胡婧

摘要：近年來(lái)，Vlog這種記錄日常生活方式的“視頻日記”，成了年輕人流行的視頻表達(dá)方式。而在傳統(tǒng)媒體的日常新聞制作中，也有越來(lái)越多Vlog形式的資訊類(lèi)產(chǎn)品出現(xiàn)在大屏端。從小屏到大屏，電視新聞對(duì)于Vlog的采用也分為兩種——傳統(tǒng)媒體的采編人員制作及利用普通民眾自拍的素材進(jìn)行后期編輯處理。這兩種形式對(duì)于電視新聞的生產(chǎn)、制作流程也提出了新的要求。在全民“拍客”時(shí)代，對(duì)于傳統(tǒng)的電視新聞工作者來(lái)說(shuō)也是“危中有機(jī)”。Vlog從小屏走向大屏，對(duì)未來(lái)新聞生產(chǎn)流程變革提出了新的要求，一方面對(duì)于新聞專業(yè)主義和拍攝者的媒介素養(yǎng)會(huì)有更高要求，另一方面也要求傳統(tǒng)的新聞采編人員改變思維，適應(yīng)新興的傳播方式。

關(guān)鍵詞：Vlog 視頻博客 電視新聞 新興媒介

Vlog是一種用個(gè)性化的方式記錄日常生活的形態(tài)，2017年開(kāi)始在國(guó)內(nèi)興起。雖然開(kāi)始只有小部分受眾關(guān)注，但隨著2018年部分平臺(tái)與品牌和明星的合作，將Vlog推向了大眾視野。百度指數(shù)的數(shù)據(jù)曾經(jīng)顯示，從2018年下半年起，Vlog的搜索量開(kāi)始猛然上升，達(dá)到最初的7倍多。個(gè)性化的表達(dá)、真實(shí)的記錄、活潑的表達(dá)方式是Vlog誕生之初的特點(diǎn)，而這樣的一種表達(dá)方式也漸漸開(kāi)始從小屏走向大屏，在媒介融合背景下也開(kāi)始被傳統(tǒng)媒體運(yùn)用于新聞報(bào)道中。

以央視為例，在今年新冠肺炎疫情期間，央視新聞?lì)l道、中文國(guó)際頻道等都大量采用了患者、記者、醫(yī)護(hù)人員、海外留學(xué)生第一視角拍攝的Vlog作為新聞報(bào)道的素材。這一過(guò)程中，Vlog從小屏走向大屏，在“出圈”的過(guò)程中也對(duì)Vlog的拍攝和制作提出了新的要求。

適用于VLOG形式拍攝的新聞報(bào)道情境

Vlog形式的新聞在大屏端的運(yùn)用，一般分為兩種類(lèi)型：一類(lèi)可歸納為由播出平臺(tái)自身發(fā)起的以Vlog形式進(jìn)行采編的類(lèi)型。例如，央視新聞在2019年制作的《外商投資法表決通過(guò) 因?yàn)樗罡嗖省罚▓D1），即用典型的Vlog形式，以一個(gè)“金融民工”視角來(lái)觀察的新聞。拍攝形式活潑，從頭到尾都是以主觀視角來(lái)制作，對(duì)于拍攝的前期腳本撰寫(xiě)、策劃有較高要求;

而另一種則是采用的普通民眾自行拍攝的方式。這一類(lèi)的Vlog在實(shí)際制作過(guò)程中，一般采用“用戶生產(chǎn)+專業(yè)平臺(tái)”制作剪輯包裝的方式。因?yàn)樵趯?shí)際拍攝過(guò)程中，部分非專業(yè)的民眾在拍攝、剪輯和文案方面并不具備成熟的技能，所以往往需要后方編輯首先大致設(shè)立拍攝框架，其次對(duì)于具體的拍攝內(nèi)容進(jìn)行后期的加工處理。例如，CCTV-4《中國(guó)新聞》在疫情期間推出的海外華人抗擊疫情Vlog系列報(bào)道《華人在行動(dòng)》（圖2）就是采用這樣的方式。由海外華人用自拍的方式記錄疫情期間的故事，用“播出平臺(tái)+民眾自拍”結(jié)合的方式制作Vlog表達(dá)形式的新聞。

