文 程建

陳軍

1964 年6 月出生于廣東省茂名市。1980 年畢業(yè)于湛江地區(qū)戲劇學(xué)校。先后在湛江市郊區(qū)粵劇團(tuán)、廣西玉林地區(qū)粵劇團(tuán)、遂溪縣粵劇團(tuán)、深圳市粵劇團(tuán)、羊城粵劇團(tuán)工作，曾任羊城粵劇團(tuán)團(tuán)長?，F(xiàn)為深圳市寶安區(qū)新橋凱聲粵劇團(tuán)團(tuán)長。

陳燦

陳燦，1979 年8 月出生于廣東省湛江霞山區(qū)。1990 年入小孔雀粵劇培訓(xùn)班學(xué)習(xí)粵劇表演。先后在中山市粵劇團(tuán)、陽江粵劇團(tuán)、羊城粵劇團(tuán)工作，曾任羊城粵劇團(tuán)副團(tuán)長。陳燦現(xiàn)為深圳市寶安區(qū)新橋凱聲粵劇副團(tuán)長。

闖蕩深圳，改變一生的命運(yùn)

茂名素有“兩廣戲劇特區(qū)”之稱。鄉(xiāng)村呼朋引伴熱熱鬧鬧地“睇大戲”是茂名人永恒的家鄉(xiāng)印記，聽到一段熟悉的粵劇旋律，隨口就能接上兩句，是茂名人生活中的小樂趣。出生在茂名的陳軍伴隨著粵劇成長，1980 年畢業(yè)于湛江地區(qū)戲劇學(xué)校。在著名小武楊鏡波等老師的指導(dǎo)下，打下了全面而扎實(shí)的根基。他先后在湛江市郊區(qū)粵劇團(tuán)、廣西玉林地區(qū)粵劇團(tuán)、遂溪縣粵劇團(tuán)挑大梁。那時候，劇團(tuán)每年下鄉(xiāng)至少200場演出。經(jīng)過數(shù)年的磨練，陳軍技藝愈發(fā)成熟。陳軍忠于粵劇傳統(tǒng)，曾跟粵劇名家羅品超、文覺非、郎均玉諸先生學(xué)藝，得到言傳身教，唱、做、念、打集于一身，成為一名粵劇專業(yè)演員。

1989 年，受市場經(jīng)濟(jì)大潮的影響，全國興起了下海潮，粵劇開始不景氣，演出機(jī)會很少。深圳粵劇團(tuán)當(dāng)家文武生馮剛毅，剛剛獲得梅花獎，竟然下海干起出租司機(jī)。深圳粵劇團(tuán)只得到廣東廣西招聘演員。陳軍從同事那里聽到這個消息，馬上趕到市里報名，在湛江迎賓館“過堂”。副團(tuán)長楊德先看過他的表演，要他到深圳去面試。陳軍回到單位請了三天假，從雷州坐長途班車，經(jīng)六七個小時才趕到深圳，那時過南頭還要通行證，幾番周折才進(jìn)市區(qū)，天色已晚，只能在劇團(tuán)附近的小旅館住下。第二天到劇團(tuán)面試，陳軍拿出看家本領(lǐng)，團(tuán)長曾文炳和劇團(tuán)藝委會一致同意他入團(tuán)。不過，來深圳的條件是放棄國家干部的身份，工齡從零算起。盡管條件如此苛刻，想到深圳這樣大的舞臺，他還是愿意來深圳。就這樣，他正式成為深圳粵劇團(tuán)的文武生。

2007 年，陳軍擔(dān)綱主演《中英街傳奇》。這是深圳市粵劇團(tuán)創(chuàng)作的大型現(xiàn)代粵劇，由林驥、曾文炳、肖生、李宜高編劇，取材于邊陲古鎮(zhèn)，再現(xiàn)當(dāng)?shù)孛里L(fēng)善俗。正面反映改革開放，深刻揭示“一國兩制”下的人生真諦，更是令人刮目相看。陳軍在劇中扮演吳大勇，黎小玉扮陸汝婷，鄭秋怡、陳世才、吳玉君也參加演出。此劇先后獲省“舞臺與銀幕杯”戲劇創(chuàng)作獎和深圳特區(qū)成立十周年特設(shè)的“大鵬”文藝獎，并在全省文化局長會議和1990年羊城國際粵劇節(jié)上獻(xiàn)演。著名粵劇表演藝術(shù)家紅線女看了《中英街傳奇》劇的演出后，給予較高評價。同行們都說，《邊防槍聲》劇和《中英街傳奇》劇堪稱是該團(tuán)自創(chuàng)的“鎮(zhèn)山寶戲”。

