張春華

張家益是一位書法風(fēng)格出入古今的軍旅書法家，也是引入注目的中青年書法家。

記得2012年著名書法家劉洪彪先生就曾在賀“鏗鏘翰墨——張家益軍旅書法作品展”的序言中這樣寫道：“張家益學(xué)書路子正、方法對、悟性好、起點(diǎn)高，廣臨博涉古法，年方卅五，已在全國嶄露頭角，成為軍旅書界骨干隊員?！蓖瑫r，劉先生還給予了“若能循此道路前行不怠，可期迭出新景，更上層樓”的深切期望。

轉(zhuǎn)眼近八年了，八年來，以我對張家益的了解，他正是那樣一位一步一個腳印不斷前行的執(zhí)著者。

張家益出生于皖東歷史文化名城全椒。受地域文化的影響，少年時期他就對書法產(chǎn)生了濃厚的興趣，并立下從軍報國、獻(xiàn)身軍營的少年志向。因為一手漂亮的鋼筆字，張家益剛?cè)胛椴痪镁驮谶B隊的板報比賽中脫穎而出，受到部隊領(lǐng)導(dǎo)的賞識，并榮立三等功。為了向?qū)I(yè)化發(fā)展，張家益又以各科考核優(yōu)秀的成績報考了軍事院校，先后就讀于后勤工程學(xué)院、南京政治學(xué)院和解放軍藝術(shù)學(xué)院。

然而強(qiáng)烈的求知欲望，使張家益并不滿足于課堂的學(xué)習(xí)。尤其是在京求學(xué)期間，他每到周末不是去美術(shù)館、博物館看展覽和名家真跡，就是主動向沈鵬、李鐸、張道興、徐恩存、劉洪彪、張繼等軍地藝術(shù)家請益。

在與這些名家大師交往中，前輩藝術(shù)家的高尚品德和精湛超群的書法造詣，不僅使張家益的書法技藝邁上了一個新的臺階，還讓他的書法理論水平得到了提高。正如他自己所說：“是當(dāng)代革命軍人的崇高價值追求指引我奮發(fā)前行，是諸多良師益友一路點(diǎn)撥使我小有成就?！?/p>

從實(shí)踐到理論，再從理論到實(shí)踐，相輔相成。一路走來，張家益的書法作品先后榮獲全軍一、二等獎5次，20多次參加中國書協(xié)主辦的全國展、正書展、行草展、篆書展等，成為西南乃至全軍較有影響的實(shí)力派書家。

探尋張家益的書藝之路，他走的是一條以傳統(tǒng)筆墨為主線，適當(dāng)融進(jìn)現(xiàn)代理念來完善自己的書法創(chuàng)作道路。在這條道路上，他沒有受到時風(fēng)的影響，更沒有受到世俗雜念的左右，這也充分展示了他作為軍人的果敢和個性、素質(zhì)。

他的創(chuàng)作路子寬，雖然五體皆涉皆能，但他最善行書和隸書，而其中隸書則是他的看家本領(lǐng)。

其實(shí)，與大多數(shù)書法愛好者一樣，張家益也曾經(jīng)歷過照臨顏、柳，也曾有過非顏非柳、即顏即柳的一段過程。雖然這個過程很辛苦，但夯實(shí)了他扎實(shí)、規(guī)矩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐庸Γ鼮樗蘸笮纬蓛?nèi)斂雅致、散逸文秀的書風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。

在行書方面，張家益上習(xí)“二王”、下追明清，并在王鐸、米芾的經(jīng)典作品中下過很多功夫。也許是得益于其軍人的氣質(zhì)和多年來的藝術(shù)修養(yǎng)，張家益的行書既與那些千人一面的作品拉開了距離，又沒有了時下一些青年書者作品中的甜俗與急躁氣息，顯示出溫文爾雅、輕盈流落之態(tài)，特別是筆致中的彈性沉著和散漫空靈拂面而生，牽絲飛白生動可人，讓筆墨當(dāng)隨時代，又不致遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)經(jīng)典的古風(fēng)、古質(zhì)，字里行間更是洋溢著濃郁的書卷氣。

隸書作為張家益用功最多的字體，其學(xué)習(xí)過程經(jīng)歷了三個階段。

所謂三個階段，其一是因為張家益在連隊擔(dān)任文秘工作多年，出于書寫標(biāo)語、板報的需要，隸書便成了使用頻率最高的字體。這一時期，用他自己的話說：“只是停留在對隸書一波三折的表象理解，可謂任筆為體?！彪m然在這個實(shí)用階段，張家益沒有系統(tǒng)臨過傳統(tǒng)碑帖，但這種書寫方式對控筆能力和結(jié)體的把控提供了有益的幫助。

