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        中國鑼鼓樂數(shù)列結(jié)構(gòu)探析

        2020-08-03 08:57:05張曉楠
        文藝生活·下旬刊 2020年5期

        摘要:鑼鼓樂是我國傳統(tǒng)音樂中尤為重要的音樂藝術(shù)形式,其歷史悠久,品種繁多,廣泛存在于我國的民間生活中。本文以我國蘇南地區(qū)的民間鑼鼓樂為例,通過對其節(jié)奏形態(tài)和數(shù)列結(jié)構(gòu)的簡要分析,來探索中國鑼鼓樂的結(jié)構(gòu)特征,為日后進一步研究全國各地鑼鼓樂間共性與個性打下堅實的基礎(chǔ)。

        關(guān)鍵詞:鑼鼓樂;十番鑼鼓;節(jié)奏形態(tài);數(shù)列結(jié)構(gòu)

        中圖分類號:J632. 52;B933

        文獻標(biāo)識碼:A

        文章編號:1005-5312 Q020)15-0131-01

        一、十番鑼鼓中鑼鼓樂的數(shù)列結(jié)構(gòu)

        (一)基本的數(shù)列結(jié)構(gòu)形態(tài)

        十番鑼鼓中鑼鼓樂部分的基本特點是,以數(shù)列化的節(jié)奏組合為基礎(chǔ),又融合了多樣而獨特的音色變化。但其在結(jié)構(gòu)上和一般鑼鼓樂一樣,均以一、三、五、七字的四種鑼鼓點節(jié)奏型作為基本單位。而十番鑼鼓的四種基本節(jié)奏型中,力度也有一定的變化,即第一拍和最后一拍力度較強,中間幾拍力度較弱,增強了音樂的張力和流動性。而此四種基本節(jié)奏型的數(shù)列化組合變化,又進一步形成了五種基本的數(shù)列結(jié)構(gòu)形式,其各自名稱如下:(l)寶塔尖。其結(jié)構(gòu)為1357,上小下大,句幅逐漸遞增,如圖1所示。(2)蛇脫殼。其的結(jié)構(gòu)是7531,上大下小,句幅遞減。它與寶塔尖行進相反,具有很強的收攏性特征,如圖2所示。(3)金橄欖。它的結(jié)構(gòu)是1357 (7) 531,兩頭小中間大,句幅先遞增后遞減,是寶塔尖與蛇脫殼的結(jié)合。一種對稱結(jié)構(gòu),也體現(xiàn)出了傳統(tǒng)造型藝術(shù),特別是建筑藝術(shù)的風(fēng)格特點,如圖3所示。(4)螺螄結(jié)頂。它的結(jié)構(gòu)是357(7)531,上大下小,也就是金橄欖去掉其開頭的一字鑼鼓點而形成的新的結(jié)構(gòu)形式,如圖所示。(5)魚合八。此種結(jié)構(gòu)是17355371,屬于“寶塔尖”與“蛇脫殼”的穿插結(jié)合。因每次穿插結(jié)合的節(jié)奏數(shù)相加均為8,如:1+7,3+5,5+3,7+1且其中加用木魚而得名。它的內(nèi)部數(shù)列的變化使得整體結(jié)構(gòu)更加平衡。

        在以上五種數(shù)列結(jié)構(gòu)中,寶塔尖是最為基本的數(shù)列結(jié)構(gòu)形式,其他四種都是在它的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而成的。

        (二)數(shù)列的組合方法和鑼鼓樂的數(shù)列結(jié)構(gòu)

        由于單個數(shù)列篇幅較為短小,要想使其發(fā)展成豐富完整的音樂結(jié)構(gòu),一般不采用將各個數(shù)列頭尾相接或串連的簡單發(fā)展模式,而是普遍應(yīng)用多個數(shù)列相互交叉的穿插組合發(fā)展方式進行演繹,其中,基本數(shù)列形式中的“魚合八”就是由“寶塔尖”和“蛇脫殼”穿插組合而成,是幾個數(shù)列進行穿插組合的典型例證。即簡單與復(fù)雜、橫向與縱向相結(jié)合,猶如經(jīng)緯線,縱橫交織,這既增加了樂曲在創(chuàng)作和表演中的樂趣,也使音樂向多方衍生發(fā)展、組合變化,充分體現(xiàn)了中國鑼鼓樂獨有的藝術(shù)魅力。

        數(shù)列結(jié)構(gòu)中的基本單位是一、三、五、七字等基本節(jié)奏型,數(shù)列結(jié)構(gòu)的特點也正是以這些節(jié)奏型為基礎(chǔ)進行多種組合與創(chuàng)作而呈現(xiàn)出來的。故而這類節(jié)奏型應(yīng)屬于數(shù)列結(jié)構(gòu)中的樂句。雖然這種樂句結(jié)構(gòu)短小,實際上是樂節(jié)性樂句、樂匯性樂句,甚至是一些一字節(jié)奏型構(gòu)成的單音樂句,但是只有這樣認識其樂句,才能抓住數(shù)列性音樂運動發(fā)展的基本規(guī)律,進而認清數(shù)列的基本結(jié)構(gòu)層次。筆者以十番鑼鼓三個鼓段形式中的【甘州歌】為例進行說明。它屬于帶有絲竹樂的數(shù)列結(jié)構(gòu),絲竹樂與鑼鼓譜在整體結(jié)構(gòu)上形成了“你疏我密,你密我疏”的形式。絲竹樂以五字節(jié)為主,兼有兼有加花變化的手法,鑼鼓樂中的樂器是以小鼓(d)、小鑼(t)兩種樂器為主,其節(jié)奏型也以五字節(jié)居多,兼有由一、三、五、七變化而形成的二、四、六、八等的變體形式。

        二、結(jié)語

        歷經(jīng)華夏五千年,在不同時期、不同地區(qū)、不同文化等因素的影響下,鑼鼓樂由最初的單一擊打樂發(fā)展到多樂器交融的民間音樂形式,它將中國本土優(yōu)秀音樂藝術(shù)體現(xiàn)的淋漓盡致,堪稱中國傳統(tǒng)音樂文化的瑰寶。本文追根溯源,以鑼鼓樂的形成歷史作為引述,結(jié)合蘇南十番鑼鼓中的鑼鼓樂進行闡釋,意在呈現(xiàn)出鑼鼓樂基本的組成結(jié)構(gòu)、形態(tài)樣式等特點,從而為之后更進一步的研究做好鋪墊。

        參考文獻:

        [1]褚歷,十番鑼鼓的數(shù)列結(jié)構(gòu)[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報,2011(04).

        [2]張伯瑜,江蘇十番鑼鼓的節(jié)奏分析[J].音樂研究,2001{03).

        [3]李真貴,中國鑼鼓樂特性探微[J].音樂研究,1996(04).

        [4]張伯瑜,中國鑼鼓樂的節(jié)奏構(gòu)成[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報,1991

        [5]袁靜芳,民間鑼鼓樂結(jié)構(gòu)探微——對《十番鑼鼓》中鑼鼓樂的分析研究[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報,1983 (02).

        作者簡介:張曉楠(1995-),女,甘肅張掖人,現(xiàn)為陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)2018級在讀碩士研究生,主要從事中國傳統(tǒng)音樂研究。

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