摘要：古往今來，中國書畫一直是世界的瑰寶。但是有許多古畫由于保存不當(dāng)出現(xiàn)各種各樣的破損或有臟污、蟲蛀。因此，舊畫修復(fù)是古舊書畫保護(hù)中一個(gè)不可或缺的組成部分，而全色也是在古舊字畫修復(fù)中比較重要的一項(xiàng)。本文以古舊字畫的修復(fù)作為基本的理論基礎(chǔ)，論述在修復(fù)中全色對(duì)古舊字畫修復(fù)的重要性。

關(guān)鍵詞：裝裱 修復(fù) 全色

中國的書畫歷史悠久，獨(dú)具民族特色。近年來，中國書畫市場發(fā)展得越來越快，而人們?cè)趯?duì)于書畫的保存上卻有一些不當(dāng)?shù)姆椒ǎ挂恍┡f書畫造成了潮濕、油污、蟲蛀、強(qiáng)光直曬等破壞，使舊畫破損，因此，就需要相關(guān)技術(shù)人員進(jìn)行修復(fù)。

在修復(fù)中全色這一步驟是較為重要的，需要注意的事項(xiàng)有許多，一幅破損的舊畫經(jīng)過修復(fù)可以大致還原舊畫以前的風(fēng)采，有利于其收藏價(jià)值和保護(hù)價(jià)值，修復(fù)工作對(duì)古舊字畫的延續(xù)具有重大的意義。

一、《寫意山水》舊畫的傷情審查

紙本《寫意山水》傷情審查：畫面顏色暗沉灰黃，雜質(zhì)沉積過多，畫面碎開的地方較多。修復(fù)中，碎開的地方在拼接時(shí)要十分小心。畫面上有許多油漬并滲透至畫本身的背面，并且畫面也不完整，缺失較多，在修復(fù)時(shí)需要全色的地方較多。就畫面來說，有多處地方缺失，而且畫面上折痕較多，并且有些畫心與后面的覆褙紙脫離。

二、《寫意山水》舊畫的修復(fù)預(yù)備方案

（一）在拿到一張需要修復(fù)的舊畫時(shí)，要先檢查一下其上面有沒有臟的地方，如果有，則拿小掃把輕輕地掃一下，如果拿小掃把掃不掉，則拿小刀輕輕地刮一下。然后檢查舊畫上面有沒有去不掉的臟污，例如油漬等。

（二）先在案子上將一張白報(bào)紙用水打濕，然后撤水，之后將需要修復(fù)的舊畫正面朝上，拿一個(gè)小排筆和一支毛筆，然后一點(diǎn)一點(diǎn)地將舊畫悶濕在白報(bào)紙上面，悶濕的時(shí)候尤其要注意破損的地方，要將其一點(diǎn)一點(diǎn)地拼接上，直至將整幅舊畫悶濕在白報(bào)紙上。然后用濕的白毛巾蓋上。因?yàn)檫@幅舊畫上有油漬等臟污，需要淋洗一下盡可能地去掉，淋洗的時(shí)候需要用熱水，將臟污燙掉，燙一到兩遍，在燙的時(shí)候注意要輕輕地往上面淋水，這樣避免將破損的舊畫沖走撤水之后難以拼接。燙完之后，用毛巾將舊畫上的水撤干，再在舊畫上放上一張白報(bào)紙，之后將舊畫翻過去，正面朝下，將在背面的白報(bào)紙揭掉。

（三）揭覆褙紙。揭覆褙紙要一點(diǎn)點(diǎn)用右手食指的指肚輕輕地搓，要避免搓到畫心，假如搓到畫心就會(huì)將一幅畫的墨氣去掉，所以在進(jìn)行揭裱的時(shí)候一定要小心。

（四）命紙做舊，畫心托裱。做命紙可以用熟宣也可以用生宣，在做舊前，要先看好舊畫的底色，一般命紙的顏色要類似舊畫的顏色，但是要比舊畫的顏色淺。

命紙做完之后，就要開始上命紙，在上命紙之前，先調(diào)好糨子的稠稀度，輕輕地在舊畫上刷上糨子，先上柱條，再上命紙，假如命紙是熟宣的話先悶一下，排一些礬出來，如果是生宣，悶一下就可以直接上了，然后將舊畫翻到正面，將正面的白報(bào)紙揭掉，但是揭的時(shí)候要小心，避免將破損的地方揭得更大，揭完之后，拿鬃刷墊紙將那些破損的地方砸一砸，防止開，再晾干即可。

（五）背后補(bǔ)口，刮口。舊畫晾干之后在背后破損的地方用稍微稀一點(diǎn)的稠糨子補(bǔ)一些生宣，等生宣干了之后沿著破損的邊緣刮口，不要刮漏，再在正面破損的地方刮一下口，這樣是為了下一步全色做準(zhǔn)備，避免在全色全到邊緣的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)黑邊。

三、《寫意山水》舊畫修復(fù)的重要意義

（一）保護(hù)傳統(tǒng)書畫

從古至今，中國傳統(tǒng)書畫歷史悠久，這些古舊字畫在方寸間蘊(yùn)藏著歷史的變遷，在輕描淡寫的勾勒中沉淀著古人悠悠的情懷，它們是歷代藝術(shù)家智慧與審美的結(jié)晶。

