對山清水秀的江南風景，雖然李唐試著改變風格，但總感覺在表現(xiàn)江南山水時柔潤不足剛性有余。而稍后的文人畫家米芾生活在江南，在他的筆下，南方濕潤和恬淡通過流云和模糊的山體恰如其分地表現(xiàn)出來，令人耳目一新?？梢娺@種地域性的風格影響在中國畫壇由來已久。明末董其昌的“南北宗論”更為直接的將我國南北藝術(shù)家從地域上進行分類，南北方畫家由于地理自然環(huán)境的迥異，呈現(xiàn)在南北畫家中的畫風也具有典型的南北“風味”。

油畫也深受中國傳統(tǒng)文化和地域環(huán)境的影響，油畫風景尤為突出，近代以董希文為首的畫家倡導油畫民族化，油畫要走有中國民族特色的一條路，要扎根中華大地，切忌一味西化，我們今天回頭仔細研究當代畫家在油畫風景中的故土情結(jié)相當濃厚，這與畫家生活在不同的自環(huán)境培養(yǎng)出來的故土情懷密不可分?？梢娭袊彤嬶L景的地域性有自然環(huán)境和人文環(huán)境的雙重影響。

二、中國油畫風景地域性的獨特魅力

中國地大物博，自然景象豐富多彩，東西南北的自然地貌差異非常大，這給藝術(shù)家在創(chuàng)作的題材和內(nèi)容上提供了多種選擇的可能，氣候的影響南方形成亞熱帶常綠闊葉林景觀，北方則是溫帶落葉闊葉林景觀，北方多奇山峻嶺，南方多丘陵小坡，這樣的自然風景體現(xiàn)在畫家的作品中就畫風各異。

北方以趙開坤、洪凌為代表的畫家將北方風景的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。趙開坤長期在大興安嶺和長白山進行寫生創(chuàng)作，他把自己對這里的山石樹木的欣賞和理解，通過自己的作品傳達給他人。長白山的參天大樹在他筆下

生意盎然，關(guān)東的雪景在他筆下有了溫度。一方山水養(yǎng)一方人，藝術(shù)家對生活在這篇熱土有著無法替代

的情感，然后運用自己最擅長的方式直接表達出來，彰顯了藝術(shù)家的藝術(shù)情懷和品格。洪凌對北方的山水情有獨鐘，把中國的山水技法融入到油畫之中，創(chuàng)作出具有中國山水情結(jié)的作品，對一方山水無限次的描摹且熟記于心，下筆總能一氣呵成，這種對一個地方的風景有著近乎著迷的熱愛也為畫家風格的確立定下基調(diào)。

南方油畫風景畫家以陳和西與張冬峰為代表。陳和西出生于湖南瀏陽，長期生活在江南讓他對這方故土有著無比的熱愛，畫家每年都堅持深入湖南的農(nóng)村寫生，因為他覺得自己的藝術(shù)之根就在這片深愛的大地上。在畫家的畫面中，小樹、草地、池塘、平房都是那么熟悉卻又那么遙遠。城市化的進程加快了社會的發(fā)展，卻也讓更多的人們遠離故土，對故鄉(xiāng)的思念有時只有在畫中回味，所以畫家的作品總是能引起人們的共鳴，那一幅幅極具詩意的作品都是畫家對故鄉(xiāng)的深情告白。張冬峰在作品中很自然地運用多年來積累的那種觀念、技法，這種觀念技法是建立在畫家對家鄉(xiāng)故土深深眷戀之上，這是早在畫家年少時就產(chǎn)生了的故土情結(jié)。張冬峰成名后堅持對廣西一帶的南方風景進行了多年的油畫研究，并在油畫藝術(shù)語言上進行了中國化探索，從他的作品中可以看出，他在堅持傳統(tǒng)油畫技法的同時，吸收了中國傳統(tǒng)繪畫的寫意和筆墨技法，但他并沒有生搬硬套，而是在作品中表達自己的“故土情結(jié)”，將西方繪畫技法與中國文人繪畫精神完美融合，創(chuàng)作出了一種輕松愉悅、溫潤詩意的南方風景典范。

無論南方還是北方的藝術(shù)家都是扎根屬于自己的大地，幾十年如一日的在堅持自己的藝術(shù)理想，因為不同自然環(huán)境的差異給藝術(shù)帶來了多樣性的可能，這種各自精彩的藝術(shù)現(xiàn)象是地域性的一個突出表現(xiàn)，我想大家是樂意遇見這樣的美麗。艾青的《我愛這土地》詩中的兩句話“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”能很好的詮釋藝術(shù)家對自己故土的深愛，在藝術(shù)領(lǐng)域，不管天南地北都因為藝術(shù)家所生長的地域特性，再加上藝術(shù)家對故土的深厚情結(jié)，這在他們創(chuàng)作的作品中總是體現(xiàn)出其所在地域的特性。藝術(shù)家作品的地域性也是油畫民族化的一個方面，這樣更能增加藝術(shù)的獨特魅力。

三、中國油畫風景地域性的實踐意義

藝術(shù)家的創(chuàng)作在無形中總會受身邊環(huán)境的影響，自然環(huán)境的影響在藝術(shù)家的創(chuàng)作中常有顯現(xiàn)，這種跡象是地域性特征在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要影響。丹納在《藝術(shù)與哲學》中提到：“不管在復雜的還是簡單的情形之下，總是環(huán)境決定藝術(shù)的種類?！彼囆g(shù)家的審美意識形態(tài)總是受到一定的地域性影響，這種影響體現(xiàn)在藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作之中。風景油畫的創(chuàng)作過程以及創(chuàng)作作品中或多或少受地域性的影響，地域性是藝術(shù)家藝術(shù)語言中的一個極為重要的因素，這種因素便是藝術(shù)家形成一定風格的源泉。

生長在不同地域的藝術(shù)家，對自己的故土應(yīng)該多關(guān)注，撫育自己的故土具有無可替代的文化足跡，用心去體驗生活，努力尋找本地域的特色，創(chuàng)作出具有地域性、時代性的藝術(shù)作品，這種具有地域性的風格作品往往更具辨識度，也更能讓大眾產(chǎn)生共鳴。中國風景油畫地域性樣式的呈現(xiàn)，是中國藝術(shù)家在學習西方藝術(shù)后走的一條中西結(jié)合的民族化道路。中國油畫在經(jīng)歷東西方文化的碰撞中始終以本民族文化為根基，在藝術(shù)創(chuàng)作中融合兼并、發(fā)展壯大。在當前世界文化多元化的情況之下，立足本土，堅持表現(xiàn)地域特色與風格是中國風景油畫可持續(xù)發(fā)展的必然之路。