孫小光

摘要：電影作為一種表達(dá)藝術(shù)，不僅可以向觀眾展現(xiàn)電影所要表達(dá)的情感，也希望在整個(gè)觀賞過(guò)程中，使觀眾有一種代入感。因此好的電影更需要一個(gè)好的導(dǎo)演，電影本身的風(fēng)格與類型在很大程度上，與導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中使用的創(chuàng)作方式有關(guān)，電影的風(fēng)格更加偏向?qū)а菹胍宫F(xiàn)的風(fēng)格，導(dǎo)演本身可以對(duì)電影的每一個(gè)部分造成影響。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演創(chuàng)作方式;電影創(chuàng)作;影片風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J911

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 15-0099-01

一、引言

電影是導(dǎo)演用來(lái)展現(xiàn)情感的一個(gè)窗口，通過(guò)對(duì)電影中各類情感的塑造，使觀眾在光影過(guò)程中有更深的感受。電影在一定程度上展現(xiàn)了，導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中發(fā)生的事情的看法，在保留情感的基礎(chǔ)上加上專業(yè)的藝術(shù)思考，可以使電影在表達(dá)上更加夢(mèng)幻。在觀看一系列影片時(shí)，影視作品中表達(dá)的情感，可能就是導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)和生活的一些感觸。

二、導(dǎo)演自身的藝術(shù)追求對(duì)影片的影響

在部分影視作品中可以看到，作品本身可能劇情有較為相似的描述，但在情感表達(dá)方面卻有著每部影片各自的特色，這種不同主要在于，導(dǎo)演對(duì)影片想要表達(dá)的情感有獨(dú)特的見(jiàn)解，對(duì)劇本與劇情的了解存在不同。影片的質(zhì)量如何，與導(dǎo)演本身對(duì)藝術(shù)的理解和創(chuàng)作手法相關(guān)。一般在影視劇中如果加入自身的特色，久而久之會(huì)形成一種具有導(dǎo)演風(fēng)格的影視作品。

每個(gè)導(dǎo)演對(duì)影視劇開拍之前的投入都是不同的，例如陳凱歌導(dǎo)演在拍攝《貓妖傳》這部電影時(shí)，投入的成本巨大，電影上映之后由于宏大的規(guī)模吸引了眾多觀眾的眼球，并獲得了一致的好評(píng)，成為大家茶余飯后會(huì)討論的話題。這部電影之所以獲得這么高的成就，與導(dǎo)演在開拍之前的籌劃、開拍過(guò)程中的仔細(xì)認(rèn)真以及后期的嚴(yán)謹(jǐn)制作是分不開的。這部電影的整個(gè)敘述背景為唐朝，因此要想展現(xiàn)出唐朝在鼎盛時(shí)期的繁榮，需要拍攝過(guò)程中使用較為真實(shí)的場(chǎng)景，這樣不僅可以看著更加真實(shí)，也容易演員在拍攝過(guò)程中入戲。為了達(dá)到這個(gè)目的，陳凱歌在拍攝之前花了巨資建造影視基地，使得在整個(gè)拍攝過(guò)程中，用到的景都是可以肉眼看到的。

這部電影的成功之處不僅在于細(xì)節(jié)方面抓的十分牢，也與陳凱歌在整個(gè)過(guò)程中對(duì)于電影中情感的完美展現(xiàn)息息相關(guān)。整個(gè)電影通過(guò)對(duì)唐朝鼎盛時(shí)期的描述，將大唐時(shí)期擁有的人文精神展現(xiàn)的十分徹底，不僅對(duì)整個(gè)影片中的情感有了詳盡的表達(dá)，也弘揚(yáng)了我國(guó)中華傳統(tǒng)文化。通過(guò)這部影片，我們可以感受到陳凱歌導(dǎo)演，有一種要將中國(guó)的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)到全世界的想法，表達(dá)了他對(duì)中國(guó)文化的強(qiáng)烈自信心。

在中國(guó)朝代的整個(gè)發(fā)展史上，較為鼎盛的時(shí)期都在一定程度上，展現(xiàn)了我國(guó)文化昌盛的面貌，現(xiàn)代人雖然沒(méi)有經(jīng)歷那個(gè)時(shí)期，但是對(duì)盛唐有一份想要了解的向往。陳凱歌作為一位對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化十分了解的導(dǎo)演，一直以來(lái)希望通過(guò)對(duì)某個(gè)時(shí)期的描述，將人文文化與地方文化展現(xiàn)給大眾，他認(rèn)為在唐朝時(shí)期，整個(gè)社會(huì)對(duì)于外來(lái)的文化包容性特別強(qiáng)，是十分健康的時(shí)期。為了將這份美好展現(xiàn)給大家，經(jīng)過(guò)了多年策劃，最終將《貓妖傳》這部作品搬上了大屏幕。

這部作品的劇情是根據(jù)一個(gè)小片段來(lái)改編的，在改變過(guò)程中加入了自己對(duì)于元素的理解。這部電影主要通過(guò)對(duì)一個(gè)貓妖的描述，來(lái)展現(xiàn)一段曾經(jīng)被封塵了很久的故事。這部作品的整體畫面效果十分震撼，但是對(duì)于一個(gè)有深度的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，完美的畫面只是為了將內(nèi)涵襯托得更加豐富，觀看的重點(diǎn)仍然在于立意上。在整部作品中，圍繞著一個(gè)關(guān)鍵人物楊玉環(huán)進(jìn)行敘述，楊玉環(huán)這個(gè)人物，代表著唐代從興盛到衰亡的整個(gè)縮影。影片中還有一個(gè)重要人物是自樂(lè)天詩(shī)人，對(duì)于自樂(lè)天的描述更像是一個(gè)具有家仇國(guó)恨的人，希望貢獻(xiàn)自己的力量，讓國(guó)家可以更加繁榮昌盛，心里充滿了對(duì)社會(huì)的期盼以及美好生活的追求。有些人在觀看影片中會(huì)將自樂(lè)天比作為陳凱歌，認(rèn)為似乎他在借用這個(gè)角色，來(lái)表達(dá)自己希望國(guó)家可以向著更好的方向發(fā)展，并在一定程度上展現(xiàn)了對(duì)于美好生活的回憶與緬懷。這部影片在色彩應(yīng)用上十分大膽，采用了較為鮮艷的色彩，對(duì)影片的早中期進(jìn)行描述，也與當(dāng)時(shí)唐朝鼎盛時(shí)期較為一致，后期的色彩應(yīng)用與唐朝逐漸走向衰敗相呼應(yīng)。

