蔣一波

摘要：戲曲音樂是戲曲劇目中的靈魂，而打擊樂器在戲曲中有著特殊的地位和作用。是戲曲樂隊中不可缺少的重要組成部分。戲曲表演、戲曲音樂中的打擊樂反映戲曲節(jié)奏“快、慢”的連貫性和戲曲藝術的整體性，戲曲節(jié)奏是靠管弦樂和打擊樂器的抑、揚、頓、挫、與演員唱、做、念、打的控制和掌握，從而達到較佳的舞臺藝術效果。

關鍵詞：戲曲;打擊樂;功能

中圖分類號：J617

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）15-0138-01

一、前言

我國戲曲打擊樂的歷史源遠流長，它是經(jīng)過各朝各代藝人們的辛勤勞動和戲曲工作者們的不斷推敲才得以完善和發(fā)展，逐漸形成了一套完備的戲曲打擊樂體系。它隨著戲曲藝術的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，隨著社會的進步日趨完善。戲曲打擊樂分為“武場”和“文場”，武場與文場相對，二者一起構成“場面”（各種伴奏樂器的總稱，也是戲曲樂隊的別稱）。因此說戲曲打擊樂在戲曲樂隊中扮演著舉足輕重的角色，對于整個戲曲藝術，作用不容小覷。

二、戲曲打擊樂的作用

戲曲音樂中的打擊樂隨著戲曲藝術的發(fā)展和衍變，逐步形成了自己獨特的風格和特有的鑼鼓譜，是戲曲音樂中不可替代的重要組成部分。戲曲的打擊樂器配置由板、鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、組合而成，音色渾厚、色調(diào)明朗而粗獷。跟據(jù)劇情的需要還用到低音鑼、中音鑼和高音鑼，更能刻化人物性格和渲染劇情。我從事戲曲音樂打擊樂器多年來，伴奏過幾十臺傳統(tǒng)古裝戲和現(xiàn)代戲。深感到傳統(tǒng)戲曲打擊樂程式，在現(xiàn)代戲曲中運用的重要性。打擊樂的“快”“慢”是視聽語言的傳達，它傳達了人物內(nèi)心思考、激烈斗爭的視聽語言。

戲曲打擊樂的“武場”與管弦樂的“文場”相對應，共同組成戲曲整個樂隊中的“場面”。打擊樂和現(xiàn)代音樂相結合，使戲曲樂隊聽起來有筋骨、有血肉，顯得格外的飽滿、醒目，靈動而有生氣。戲曲器樂的發(fā)展受現(xiàn)代音樂之惠更為直接，配器、旋律、和聲諸種技法在這時得到較多的吸收、滲透。應該說，現(xiàn)代戲的器樂發(fā)展不僅豐富了樂隊音色、技巧的表現(xiàn)力，兼顧了整體的音響平衡，同時也在尋求著傳統(tǒng)戲曲樂隊與外來樂器從旋律寫作到演奏風格上的融合。

根據(jù)各種打擊樂器的性能和特點，進行不同形式的組合與匹配，能夠使其發(fā)音更規(guī)范、節(jié)秦更豐富、音色更鮮明、形象更準確、意境更深遠，更充分地表現(xiàn)人物身份的高低動作的大小語言的輕重、感情的變化以及配合舞蹈、開打、亮相，能夠烘托、渲染環(huán)境氣氛。

三、戲曲打擊樂的伴奏功能

戲曲演員在表演過程中涉及到諸多藝術，戲曲打擊樂的演奏就是其中之一。戲曲打擊樂已經(jīng)恰到好處地與表演藝術融為一體，形成了視聽同步，音話一體的有機整體，在演員的戲曲表演中發(fā)揮著多功能深層次伴奏的功能。其次，戲曲打擊樂在唱腔中也起著非比尋常的作用。戲曲表演的領起、節(jié)奏、強弱、決定版式都與打擊樂息息相關。例如，在發(fā)揮領起作用是，打擊樂領起過門，之后再開唱;在發(fā)揮終止作用時，一般用在唱念之后，代表戲曲表演告一段落;或者是為了吸引觀眾的注意力，引起懸念，升華情感，渲染氣氛等。另外，打擊樂在念白中也發(fā)揮著加強、起止、豐富、裝飾等重要作用。通過“鑼鼓經(jīng)”來渲染自由轉(zhuǎn)換的空間、起承轉(zhuǎn)合的戲曲場次、不同氛圍的環(huán)境。戲曲鑼鼓經(jīng)還能夠?qū)ψ匀唤绲亩喾N多樣的聲音加以加工，進行藝術創(chuàng)造，提煉出多種獨特的舞臺音效。通過這種音效可以模擬自然界中的風聲、雨聲、雷聲、蟲鳥叫聲、槍炮聲、兵刃聲等。既逼真又方便，生動傳神，一舉多得。跟武戲相比，打擊樂在文戲中的地位好像不太被看中，其實不是的。如果要表演文戲，伴奏者需要擁有更加豐富的文化素養(yǎng)和舞臺經(jīng)驗，而且需要有更強的理解力。在伴奏的時候，應該更加注重故事發(fā)生的地點、時間、人物的心理活動，只有掌握好這些要素，才可以靈活運用鑼音，演奏出別樣的效果。不然的話，就會對演員的理解出現(xiàn)偏差，不能默契配合，從而造成眾目睽睽之下尷尬無比的場面。這種表演劇更能夠展示出伴奏者的文化水平和基本功等綜合素質(zhì)，因為懂行的觀眾能夠根據(jù)鑼音判斷出即將出場的是奸相還是良將，是彩旦還是花旦，是小生還是青衣等。

四、戲曲打擊樂的性能

依據(jù)打擊樂不同的特點和性能，對其進行不同形式的匹配和組合，使其節(jié)奏更加豐富，發(fā)音更加準確，形象更加生動，音色更加鮮明，更加富有意境。使其能夠更加充分地表現(xiàn)人物的動作、語言、身份、情感的變化和配合開燈、亮相、舞蹈，來烘托不同的環(huán)境氛圍。不同形式的組合，被稱作：鑼鼓經(jīng)”。我國的戲曲種類繁多，風格各異，唱腔不同。即使是同一種戲曲，也會出現(xiàn)風格迥異的唱腔流派。但是只有“鑼鼓經(jīng)”可以混合運用。雖然使用的樂器并不是很多，但是“鑼鼓經(jīng)”卻相當豐富。

綜上所述，戲曲打擊樂隨著戲曲藝術的發(fā)展和衍變，逐步形成了自己獨特的風格和特有的鑼鼓譜，是戲曲音樂中不可替代的重要組成部分。戲曲的打擊樂器配置由板、鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、組合而成，音色渾厚、色調(diào)明朗而粗獷，跟據(jù)劇情的需要還用到低音鑼、中音鑼和高音鑼，更能刻化人物性格和渲染劇情。

參考文獻：

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