1994 年，由于一些說不清楚的原因，陳軍不得不告別深圳市粵劇團(tuán)，回到老家湛江。當(dāng)時陳軍曾暗暗地在心里說，別了，粵??！此生再也不吃粵劇飯了。他拿出多年的積蓄的140 多萬元，在湛江市區(qū)繁華的街上開了一家豪華的酒樓。

羊城相識，比翼雙飛在舞臺

2002 年，陳國光、梁綺霞夫婦到湛江找到陳軍。陳國光、梁綺霞是深圳市粵劇團(tuán)的資深演員。一個是須掛紅黑白，邊式武小丑；一個是花旦丑旦彩旦，小丑反串掛須也行。兩人是團(tuán)里“大板凳”，根據(jù)劇團(tuán)的需要，安排什么角色就做什么。陳軍在深圳市粵劇團(tuán)的時候，他們像大哥大姐一樣關(guān)心他，他們一起排戲，一起演出，讓他這個外來的演員感到無限的溫暖。他們這次來湛江，就是動員和他們一起去廣州搞粵劇。陳國光、梁綺霞夫婦退休后，回廣州承包了羊城粵劇團(tuán)。剛開始，陳軍比較猶豫，放棄當(dāng)前安穩(wěn)的生活再去闖蕩，真沒有信心了。為了請陳軍出山，陳國光、梁綺霞夫婦三次去湛江，反復(fù)跟陳軍說：你就是做粵劇的料，不唱粵劇太可惜了。陳軍被感動了，將酒樓轉(zhuǎn)讓給別人，跟他們?nèi)チ藦V州，擔(dān)任起羊城粵劇團(tuán)團(tuán)長的重任。陳軍就是在這里與陳燦相識了。

陳燦出生于廣東省湛江霞山區(qū)。霞山區(qū)原稱西營，是粵西粵劇的大碼頭。大佬倌薛覺先、馬師曾、梁醒波、廖俠懷、譚蘭卿、紅線女等先后在西營的戲院演出。曾任湛江粵劇團(tuán)團(tuán)長孔雀屏更是粵劇的傳奇人物，她扮演的李雙雙受到周恩來總理的稱贊。香港的媒體稱她為“萬能旦后”。20 世紀(jì)90 年代初，孔雀屏逐漸淡出舞臺，為了粵劇事業(yè)后繼有人，她自籌資金開辦小孔雀培訓(xùn)班，吸收年齡7至11歲的農(nóng)家孩子。消息傳來，不少父母領(lǐng)著兒女前來面試。第一批學(xué)員招收28 人，年僅11 歲的陳燦就是其中一員?？兹钙劣H自帶基本功，還從上海聘請杜德威教京劇技藝。由于陳燦他們年紀(jì)小，不僅不懂粵劇，還滿口鄉(xiāng)音，孔雀屏和杜老師商議，進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練?？兹钙梁投爬蠋煄ьI(lǐng)孩子們吊嗓、倒立、練腰腿功和朝天蹬，孩子們在沒有地毯的水泥地起勁地練級翻。學(xué)員們的起居飲食、排戲、上文化課、正音，孔雀屏像慈母般細(xì)加指導(dǎo)、關(guān)心。在學(xué)習(xí)和初步掌握武功、身段、音樂唱腔等基本功的基礎(chǔ)上，他們先后學(xué)習(xí)排練《攔馬》《武松打店》《水漫金山》《哪吒》《雙槍陸文龍》《順母橋》《三岔口》《盜草》《春草闖堂》《周瑜》《公主搶親》等一批劇目，以及課本劇《飛奪瀘定橋》《半夜雞叫》等，并到湛江粵劇團(tuán)隨團(tuán)學(xué)習(xí)，實(shí)踐演出。1990 年10 月，陳燦和學(xué)員們應(yīng)邀參加首屆羊城國際戲劇節(jié)作“基本功專場表演”，紅線女從“紅線女新苗基金”撥款給予獎勵。1994 年，陳燦到中山市粵劇團(tuán)工作。一年后，恩師杜德威推薦她到陽江粵劇團(tuán)。2004 年，陳燦到廣州市羊城粵劇團(tuán)。兩人相差15 歲，因劇團(tuán)結(jié)識，相戀多年后結(jié)為夫妻。