無(wú)論用哪一種形式制作的新聞，綜合起來(lái)都會(huì)發(fā)現(xiàn)，適用Vlog形式來(lái)表現(xiàn)的電視新聞具備以下特點(diǎn)：第一，重視體驗(yàn)、經(jīng)歷、故事與個(gè)人感受，比如疫情期間拍攝的《華人在行動(dòng)》系列，即在特殊背景下特殊群體具有獨(dú)特性的故事，這里就能用Vlog更好地來(lái)展現(xiàn);第二，部分宏觀國(guó)家政策方針需要通過(guò)小切口來(lái)和普通民眾產(chǎn)生聯(lián)系或向民眾科普，以Vlog形式來(lái)制作更加活潑、接地氣，有利于小屏的分發(fā)傳播。例如，央視主持人康輝曾經(jīng)在領(lǐng)導(dǎo)人出訪期間拍攝了一系列Vlog，既拉近了和民眾的距離，又更好地將涉及時(shí)政報(bào)道的內(nèi)容，以更加鮮活和生動(dòng)的方式傳遞給受眾;第三，對(duì)于拍攝人員有特殊要求且普通人難以完成的新聞，比如最近重新測(cè)量珠峰高度的新聞事件，無(wú)論《人民日?qǐng)?bào)》、新華社還是央視，都大量采用科研工作人員拍攝的Vlog來(lái)制作新聞，也是基于對(duì)于拍攝要求的考慮。

從小屏走向大屏的Vlog拍攝具體要求

Vlog表達(dá)形式活潑、生動(dòng)、接地氣，但從小屏到大屏，意味著收看習(xí)慣的轉(zhuǎn)變。小屏因?yàn)橛^看者注意力相對(duì)集中，往往對(duì)于畫(huà)質(zhì)、音頻并沒(méi)有太高要求。但從小屏走向大屏卻意味著需要用電視播出的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量Vlog的制作。Vlog常用的拍攝設(shè)備如手機(jī)、大疆Osmo、微單相機(jī)等設(shè)備，需在制作中注意以下幾點(diǎn)。

一是盡量使用橫屏進(jìn)行拍攝。小屏拍攝的Vlog主要為了適應(yīng)豎屏的觀看習(xí)慣，所以使用9∶16或3∶4的拍攝非常普遍。但在大屏端，電視播出是橫屏，以4∶3或16∶9為主。如果采用豎屏?xí)?lái)潛在問(wèn)題，即電視端播出畫(huà)幅不符，也影響電視觀眾的收看，這是在處理Vlog新聞中常見(jiàn)的問(wèn)題。

二是如何解決聲音的問(wèn)題。小屏的Vlog拍攝對(duì)聲音往往沒(méi)有太高要求，甚至音質(zhì)有問(wèn)題都可通過(guò)后期字幕的方式來(lái)解決。而對(duì)于電視播出來(lái)說(shuō)，聲音如果達(dá)不到播出標(biāo)準(zhǔn)，很可能造成播出事故的“硬傷”。所以，在實(shí)際拍攝過(guò)程中，拍攝人員可選擇連接相機(jī)、手機(jī)的領(lǐng)夾式話筒來(lái)完成收音。同時(shí)，在較為嘈雜的拍攝環(huán)境中，拍攝人員應(yīng)盡量使用更為專業(yè)的收音設(shè)備來(lái)收錄或通過(guò)后期配音的方式加以調(diào)整。