這部影片的整體創(chuàng)作源泉來(lái)自于陳凱歌本身對(duì)于大唐盛世時(shí)期文化有一種較為強(qiáng)烈的探索欲望，并希望通過(guò)合適的契機(jī)，向觀眾展現(xiàn)盛唐時(shí)期所擁有的文化精神。這部影片在感情表達(dá)上十分到位，除此之外，在影片的美學(xué)展現(xiàn)上也具有一定的高度，是一部情感與美感完美融合的好作品。

三、導(dǎo)演自身的價(jià)值觀對(duì)影片創(chuàng)作的影響

每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，一部影片是否可以獲得較高的票房，也許創(chuàng)作過(guò)程中導(dǎo)演的自身情感投入有關(guān)。在電影創(chuàng)作風(fēng)格上較為無(wú)厘頭的大家熟悉的導(dǎo)演非周星馳莫屬，他的電影有較為特色的表演形式，他的情感表達(dá)主要是將影片中看似沒(méi)有多大聯(lián)系的事物，通過(guò)一定的夸張表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來(lái)，給大家一種風(fēng)格特別，笑點(diǎn)滿滿的感受。周星馳作品中的主人公，一般都是在社會(huì)中沒(méi)有較高地位的底層人物，因此整個(gè)電影的感情基調(diào)給大家一種接地氣的感覺(jué)。但是整部影片在立意過(guò)程中尤其突出了小角色，在生活過(guò)程中遇到困難時(shí)有什么樣的情感表述。這樣的作品之所以可以取得成功，有一部分原因在于，人物的情感表達(dá)更加貼近于生活時(shí)，觀眾在觀看過(guò)程中可以帶入自己的情感，達(dá)到情感上的共鳴，受到廣大觀眾的接受與認(rèn)同。

周星馳創(chuàng)作了許多的影視作品，其中《大話西游》這部電影，可以算得上周星馳整個(gè)創(chuàng)作生涯中十分出彩的一部作品，這部作品中依然沿用了無(wú)厘頭的搞笑風(fēng)格，但是搞笑之余無(wú)疑將情感表達(dá)的十分深刻，使觀眾在整個(gè)觀影過(guò)程中不斷的進(jìn)行著情感交織變化，既有淚也有笑。在整部影片中有一個(gè)較為經(jīng)典的片段，紫霞遇到了險(xiǎn)境，孫悟空可以去救他，救她的前提是戴上緊箍擁有無(wú)窮的能力，但這也意味著他成為一個(gè)需要遵守規(guī)則的人，不能將愛(ài)展現(xiàn)在紫霞而前，如果不帶上金箍，他可以去救紫霞，但是能力受到了限制。在整部影片中表現(xiàn)了主人公是一個(gè)較為悲劇性的人物，沒(méi)有足夠的能力對(duì)自己的人生進(jìn)行掌控，而對(duì)命運(yùn)無(wú)法進(jìn)行反抗，只能灰頭土臉地去而對(duì)。這部影片的強(qiáng)大之處在于通過(guò)搞笑輕松的方式展現(xiàn)了一個(gè)小人物在而對(duì)不公的事情時(shí)沒(méi)有能力與勢(shì)力做斗爭(zhēng)的悲哀，最后只得默默的轉(zhuǎn)過(guò)頭去，與自己心愛(ài)的人漸行漸遠(yuǎn)。

周星馳可以拍出這樣經(jīng)典的電影，其實(shí)與他的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，周星馳也是通過(guò)白己的努力，不斷的從小人物成長(zhǎng)為如今家喻戶曉的導(dǎo)演和演員。但是在整個(gè)過(guò)程中，他也遇到了眾多的困難，有的可以解決，有的沒(méi)有辦法解決，讓他看清楚了生活的本質(zhì)。在電影創(chuàng)作過(guò)程中，將自身的價(jià)值觀植入到電影中，電影中展現(xiàn)的情感在很大程度上，可以折射周星馳的內(nèi)心思想，也表達(dá)了他想向大眾傳達(dá)的一種理念，也是對(duì)自身的事業(yè)與生活的一種思考，在困難險(xiǎn)境而前，小人物依然可以保持善良和樂(lè)觀，依然可以為自己的夢(mèng)想不斷的努力奮斗。

四、結(jié)語(yǔ)

每個(gè)導(dǎo)演都有自己想要在電影中表達(dá)的情感，陳凱歌在電影《貓妖傳》中將自己想要弘揚(yáng)的唐朝文化豐富的展現(xiàn)在大家而前，使人們?cè)谟^看之余對(duì)人文情感有了更高的追求。周星馳在《大話西游》這部作品中，再沿用無(wú)厘頭搞笑形式的基礎(chǔ)上，深刻地展現(xiàn)了小人物對(duì)人事捉弄的一種無(wú)奈，將自己的人生觀與價(jià)值觀展現(xiàn)無(wú)疑。

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