夫唱妻隨，帶著粵劇進(jìn)校園

2012 年，卓佩麗邀請陳軍、陳燦到寶安參與粵劇進(jìn)校園的工作。他們兩人被安排在松崗街道。陳軍負(fù)責(zé)松崗第一小學(xué)，陳燦負(fù)責(zé)松崗東方小學(xué)。2015 年11 月，第二屆深圳（寶安）戲曲娃活動——優(yōu)秀節(jié)目匯報演出，松崗第一小學(xué)王慧的粵劇《盜草》、龔雨軒的粵劇《殘夜泣箋》獲一等獎。松崗東方小學(xué)劉琦的粵劇《昭君出塞》、蔡一銘的粵劇《柴房自嘆》獲三等獎。陳軍、陳燦除了在學(xué)校輔導(dǎo)孩子們學(xué)習(xí)粵劇，也常外出參加街道社區(qū)的演出。

2015 年，公明文體中心邀請陳軍擔(dān)任粵劇《陳仙姑的故事》的導(dǎo)演。陳仙姑救苦扶貧的感人故事百年傳承，她是本地居民心中正義、善良的化身。劇中演員，除了邀請的數(shù)位來自沙井、東莞的資深演員外，其余的30 多位演員都是來自公明各曲藝社團(tuán)的業(yè)余愛好者。為了這次演出，陳軍日夜輔導(dǎo)，陪著他們排練了幾個月，他們終于在舞臺上立了起來。扮演王母娘娘的袁連英是公明本地居民，她十分感慨地說：“我在上村生活多年，陳仙姑就是我們上村的傳說，是大家的信仰。我們很驕傲能夠有機(jī)會跟專業(yè)老師學(xué)習(xí)唱戲，演一個講述本地傳說的粵劇，雖然排練很辛苦，但是一切都值得！”2016 年初，粵劇《陳仙姑》在上村首演時，陳燦扮演的陳仙姑一登場，現(xiàn)場瞬間掌聲雷動，喝彩不斷。臺上的粵劇演員們?nèi)橥度耄越z、竹、弦、管奏出嶺南特色的樂曲，他們用出色的唱腔和精湛的演技，將陳仙姑的故事演繹得淋漓盡致。該劇后來到各個社區(qū)巡演，每一場演出的場面都可謂是“萬人空巷”，掌聲雷動。

2017 年，寶安區(qū)粵劇粵曲協(xié)會傾心傾力地打造新編粵劇《夫人計》。該劇根據(jù)莎士比亞戲劇《麥克白》改編，在保留原劇精粹的基礎(chǔ)上，進(jìn)行中國戲曲化改造。陳軍、陳燦參與該劇的創(chuàng)作和演出。同年，陳軍、陳燦隨劇組參加英國愛丁堡藝穗節(jié)，精彩的演出令世界各國觀眾交口稱贊。2018 年，陳軍、陳燦隨劇組再度走出國門，在世界三大戲劇節(jié)之一——阿維尼翁戲劇節(jié)上連演八場，又引得各國觀眾喝彩不斷。

作為廣東傳統(tǒng)文化的象征，粵劇有過輝煌的歷史，現(xiàn)在也面臨著觀眾和市場萎縮、后繼人才匱乏的尷尬處境。在寶安，活躍著一批粵劇人才，他們扎根基層，不遺余力在學(xué)校、社區(qū)推廣粵劇藝術(shù)。陳軍、陳燦只是其中的代表。他們希望政府能加大對民間劇團(tuán)的支持力度，為他們多提供演出的機(jī)會，他們愿意為寶安打造粵劇之鄉(xiāng)做出自己的貢獻(xiàn)。