三是關(guān)于具體新聞內(nèi)容的腳本撰寫(xiě)問(wèn)題。Vlog誕生于民間，其在誕生之初以“日記”的形式出現(xiàn)，往往是博主個(gè)人情感、生活的忠實(shí)記錄。但電視新聞則不同于開(kāi)放網(wǎng)絡(luò)空間，其播出時(shí)間是線性、閉合且有限的。一條新聞一般不要超過(guò)3分鐘，若要在3分鐘時(shí)間內(nèi)講好故事、充分展現(xiàn)Vlog內(nèi)容，就要有相應(yīng)的腳本。語(yǔ)言精煉、言簡(jiǎn)意賅，同時(shí)又接地氣、表達(dá)生動(dòng)是Vlog從小屏走向大屏的基本拍攝要求。在這個(gè)基礎(chǔ)上，相關(guān)人員也需對(duì)拍攝內(nèi)容進(jìn)行提前策劃，盡可能撰寫(xiě)大致的拍攝腳本，規(guī)劃拍攝內(nèi)容。

結(jié)語(yǔ)：全民“拍客”時(shí)代對(duì)未來(lái)電視新聞采編的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

隨著拍攝設(shè)備的普及，原本專業(yè)的視頻采編的準(zhǔn)入門(mén)檻正在不斷降低。而Vlog形態(tài)出現(xiàn)伴隨著“全民記錄”時(shí)代的到來(lái)，對(duì)于傳統(tǒng)的電視新聞采編從業(yè)者提出了新的要求?？梢哉f(shuō)，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。

從宏觀的大環(huán)境來(lái)說(shuō)，越來(lái)越多的普通民眾開(kāi)始參與到新聞生產(chǎn)的流程中，一系列UGC形態(tài)的資訊類(lèi)產(chǎn)品出現(xiàn)，以短平快的特點(diǎn)迅速搶占傳統(tǒng)新聞采編的地盤(pán)。而部分涌現(xiàn)出來(lái)的表達(dá)生動(dòng)、個(gè)性特征明顯的視頻內(nèi)容制作者，無(wú)疑在挑戰(zhàn)著程式化、略顯死板的傳統(tǒng)電視新聞表達(dá)方式;而從微觀的個(gè)體層面來(lái)看，傳統(tǒng)的電視新聞采編從業(yè)者，長(zhǎng)年工作所積累的對(duì)于新聞價(jià)值的判斷、內(nèi)容制作的專業(yè)性、對(duì)于新聞?wù)鎸?shí)性的求證和把關(guān)在媒介融合的傳播時(shí)代依舊具有獨(dú)特的價(jià)值。資訊生產(chǎn)的門(mén)檻降低，使產(chǎn)生的信息魚(yú)龍混雜，而接受過(guò)專業(yè)新聞?dòng)?xùn)練的記者、編輯依舊具備普通的內(nèi)容生產(chǎn)者所不具備的專業(yè)精神和媒介素養(yǎng)。

在這樣的條件下，對(duì)于傳統(tǒng)的電視新聞采編人員也提出了新的要求。第一，電視新聞采編人員要轉(zhuǎn)變新聞生產(chǎn)的思路和流程，在策劃選題時(shí)以用戶思維去思考，哪些內(nèi)容可通過(guò)更加活潑生動(dòng)的方式呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)大屏和小屏聯(lián)動(dòng);第二，對(duì)于新聞制作和編輯語(yǔ)態(tài)也提出要求，講“人話”接地氣，而不是用空洞、刻板、教條的語(yǔ)言照本宣科，是做“活”一條新聞的基礎(chǔ);第三，強(qiáng)化關(guān)于記者、主持人的個(gè)性化塑造，并加入到電視新聞的表達(dá)中。記者和主持人不再只是僵硬背稿的符號(hào)，而是生動(dòng)的個(gè)體，通過(guò)不同個(gè)性特征的視頻表達(dá)者來(lái)給受眾傳遞信息，讓新聞不再只是語(yǔ)言的堆砌，而應(yīng)是個(gè)性的展示。

綜上所述，Vlog從小屏走向大屏，開(kāi)始越來(lái)越多地運(yùn)用于傳統(tǒng)媒體的報(bào)道中，是科技、媒介發(fā)展的必然趨勢(shì)。傳統(tǒng)電視新聞從業(yè)人員也應(yīng)抓住機(jī)遇，從采編流程上進(jìn)行改革，實(shí)現(xiàn)媒介的融合發(fā)展。（作者單位：中央廣播電視總臺(tái)環(huán)球華語(yǔ)節(jié)目中心）

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