陳益葉

摘? 要? 前人的作品如一座不可逾越的里程碑，讓后人百看不厭的同時(shí)還有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望：春之宜興，是江南深處最先萌動(dòng)的美好，一切都是帶著希望和欣欣然而來(lái)，目之所及的綠色和清香四溢的梅花，點(diǎn)綴著奮進(jìn)中的新陶都。優(yōu)雅、別致、韻味，設(shè)計(jì)一把帶著自我風(fēng)格的梅花系列壺，成為這個(gè)春天我的一個(gè)工作愿望。

關(guān)鍵詞? 前人作品;春意江南;高雅別致

一壺藏天下，一茶飲人生。中國(guó)人的茶文化一直傲立于世界之首。茶文化發(fā)達(dá)的背后，是飲茶者愜意山水間、肆意休閑境、樂(lè)享當(dāng)下景的一種生活態(tài)度。“China”代表的不僅僅是中國(guó)，也是陶瓷。

宜興的青山綠水自然天成，和紫砂泥料、陽(yáng)羨茶葉一樣，是上天賦予宜興得天獨(dú)厚的寶藏。壺為茶而生，那經(jīng)過(guò)熱水沖泡的陽(yáng)羨茶，以溫婉、輕柔的姿態(tài)編織著一個(gè)個(gè)關(guān)于紫砂的夢(mèng)想和對(duì)美好生活的向往之情。

宜興的自然美景也是舉不勝數(shù)：江南二月間，最先盛開(kāi)的是梅花。在張渚、太華、湖父等鄉(xiāng)鎮(zhèn)，在田間、屋舍、公園等角落，清香四溢的梅花以報(bào)春使者的使命冷蕊爭(zhēng)發(fā)、次第綻放，一片香雪海?？梢哉f(shuō)，每年宜興的春天，從梅花綻放開(kāi)始。春之宜興，梅花和美好不謀而合，對(duì)美好生活的向往是當(dāng)下中國(guó)最樸素、最熱切的情感寄托。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”——老梅斑駁、鐵骨崢嶸;新梅瘦枝疏萼。白色清雅、紅色艷麗、玫紅徭役，置身于宜興的花海，陶醉的不僅僅是景致本身了。而這醉人的美景落入紫砂藝人的手中，就演繹為一把把氣韻生動(dòng)的梅花系列紫砂作品。源于對(duì)梅花品格的喜愛(ài)，以及梅花作為紫砂花器造型重要的設(shè)計(jì)題材，我們不難從老藝人的經(jīng)典作品中窺見(jiàn)一斑：何道洪的“彎嘴梅樁壺”（見(jiàn)圖1），光聽(tīng)壺名就足見(jiàn)功力：整壺貌似彎曲，但是作者獨(dú)具匠心，用彎嘴胥出的壺嘴平衡了壺身傾斜，平衡了整把壺的氣度;梅枝設(shè)計(jì)成彎曲的壺把和壺蓋，幾朵梅花自然飄落在壺鈕和壺體之上，壺身的一段老梅樁訴說(shuō)了歷史的凝重，整把壺沒(méi)有過(guò)多的裝飾，只以梅花元素貫穿，在熟練的技藝之下簡(jiǎn)即是奢，素潔雅致的風(fēng)韻配上呼之欲出泥色的微綠，寓意著江南春天的來(lái)臨和希望。而汪寅仙創(chuàng)作的“九頭高壽梅樁茶具”（見(jiàn)圖2）又帶著女性的柔美氣息，賦予該套壺賞心悅目之感。主壺挺拔高瘦，盈盈一握，梅花或含苞、或半開(kāi)、或盛放，設(shè)計(jì)于壺間疏密有致;壺杯相得益彰，小巧的杯體、杯托依然用梅花元素點(diǎn)綴，小巧精致，讓人愛(ài)不釋手。整套梅花系列茶具，風(fēng)格高古中自有自然精致滋味，顯示出汪寅仙作為一代紫砂花器大師的功底和實(shí)力，無(wú)論整體還是細(xì)節(jié)，經(jīng)過(guò)了時(shí)間的推敲和流逝，依然永恒雋永。

前人的作品如一座不可逾越的里程碑，讓后人百看不厭的同時(shí)還有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望：春之宜興，是江南深處最先萌動(dòng)的美好，一切都是帶著希望和欣欣然而來(lái)，目之所及的綠色和清香四溢的梅花，點(diǎn)綴著奮進(jìn)中的新陶都。優(yōu)雅，別致，韻味，設(shè)計(jì)一把帶著自我風(fēng)格的梅花系列壺，成為這個(gè)春天我的一個(gè)工作愿望，也是我多年朱泥創(chuàng)意的一次實(shí)力和功底的檢閱，把美好的作品奉獻(xiàn)給歲月和藏家。

因?yàn)橛辛藢?duì)前人經(jīng)典作品的細(xì)品、細(xì)賞、細(xì)研，“梅之雅韻壺”（見(jiàn)圖3）的創(chuàng)意過(guò)程就順暢多了——首先在泥料的選擇上，我毫不猶豫地選擇了朱泥，朱泥的細(xì)膩顆粒感能表現(xiàn)出梅花的清麗，而朱泥妖而不艷的色澤可以演繹梅花的高潔典雅。雖然朱泥的收縮比例高達(dá)百分之三十，但是我運(yùn)用多年朱泥創(chuàng)意經(jīng)驗(yàn)，讓珍貴的原礦小煤窯朱泥達(dá)到“無(wú)皺不朱、溫潤(rùn)迷人”的效果。其次是在造型創(chuàng)意上，我從壺體開(kāi)始一步步進(jìn)入主題：轉(zhuǎn)盤的旋轉(zhuǎn)間打造出圓潤(rùn)的壺身，如盛開(kāi)的梅花，灼灼其艷;壺嘴以一小段梅樁裝飾，簡(jiǎn)潔干凈;壺把以老梅樁為靈感，彎彎繞繞中自然胥出到壺體右側(cè)，數(shù)枝含苞欲放和幾朵綻放的梅花交錯(cuò)于期間，壺把的枝干老道和壺體的新芽綻放相映成趣，不偏不倚;壺蓋簡(jiǎn)潔為準(zhǔn)，讓壺鈕出彩，壺蓋最上端選擇梅花的一段枝干，平穩(wěn)地立于整把壺的最高點(diǎn)，平衡了壺底的高度，讓整把壺的平衡性得以淋漓盡致地展現(xiàn)。銜接處，明針仔細(xì)處理，不留痕跡地自然銜接，讓朱泥的細(xì)膩之感躍然壺上。

“梅之雅韻壺”若梅雪中含苞，在日日歲歲年年的沖泡撫摸之中，溫潤(rùn)如玉的包漿效果令層次變化美不勝收。經(jīng)過(guò)精心燒制后的這把“梅之雅韻壺”，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，從頭到尾訴說(shuō)著關(guān)于江南春天的一段故事，那是杏花春雨的婉約，那是梅花帶雨的輕盈，也是紫砂花器的優(yōu)雅。紫砂藝人風(fēng)格的確立，從來(lái)不是在忽然之間，那是多年創(chuàng)意的沉淀以及對(duì)紫砂歷史的完整研究、創(chuàng)意作品的前期策劃，才能讓作品帶著四季的溫度仰視前人作品的深度，實(shí)現(xiàn)學(xué)院派創(chuàng)意的力度。