對(duì)于古舊字畫的保護(hù)，我們需要認(rèn)真對(duì)待，在修復(fù)前，要充分做好準(zhǔn)備，在修復(fù)后可以還原其藝術(shù)價(jià)值及藝術(shù)風(fēng)采，要做到這些，需要對(duì)這些古舊字畫進(jìn)行重新修復(fù)揭裱，最大限度地還原其原貌，給人不同的觀賞價(jià)值。

（二）傳承藝術(shù)文化

對(duì)于古字畫的修復(fù)，最重要的是恢復(fù)其藝術(shù)價(jià)值與其面貌，以此來記錄古人的生活氣息和藝術(shù)風(fēng)采，而且還能將古人的優(yōu)良作風(fēng)發(fā)揚(yáng)光大。從古人的畫作里，我們可以學(xué)習(xí)其畫畫技法，當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣風(fēng)俗以及古人的生活習(xí)慣。

四、全畫技藝在古舊字畫修復(fù)中的重要作用

（一）全畫技藝的簡介

“全色”在古舊字畫修復(fù)工作中是必不可少的環(huán)節(jié)，所謂“全”，從詞義上理解為“完全、完備、不缺少”，而“全色”即為調(diào)兌好的顏色，根據(jù)原作的藝術(shù)特點(diǎn)，用筆補(bǔ)全畫面中的缺損部分，使之復(fù)原。

（二）全畫的用筆技法

在全色時(shí)，會(huì)用到點(diǎn)、勾、染和接筆，當(dāng)畫面里有失去的部分時(shí)是需要全色和接筆的。而接筆就需要全色者對(duì)這幅畫作有一定的了解，在筆者對(duì)這幅畫進(jìn)行全色時(shí)就要考慮接筆的問題，因?yàn)楣P者需要全的舊畫里缺的不僅是顏色還有一些畫面，在接筆的時(shí)候要中鋒用筆，要有力量，但是用筆不能太直，以免調(diào)完的顏色滲入太快。在全色時(shí)應(yīng)當(dāng)按照先全小塊破損的地方，后全大塊破損的地方，先全邊口后全中間順序的基本原則。在全色時(shí)，不是講究一次全完，而是一點(diǎn)一點(diǎn)地全，由淺及深，要循序漸進(jìn)，避免在洞口出現(xiàn)“黑口”。

（三）全畫對(duì)古舊字畫的審美補(bǔ)充

1.修舊如舊，氣韻的恢復(fù)

在修一幅舊畫時(shí)，不要將一幅舊畫修成一幅新畫，要保持其原來的氣韻，修舊如舊，即對(duì)受損的書畫藏品進(jìn)行揭裱修復(fù)、修補(bǔ)全色、接筆，使其恢復(fù)到最初原作者完成作品時(shí)完好的狀態(tài)，以至于全完色時(shí)達(dá)到不仔細(xì)看，看不出修補(bǔ)的痕跡。

2.全畫在古舊字畫保護(hù)中的適當(dāng)處理

中國的傳統(tǒng)書畫歷史悠久，在歷史的長河中不斷沉淀，由于人們對(duì)畫作保護(hù)不當(dāng)，使這些古舊字畫有臟污、破損、蟲蛀等一些問題，這些畫經(jīng)過揭裱、修復(fù)后再將其裝裱起來以利于保存，不影響其藝術(shù)價(jià)值，使其更加美觀，具有更好的觀賞效果。

對(duì)于古舊字畫的保護(hù)也要注意室內(nèi)的溫度，要將室內(nèi)的溫度調(diào)節(jié)適當(dāng)，才能有效地保護(hù)。對(duì)于古舊字畫不能直接進(jìn)行強(qiáng)光照射，紫外線對(duì)于畫作的破壞能力是非常強(qiáng)的。

對(duì)于古舊字畫的保護(hù)，要將其科學(xué)地分類；卷放書畫時(shí)要得法，張弛有度，及時(shí)檢查，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候可以拿出來展覽，正確除塵，要隨時(shí)防蟲、防鼠、防潮、防盜、防火，對(duì)于古舊字畫要及時(shí)裝裱，而對(duì)于破損的字畫要進(jìn)行科學(xué)有效的修復(fù)。

五、結(jié)語

對(duì)于古舊字畫來講，全色在古舊字畫修復(fù)中具有十分重要的地位，一幅畫經(jīng)過揭裱、修復(fù)等，若有缺少畫面的情況就需要進(jìn)行全色，假如不全色，這幅畫就失去了完整性。因此，當(dāng)全色之后恢復(fù)其原本面貌，這樣，這幅作品就更具有社會(huì)價(jià)值和歷史價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮鵬生.中國書畫裝裱概說[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1982.

[2]單國強(qiáng).古畫鑒實(shí)[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2000.

[3]嚴(yán)桂榮.圖說中國書畫裝裱[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2008.

（作者簡介：趙方維，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：中國傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）