其二是隨著對書法理論的學(xué)習(xí)以及臨摹實(shí)踐的逐漸深入，張家益不僅慢慢熟悉了隸書的風(fēng)格流派和特點(diǎn)，還基本掌握了漢隸的技法表現(xiàn)?！稄堖w碑》雄強(qiáng)的氣勢、欹側(cè)的結(jié)體、方直的點(diǎn)畫，《史晨碑》寬博舒展的筆致，使張家益如癡如醉。雖然他臨摹得一絲不茍、扎實(shí)深入，但這個階段缺乏足夠的思考和探索。

由于創(chuàng)作實(shí)踐的不斷深入發(fā)展，張家益的美學(xué)思想得到了進(jìn)一步的充實(shí)和升華。為改變隸書的點(diǎn)畫飄浮、結(jié)體簡平、用筆單調(diào)的毛病，他在摸索中逐漸提高了臨創(chuàng)結(jié)合的能力，由此走向了良性發(fā)展的第三階段。

可貴的是張家益在臨寫時不是一味地追求形態(tài)像，而是注重古人書寫時的心態(tài)，以及靈活掌握并發(fā)揮運(yùn)用。如前年他在《書法報》的《教學(xué)》欄目發(fā)表的《（肥致碑）臨寫指要》中就指出該碑“筆意很新，要不斷尋找契合的結(jié)體感覺和書寫趣味”。

他主張，“在臨寫過程中要深入體會，從更多更廣更深的角度去發(fā)現(xiàn)和理解，會更有利于全面把握其內(nèi)在特征”等，無疑為讀者臨習(xí)提供了借鑒。

張家益的隸書，由《禮器碑》《史晨碑》《乙瑛碑》《肥致碑》《張遷碑》及《石門頌》等碑帖互融。創(chuàng)作中，他以方筆行意，中側(cè)鋒并用，形成了嚴(yán)謹(jǐn)雅致、道健平和，頗具廟堂之氣和金石味的獨(dú)特風(fēng)格。他的隸書作品既具傳統(tǒng)，又彰顯出時代精神。對此，他認(rèn)為，學(xué)習(xí)書法只要勇于探索、敢于嘗試，就一定會有收獲。

令人敬佩的是，身為軍旅書家，張家益秉承“軍旅書家當(dāng)書軍旅”的原則，多年來堅持書寫激揚(yáng)的軍旅詩詞和名篇佳句，用“男兒何須帶吳鉤”的激情，弘揚(yáng)軍營主旋律。他先后赴大連、長春、?？?、文昌等地為官兵送文化到基層，以實(shí)際行動肩負(fù)新時代軍方旅書家使命任務(wù)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

書法外，張家益愛好體育，歌也唱得不錯，這些都體現(xiàn)了他多方面的修養(yǎng)以及更為廣闊的發(fā)展空間。

書如其人，與張家益接觸過的人都知道，他生性謙和，剛毅樸實(shí)，無論對書法還是對工作、朋友，他都認(rèn)真、率意、至誠。他先后被評為“優(yōu)秀機(jī)關(guān)干部”“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”、總后“優(yōu)秀團(tuán)干部”，并獲總后授予的戰(zhàn)士文藝獎“特別獎”等。

作為當(dāng)代中青年實(shí)力派書法家，張家益找到了自己的書藝方向，找到了自己的藝術(shù)目標(biāo)，唯其如此，他定會在未來的軍旅乃至中國書壇上，創(chuàng)造出屬于自己更為廣闊的空間，展現(xiàn)出非凡的風(fēng)姿。

約稿、責(zé)編：全前文、史春霖

張家益 Zhang Jiayi

張家益，安徽全椒人，中國書法家協(xié)會會員、原中國人民解放軍總后勤部美術(shù)書法院藝術(shù)委員、中國楹聯(lián)學(xué)會會員、重慶市書法家協(xié)會隸書委員會委員、重慶市青年書法家協(xié)會副主席。作品多次參加全國展、正書展、行草展、隸書展、草書展、篆書展、扇面展、千人千作展，全軍第三、四、五、六屆書法篆刻展并獲獎。作品獲“板橋杯”全國書畫大賽金獎、“雙馬杯”紀(jì)念建軍80周年書畫大賽一等獎、第二屆軍營廉政文化書畫展二等獎、總后勤部第二屆戰(zhàn)士文藝獎。曾參加第三、四屆“鑒古開今”軍旅主題書法創(chuàng)作展。作品被中國國家博物館、國家體育場（鳥巢）等單位收藏，發(fā)表于《解放軍報》《中國書法》，入編《中國人民解放軍書法作品精選》等。曾在重慶、上海、安徽等地舉辦個人書法作品展。出版有《張家益書法作品集》等。